《萬(wàn)物生長(zhǎng)》新人類電影視角管

窺龐瑾

[摘要]影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》改編自作家馮唐的同名小說(shuō)，以細(xì)膩的影像語(yǔ)言詮釋了馮唐在小說(shuō)中所描繪的青年男性對(duì)于性和欲望的渴望和追求。《萬(wàn)物生長(zhǎng)》是一部嚴(yán)格意義上的關(guān)于青春、愛(ài)情和性的電影，著重描繪了男性在青春歲月和荷爾蒙作祟中的成長(zhǎng)故事。該片既有對(duì)青春和愛(ài)情主題的老生常談，也有新人類電影對(duì)于性的大膽表現(xiàn)和暢所欲言。本文從新人類電影視角管窺該片的主題傾向和藝術(shù)特征，深入而全面地解讀該片。

[關(guān)鍵詞]《萬(wàn)物生長(zhǎng)》；欲望主題；身體敘事；新人類電影

在電影類型日趨多元化的今天，為了滿足不同觀影人群的心理需求，如今的電影已經(jīng)基本能夠做到針對(duì)不同的受眾群體，實(shí)現(xiàn)不同的具有針對(duì)性的類型片的制作。在這些量身定制的類型片當(dāng)中，針對(duì)年輕的觀眾群體制作的影片往往表現(xiàn)出思想觀點(diǎn)的新穎、敘事方式的另類和鏡頭語(yǔ)言的風(fēng)格化等特點(diǎn)，在這里我們稱之為“新人類電影”。這是一種有別于傳統(tǒng)電影類型的帶有時(shí)代印記的電影分類，與當(dāng)下備受追捧的IP電影不同的是，這種根據(jù)受眾群體劃分的電影，其內(nèi)容也呈現(xiàn)出驚人的相似性。

電影《萬(wàn)物生長(zhǎng)》被冠上多個(gè)電影標(biāo)簽：愛(ài)情、青春、校園、喜劇。改編自知名作家馮唐的同名小說(shuō)，讓整部電影繼承了馮唐文風(fēng)中的一絲痞氣，將一個(gè)情竇初開(kāi)、初嘗性體驗(yàn)的懷春少年的二三事描繪得感性、唯美。但從受眾群體和敘事內(nèi)容上來(lái)看，《萬(wàn)物生長(zhǎng)》是一部不折不扣的新人類電影，它以一種偷窺的視角，注視著這樣一群剛剛離開(kāi)家庭，步入大學(xué)生活的青年男女，影片將這樣一種私有化的情感體驗(yàn)影像化，呈現(xiàn)在大銀幕上。下面，本文以新人類電影為解讀視角，管窺導(dǎo)演李玉對(duì)于馮唐這部同名小說(shuō)的影視化改編成果。

一、欲望主題

欲望是作家馮唐的小說(shuō)中頻繁出現(xiàn)的字眼，也是其作品著墨最多的主題之一。馮唐善于也樂(lè)于描寫男女的情感和性事，尤其是從欲望的角度深刻解讀男性的情感體驗(yàn)和欲望體驗(yàn)。作為馮唐最為人熟知的作品之一，《萬(wàn)物生長(zhǎng)》從男性的私人化角度呈現(xiàn)了正處于荷爾蒙分泌旺盛的青年時(shí)期，男性的欲望體驗(yàn)和情感體驗(yàn)，不僅局限于醫(yī)學(xué)院研究新生秋水，身為男性的醫(yī)學(xué)院導(dǎo)師白老師也同樣遭遇著欲望的撞擊和情感的糾纏。欲望是推進(jìn)影片敘事的終極動(dòng)力，也是小說(shuō)原著和影片所描寫的核心命題。

對(duì)于欲望主題的表達(dá)，影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》是一部將其具象化的電影，在此之前同類型的青春電影都在嘗試著進(jìn)行各種各樣的表達(dá)。如影片《匆匆那年》中陳尋對(duì)方茴的欲望的克制，以及方茴面對(duì)陳尋的變心而做出的近乎絕望的出賣肉體；影片《左耳》中，張漾對(duì)欲望的無(wú)節(jié)制的恣意宣泄以及學(xué)霸許戈對(duì)欲望的虛偽的掩飾和偷情；影片《同桌的你》中，少年林一對(duì)同桌周小梔欲言又止、欲說(shuō)還休的對(duì)欲望的節(jié)制和懦弱，林一生怕自己滿足了自己的欲望，他與周小梔之間多年的美好感情就化為烏有。不同的青春電影都對(duì)欲望主題有著不同的解讀，也正是在這些欲望的推動(dòng)之下，每段關(guān)于青春的愛(ài)情故事都朝著不同的方向前進(jìn)，生發(fā)出不同的感情脈絡(luò)。

