我國真人秀節目制作的本地化策略和創意模式

雷 童，王 昊，王一迪，王麗雅

大連理工大學人文與社會科學學部，遼寧大連 116024

?

我國真人秀節目制作的本地化策略和創意模式

雷 童，王 昊，王一迪，王麗雅

大連理工大學人文與社會科學學部，遼寧大連 116024

摘 要電視真人秀節目是隨著《超級女聲》等節目的出現而不斷發展起來的，現在已經成為我國電視娛樂的重要節目形式，豐富了民眾的精神生活，促進了社會的和諧發展。從電視真人秀出現伊始我國就開始大量引進國外優秀的節目版權，并積極探索本地化的發展策略，努力迎合國內民眾的欣賞口味。文章對我國真人秀節目的本地化發展模式進行了探究，希望對我國真人秀節目的發展有一定的指導意義。

關鍵詞電視真人秀；節目；本地化；發展

電視真人秀節目是起源于歐美國家的一種新式的電視播出形式，主要以普通民眾或是明星的真實生活表現為創作素材，以虛實結合的形式達到對民眾進行引導教育的目的。我國電視技術發展較晚，且國內的電視制作模式發展還不很成熟，知名度較高的真人秀節目大都是舶來品，與我國的基本國情以及民眾的欣賞習慣等都存在很大的差距，且在本地化的發展過程中凸顯出很大的問題。因此，探究真人秀節目的本地化發展模式對于促進我國電視技術的發展具有重要的現實意義。

1 我國真人秀節目的發展現狀和存在的主要問題

1.1 盲目的照搬，缺乏創新性

電視真人秀節目是電視技術發展到一定程度上而出現的全新的電視形式，由于缺乏相應的技術和制作經驗，在發展早期主要是引進國外的版權并進行本地化的改造，并出現了多家電視臺在同一時間段大量跟風的尷尬局面，導致民眾出現審美疲勞，極大地影響了民眾對這種真人秀題材的良好印象。如貴州衛視的《峽谷生存營》就是照辦了美國的《Survivor》節目，還有前幾年大火的《超級女聲》真人秀選秀也是從國外的電視節目中吸取了寶貴的經驗，隨后幾年國內各大衛視都相繼推出了各自的音樂選秀節目，出現了大量的跟風現象，導致這類節目在民眾中的影響力與吸引程度迅速降低，音樂選秀迅速走向低谷。目前，盲目跟風與抄襲現象是阻礙我國電視真人秀節目發展的最主要的原因。

1.2 大量充斥低俗與暴漏的信息

由于東、西方的文化存在較大的差異，西方國家的真人秀節目大多是為身后利益集團的產品或活動宣傳而服務的，從而實現利益最大化的目的。甚至于為了達到其宣傳效果，某些真人秀節目在制作中加入大量的涉及到性生活和個人隱私的影像資料，這在我國是嚴禁播放的。但是，由于我國缺乏本地化的節目研究技術與經驗，導致在引進這些真人秀節目時或多或少的殘留有這些違禁播放的信息，對我國傳統的審美觀念造成了巨大的沖擊，不利于國民尤其是青少年的健康審美觀念的形成。如法國的一檔電視節目《閣樓故事》就用多臺相機對十名青年男女的日常生活進行了跟蹤拍攝，其中也包含大量的裸體甚至是性愛場面，這與我國的審美理念與傳統文化存在較大的分歧。某衛視也曾經引進了該電視節目的版權制作而一檔電視節目《完美假期》，將青年男女日常生活中的勾心斗角與打情罵俏等情景進行了全面的報道，引起了社會的廣泛關注與深切思考，最終在全國的一片質疑聲中國家廣電總局不得不停止了該節目的播放。

2 我國真人秀節目發展的本地化策略研究

2.1 實現真人秀節目的民族化

我國是一個擁有悠久歷史的國家，積淀了深厚的文化底蘊，成為我國經濟和社會得以迅速發展所依賴的精神支柱，主要體現在國民日常生活和娛樂上。因此在進行真人秀節目的本地化研究中，應該注重體現本民族特色，將體現民族文化和激勵民族精神的素材引進到真人秀節目的制作中，突出表現我國國民艱苦奮斗、團結奮進的優良作風，為進一步提升民族凝聚力與創造力貢獻一份自己的力量。另外，國外的真人秀節目大多是通過對日常生活和隱私的窺視體現對人性的批判，這在我國是禁止的，應該根據我國文化背景與人民生活狀態為人們提供

一個表達遺憾和期望的平臺，從而滿足自身的一種需求。

2.2 提升節目整體的創新水平

自真人秀節目進入我國已經過去了13個年頭，這期間經歷了從原先的盲目模仿到當今的引進版權等一系列艱難的過程。據不完全統計，每年我國引進的國外真人秀版權大約為20種，但是一味地模仿而不進行本地化的創作必然會導致民眾出現審美疲勞，不利于我國真人秀節目的發展。因此，通過傳統文化進行創新才是其發展的根本之路。可以在國外現有的真人秀節目的組織形式之上運用創新思維結合本民族特色進行本地化的創作，進而提升節目的整體創新水平。如某衛視的《非誠勿擾》節目就成功地創造了真人秀相親的節目形式，將真人的表述和競爭作為節目的開設重點，這與傳統相親節目存在本質上的區別，保證了相親節目的良性發展。

2.3 拓寬平民化路線

真人秀節目顧名思義就是為普通民眾提供一個真實表達個人情感的平臺，因此為了體現節目特色，導演和主創人員就必須重新選擇新的切入點，廣泛邀請能夠代表普通大眾的嘉賓參與節目制作，擴寬平民化路線，引起民眾在心靈和情感上的廣泛共鳴，保證真人秀節目的趣味性與核心競爭力。但是一味地實行單一的平民化模式長時間無疑會引起民眾的審美疲勞，這與節目的長久化發展戰略背道而馳。如某衛視的跳舞真人秀節目《舞林大會》就定期邀請有一定影響力和舞蹈功底的明星與平民共同參與節目的錄制，在相互對比與競爭之間拉近了民眾與明星之間的距離，使普通民眾對明星產生親切感，達到了互利共贏的效果。

3 結束語

通過以上分析，我國的真人秀節目在制作和發展過程中存在很多不足，必須在充分了解基本國情與文化特色的基礎上實現真人秀節目的本地化發展，提升主創人員的創新意識與節目的整體創新水平。真人秀節目的發展需要全體電視人的共同努力，完善現有的節目版權引進策略和本地化研究機制，促進我國真人秀整體制作水平的提升。

參考文獻

[1]楊娟.從真人秀節目制作看電視節目的本地化策略[J].影視制作，2014（6）：89-92.

[2]胡曦.真人秀節目制作的本地化策略[J].新聞研究導刊，2015（17）：156-157.

[3]牛昭.中韓真人秀節目比較研究[D].開封：河南大學，2014.

[4]王艷.真人秀節目的本土化[D].重慶：重慶大學，2013.

作者簡介：雷 童，本科在讀，研究方向為廣播電視新聞學。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2016）04-0118-01