淺析古典元素在當代西方家具設計中的應用

胡 波

(湖南工藝美術職業學院 湖南 益陽 413000)

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淺析古典元素在當代西方家具設計中的應用

胡 波

(湖南工藝美術職業學院 湖南 益陽 413000)

論文指出了東西方家具設計作品中對于古典元素應用的差異，探討了古典元素在當代西方家具設計中的應用方法。

古典元素;家具設計;應用

引言

從古典元素中汲取靈感進行創作歷來被設計師視為家具視覺形象創新設計的重要途徑。丹麥家具設計大師漢斯維格納設計的“The Chair”就是受到中國明式家具中的圈椅造型的啟發。隨著后現代解構主義思潮的盛行，設計師在進行設計創作時，已跳脫出以往現代主義所倡導的“形式追隨功能”的拘囿框架，轉而以從許多異質文化與古老的器物中擷取設計元素。這種從舊有傳統中探尋創新之可能的創作思維，早已在設計界形成趨勢，在家具和旅游文化類產品中表現得尤為突出。

然而，說起西方當代家具，其形態上的幾何化、時尚化使得很多時候我們很難分辨他是來自于西方哪一個國家，因為它們身上帶有的地域風格的古典元素印記并不十分明顯。與當代的西方家具設計作品相比，我們不難發現東方家具設計似乎對于傳統的設計元素、符號更加熱情、關注和重視，某種程度上說甚至無法擺脫古典元素對當代設計的影響。筆者認為兩者之間的差異在于設計師對古典元素不同的應用方法。通過對于西方當代家具產品的表現特質的研究，我們發現可歸納出四種轉化并應用古典元素的趨勢，分別為定義古典造形新界面、重新詮釋古典輪廓、古典元素的去深度表現以及擺脫現實尺度的自由創作。

一、定義古典造型新界面

就定義古典造型新界面而言，其特色在于保留了古典器物的原型意象，卻重新處理與當代現今生活及知性群體的接觸介面；古典的形態在設計創新的過程中被保留下來，但卻注入新元素、新材質與之重新組合，造成一種巧妙的對比。這種設計手法往往伴隨著新材料或者新的造型語匯的使用，通過對新材料功能屬性的掌控，塑造新的功能界面或者裝飾界面以形成新的視覺焦點。如圖1所示以荷蘭設計師Jurgen Bey的家具設計作品為例，如圖1所示，該產品利用當代技術的PVC 彈性膜對舊家具進行外部包覆以產生新設計，如此則在老舊的古典家具輪廓之上，創造了新的界面：白色、光滑、充滿時尚感。其意義是在制造強烈反差，使觀者在觀看時能與傳統記憶產生沖突對比，達到耳目一新的新奇效果。

二、重新詮釋古典輪廓

重新詮釋古典輪廓，就外部看來，主要是以“簡化”古典器物的繁縟造型為主，這種簡化往往在對家具整體結構形式的進行突破的同時，保留其經典的輪廓形象。古典產品因其復雜性，故常常含有大量的文化訊息及符碼[1]，然而透過摘錄其特征、輪廓進而將之簡化與重組的手法，有助于設計中新造型的產生，亦符合當今資訊化時代“快速”與“重點式閱讀”的大眾習慣。如圖2所示，法國設計師菲利浦斯塔克所設計的“路易幽靈”椅，是一把由透明的彩色聚碳酸酯經過注塑整體成型的塑料扶手椅。該座椅帶有明顯的巴洛克風格特征，是經典巴洛克風格座椅的簡化版。通過新材料和新技術的應用，高分子有機材料代替了傳統的木材和織物，光潔平整的表面，取代了繁復的雕刻紋樣，極大地簡化了原來座椅的造型，盾形靠背和漸收腿等古典造型特征得以保留，通過這種方式重新詮釋了古典的路易十五風格式座椅的輪廓。設計師通過這樣的處理方式巧妙把古典元素應用在當代家具設計作品中，既形成了對古典作品的致敬，又使作品獲得了新穎、獨特的外觀形象，倍顯時尚氣息。

三、古典元素的去深度表現

古典元素的去深度表現是指將設計的重點轉移至純粹表面效果的營造上，或是將產品的“裝飾性”獨立成為重點，以強調出數碼時代特有的“表面化”現象。此類的設計雖然以古典原型或元素作為創作主題，但在經由此表面化的處理后，數碼時代的特質仍被強化，因而創造出一種以“懷舊”為基礎，卻與其古典文化根源產生意義與功能斷裂的新美學觀點。意大利設計師 Laviani設計的家具作品“演化”，如圖3所示，是一個左邊部分為古典風格，右邊部分為現代風格的收納柜。左邊為實木材質，柜體表面為精細的巴洛克式雕刻，卷草、貝殼等常見的雕刻紋樣非常細致，顯示出高超的手工藝感覺。右邊部分則為以幾何元素為主的現代風格，以人造板為基材，通過貼面材料和色彩處理呈現出強烈的現代構成藝術。該收納柜的設計重點在于不同手法的表面裝飾，形成了鮮明的對比，因而產生了強烈的視覺沖擊力，具有古典向現代藝術演變的象征意義。

四、擺脫現實尺度的自由創作

擺脫現實尺度的自由創作是以一種充滿想像與不可能的方式去表現產品。在形式追隨功能的現代主義破局之后，任何的造型都是有可能的，而且是可以被接受的[2]，因此，古典原型將以意想不到的破碎面貌或者是奇特比例重新再現，甚至是以局部取代整體、以破壞代替制造等方式去完成產品，因而創造出各種充滿奇幻的設計。總括而論，此類產品已擺脫傳統尺度與現實條件的限制，而將重點放在“形由心生”的觀念表現上。荷蘭設計師馬歇爾·萬德斯所設計的“新古董”圓桌，如圖4所示，采用了現代與古典元素相結合的設計手法。桌面采用的是玻璃材質，凸顯圓桌的現代感；桌面以外的部分則是采用古典元素的設計手法，腳架是將古典裝飾中的花卉紋樣，通過比例的放大和三維立體化，把原來的局部裝飾用于整體構件，使之成為腳架，腳架和面板之間則是采用古典的車削件進行連接，如此一來“新古董”圓桌便兼具現代和古典的氣質。

結語

客觀來說，古典元素時至今日依然是我們重要的設計靈感來源，家具設計大師們運用古典元素創造了許多經典的家具作品。在古典元素在當代西方家具設計中的應用方式和技巧被設計師們演繹得豐富多彩的同時，了解和掌握這些方法和技巧將為我們提供越來越多的家具設計創作路徑。

[1]劉洋.后現代主義產品形態語義分析[J]大眾文藝:學術版，2014(18):65-65.

[2]陳岸瑛.后現代主義設計理念簡析[J]美術觀察，2005(8):105-110.

附圖：

圖1 “曾今”座椅 圖2 “路易幽靈”椅

圖3 “演化”收納柜 圖4 “新古董”圓桌

胡波(1984—)，男，漢族，湖南醴陵人，講師，文學碩士，湖南工藝美術職業學院環境藝術設計系建筑室內設計專業，研究方向：家具與室內設計。