但是，如同影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》這樣赤裸裸地宣揚(yáng)男性欲望的作品在國(guó)產(chǎn)電影史上仍然寥寥無(wú)幾，面對(duì)中華民族文化的含蓄和保守，自古以來(lái)“談性色變”的思想在當(dāng)代已經(jīng)得到了極大的改善，雖然人們能夠面對(duì)將性事拿到臺(tái)面上來(lái)說(shuō)，但是這種開(kāi)放性的話題在國(guó)產(chǎn)電影中仍然是保留選項(xiàng)，過(guò)分赤裸地描寫性愛(ài)之美并不符合華夏民族的傳統(tǒng)文化氛圍。

然而，對(duì)于片中描寫的關(guān)于秋水的愛(ài)情和欲望，并沒(méi)有讓人覺(jué)得有任何的不妥和難為情，作為一名成年男性的秋水，在面對(duì)自己情竇初開(kāi)的情感體驗(yàn)以及自己初嘗性愛(ài)帶來(lái)的快感體驗(yàn)，都讓觀眾覺(jué)得更多的是秋水對(duì)于自身的一種感官探索，也是對(duì)于自我意識(shí)的一種找尋，同樣也是對(duì)于青春的自我的一種肉體放逐。但是，秋水的精神始終是脆弱而敏感的，始終沒(méi)能像自然的肉體一樣得到完全的解放，他糾纏在幾個(gè)女性之間，所有的體驗(yàn)都讓他刻骨銘心。同時(shí)，作家馮唐在編寫原著小說(shuō)《萬(wàn)物生長(zhǎng)》時(shí)，刻意將秋水的學(xué)習(xí)和生活環(huán)境設(shè)置在了大學(xué)醫(yī)學(xué)院里，讓小說(shuō)對(duì)于秋水欲望的偷窺和展現(xiàn)成為一件正大光明的“醫(yī)學(xué)研究”事件，秋水性欲的激發(fā)和生理的滿足都成為由理可證、有據(jù)可依的科學(xué)問(wèn)題，對(duì)他如此細(xì)致的觀察和描繪也成為正大光明的研究問(wèn)題。這樣一種偽裝的假設(shè)反而讓秋水對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)知和欲望的嘗試具有某種實(shí)驗(yàn)性色彩，也從另一個(gè)角度反襯出他尊重自己的內(nèi)心對(duì)于身體欲望的尊重并非是一種可以被合理化的行為，更透露出他性格中的虛偽。

同時(shí)，欲望并非只是秋水出于荷爾蒙的分泌旺盛而不斷產(chǎn)生的不可滿足的東西，在白露死后，他仍然能夠與柳青享受性愛(ài)的歡愉，至此，欲望和性已經(jīng)成為秋水安慰自己的一劑強(qiáng)心劑，支撐著他繼續(xù)未完成的人生。由此可見(jiàn)，欲望在片中不僅是從學(xué)術(shù)角度探索的關(guān)于男女之間無(wú)法理清的東西，不僅是一種出自生理的本能反應(yīng)，欲望更是一個(gè)無(wú)底的空洞吸引著人們不斷下沉，在某些時(shí)候，欲望的被滿足也會(huì)讓人上癮，成為撫慰人們空虛寂寞的精神世界的良藥。

二、身體敘事

身體敘事是一種著重描寫女性身體的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將女性的性感嫵媚和妖嬈的身姿通過(guò)文字或影像表現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)一種符號(hào)化的身體的欲望之美。身體敘事常常在小說(shuō)作品中得以呈現(xiàn)，出現(xiàn)對(duì)于女性身體的描寫一定會(huì)有著欲望的書寫，很多時(shí)候在小說(shuō)文本中，女性的身體敘事已經(jīng)將女性物化。在電影藝術(shù)當(dāng)中，身體敘事經(jīng)常穿插出現(xiàn)在過(guò)渡情節(jié)之中，長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)于女性身體的注視，往往會(huì)使影片成為不折不扣的情色電影，而在一般意義上的電影中，女性的身體敘事與愛(ài)情、欲望、性聯(lián)系在一起，表達(dá)主人公對(duì)于女性身體的贊美和渴望。

