聲樂表演及其表演中的情感控制問題探討

【摘 要】聲樂表演作為一種重要的藝術(shù)形式，其賦予了音樂全新的內(nèi)涵，表演者在實際演唱過程中，需要重視情感的控制，做到收放自如，增強音樂作品的表現(xiàn)力和感染力，為觀眾展現(xiàn)好的聲樂表演。本文就對聲樂表演及其表演中的情感控制問題進行分析與探討。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；情感控制

中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0069-01

音樂是人們內(nèi)心情感的重要表現(xiàn)形式，聲樂表演作為實踐性較強的一門藝術(shù)，能夠貼近人類自然的表達形式。當前聲樂表演藝術(shù)不再只是藝術(shù)的再現(xiàn)，而是賦予音樂以創(chuàng)造性，對音樂的內(nèi)涵加以豐富，以保證聲樂藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展[1]。因此，表演者在演唱和學習聲樂的過程中，不僅需要重視發(fā)音技巧，還需積極投入情感，有效表達音樂作品的內(nèi)在情感，增強作品的生命力和表現(xiàn)力，達到良好的演唱效果。

一、聲樂表演中情感控制的重要性

聲樂表演具有較強的實踐性和藝術(shù)性，是以聲樂作品為基礎進行的第二次創(chuàng)作，通過情感、眼神和形體等來準確把握作品內(nèi)涵，完美統(tǒng)一形式藝術(shù)和作品內(nèi)容，達到審美的相關(guān)要求。情感類型可分為以下兩種：1.從藝術(shù)作品中接感受的情感體驗，即“審美情感”；2.從生活中直接感受的情感體驗。聲樂表演中的情感多為審美情感，具有無限的特點，表演者需要從其他渠道或其他藝術(shù)作品中獲得情感審美體驗，通過聲樂將其表達出來。表演者在進行聲樂表演時，需要有效控制自己的情感，以此強化音樂的感染力和表現(xiàn)力，感動觀眾[2]。此外，由于音樂沒有國家、民族和語言的界限，好的音樂作品不僅需要具備較高的意境，還需蘊含一定的情感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、聲樂表演中的情感控制分析

（一）合理支配情感。音樂表演不僅要求表演者具備良好的演唱功底，還要求其具備一定的情感表現(xiàn)力，對音樂作品的情感進行合理支配，有效詮釋作品的感情。音樂作品中展現(xiàn)的情感往往會受演唱旋律和創(chuàng)作背景等多方面因素的影響，因此需要對音樂作品進行整體把握，有效解決情感表達問題。表演者在實際表演過程中，需通過豐富的技巧和經(jīng)驗對作品蘊含的情感加以表現(xiàn)，控制技術(shù)表現(xiàn)形式，從而準確表達情感。對于聲樂表演而言，只有將音樂作品和自身情感進行有效融合，從自身的情感體驗出發(fā)，才能對作品中蘊含的情感加以深刻體會和表達。表演者在演唱過程中，需要從整體上合理支配情感，細膩準確表達出音樂作品中蘊含的情感，同時積極進行歌曲二度創(chuàng)作，確保樂曲情感表演的飽滿和豐富。

（二）有效調(diào)控自身情感。歌唱需要配以優(yōu)美的旋律和精煉的詞句，要帶有感情，有效調(diào)控情緒，這樣才能深刻體驗和感悟音樂作品的內(nèi)涵，保證音樂表演的表現(xiàn)力。當然，要想在表演中有效調(diào)控音樂作品的情感，需要對作品的內(nèi)涵進行準確把握，詳細分析作品在節(jié)奏上的情感起伏。由于作品可分為抒情和陳述兩部分，其中抒情方面的節(jié)奏相對舒緩，音域跨度較大，會出現(xiàn)樂句重復現(xiàn)象或四度、五度、八度的跨度，并且每一段落會進行強弱變化或有機停頓；而陳述方面的節(jié)奏則相對明快，語氣具有強烈的生活化，給人自然清新之感[3]。如《兩地書母子情》中的第一部分主要為陳述部分，表達的是母親對孩子的無盡思念；第二部分則表達的是無奈之感；第三部分表達的是兒子對母親的想念。這首歌曲在反復輪唱的過程中深化情感，確保音樂作品的強弱有度和脈絡，便于情感的準確表達和有效控制。

（三）準確表達情感。聲樂與表演之間具有緊密聯(lián)系，二者相輔相成。聲樂注重演唱的功底與技巧，而表演則更加重視表現(xiàn)的形式，要想精準展現(xiàn)聲樂表演，往往需要重視情感的準確表達。中國作為一個多民族國家，不同的民族有不同的語言表達形式，存在較大的文化差異，這也使得聲樂表演的形式也各不相同。因此在實際演唱時，演唱者需要對歌曲的時代背景加以了解，充分挖掘其蘊含的深層情感[4]。如《我愛祖國的藍天》這首歌，它表達了空軍戰(zhàn)士的愛國之情，歌頌了空軍積極投身于祖國建設事業(yè)的精神。因此表演者在實際演唱過程中，需要詳細了解該歌曲的背景，對其情感進行準確把握和表達，積極挖掘歌曲的情感，強化作品的感染力和生命力。

三、結(jié)束語

音樂作為內(nèi)心情感表達的一種重要藝術(shù)方式，演唱者要想有效表達歌曲中的情感，需要具備扎實的演唱功底，有效融入個人情感，合理支配情感，調(diào)控自身情感，從而準確表達自身的情感，保證歌曲的生命力和表現(xiàn)力。表演者只有統(tǒng)一好感性情感和理性情感，對生活中的美進行感受和體驗，準確詮釋音樂作品中蘊含的情感，將作品中的情感和自身情感加以融合，才能完美展現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)，給觀眾帶來良好的情感體驗。

參考文獻：

[1]王雁飛.聲樂表演與聲樂表演中的情感控制[J].歌劇，2011，（08）：70-73.

[2]李雯.聲樂表演中的情感控制分析[J].音樂時空，2015，（11）：101.

[3]高雅，戚萌.聲樂表演中的情感研究[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2015，（06）：237-239.

[4]趙珂珂.聲樂表演與聲樂表演中的情感控制研究[J].藝術(shù)科技，2016，（01）：191.

作者簡介：

葛旭錚（1981-），男，漢族，河北保定人，專科學歷，講師，單位：保定市文聯(lián)，研究方向：聲樂表演。