身體敘事最主要的特點(diǎn)是，即便主人公沒(méi)有任何的對(duì)白和獨(dú)白，也能夠通過(guò)單一的鏡頭對(duì)于身體的展現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言將主人公的情感表達(dá)出來(lái)，同時(shí)也可以完成敘事進(jìn)程的推進(jìn)。在眾多經(jīng)典電影中，將身體敘事發(fā)揮到極致的俯拾即是。如意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)的影片《西西里的美麗傳說(shuō)》，由莫妮卡·貝魯奇飾演的瑪蓮娜是欲望的化身，在片中并沒(méi)有多少臺(tái)詞的她，在影片不斷重復(fù)著從廣場(chǎng)的一頭緩緩走向街道的另一邊。瑪蓮娜妖嬈的身姿和性感的身體讓西西里的男性為之瘋狂，而西西里的女性則將其視作眼中釘、肉中刺，瑪蓮娜通過(guò)自己的身體在鏡頭中實(shí)現(xiàn)了幾十分鐘的完整的身體敘事，將自己的孤單和寂寞以及男性對(duì)于她的愛(ài)，女性對(duì)于她的恨，都在鏡頭的搖擺和她雙腳的移動(dòng)中完成。此外，還有導(dǎo)演王家衛(wèi)的經(jīng)典影片《花樣年華》，片中頻繁更換各種花色、各種樣式旗袍的蘇麗珍，用纖瘦的身體撐起了舊上海的繁華歲月和屬于自己的花樣年華，也通過(guò)包裹在旗袍中的身體，完成了她與周慕云之間的欲望和愛(ài)情的敘事表達(dá)。還有李安導(dǎo)演的影片《色·戒》同樣通過(guò)湯唯飾演的王佳芝，完成了一段欲說(shuō)還休的欲望的身體敘事，家國(guó)情懷、兒女情長(zhǎng)都在王佳芝妖嬈的身段中消融在一起，成為渾濁的欲望主體。

在影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》中，范冰冰飾演的柳青是片中主導(dǎo)一切的欲望主體，身為醫(yī)療器械代理的她，有著撥到脖頸一邊的波浪卷發(fā)、鮮紅的嘴唇和白皙的肌膚，整日身著緊身套裝。當(dāng)她向著秋水緩緩走來(lái)的時(shí)候，她已然成為一個(gè)欲望和性的象征，她通過(guò)自己的身體展示完成了影片的身體敘事。而影片并沒(méi)有對(duì)柳青的身體進(jìn)行過(guò)多的暴露和展示，偷窺的鏡頭僅停留在身著緊身套裝的柳青在校園內(nèi)的搔首弄姿上，這樣并沒(méi)有將她的身體色情化和徹底的物化，秋水對(duì)于柳青的著迷更像是一種出于本能的吸引力，柳青全身上下散發(fā)出的成熟女性韻味讓他欲罷不能。

但是，范冰冰飾演的柳青在片中完成的身體敘事，正進(jìn)一步地印證了秋水的優(yōu)柔寡斷和左顧右盼，并不剛強(qiáng)和決絕的性格是他經(jīng)歷情感悲劇的直接原因。他一方面享受著柳青的成熟韻味和迷人的身體帶來(lái)的快感，另一方面他又對(duì)自己的女友白露言聽(tīng)計(jì)從，同樣享受著白露帶給自己的約束感，并從中體驗(yàn)著這樣的刺激感。柳青的身體敘事將秋水作為一名男性的心底最狂野的野獸勾引了出來(lái)，正值欲望最強(qiáng)烈的年紀(jì)，喜歡幻想的秋水最終沒(méi)能忍受住欲望帶來(lái)的吸引力，與柳青走到了一起。

三、少年情懷

在馮唐的筆下，雖然秋水是一名醫(yī)學(xué)院的研究生，但他在寫作方面的天賦更勝于他的專業(yè)修養(yǎng)，對(duì)于武俠小說(shuō)的高超仿寫，讓他成為周圍男同學(xué)的精神領(lǐng)袖。但是，就是這樣一個(gè)表面玩世不恭、有著些許痞氣的秋水，內(nèi)心卻是優(yōu)柔寡斷、不干不脆的，并沒(méi)有一顆堅(jiān)強(qiáng)到足夠強(qiáng)大到內(nèi)心。所以，在這樣極具沖突的形象和性格矛盾中，馮唐眼中的秋水雖然滿腦子都是對(duì)于女性身體的欲望以及對(duì)于愛(ài)情的迷惘和幻想，但他是一個(gè)有著少年情懷的男性形象。因?yàn)樗墓亲永镉兄荒芟獾奶煺婧蜕禋猓３Ｏ萑胱约旱幕孟胫胁荒茏园危蚨拍軌蛴眉?xì)膩的思維方式重新整理武俠小說(shuō)的愛(ài)恨情仇，重新書寫出來(lái)。

對(duì)于秋水的少年情懷，李玉在進(jìn)行影片的影像化改編時(shí)，刻意加入了動(dòng)畫特效，將秋水腦海中的關(guān)于愛(ài)情、欲望等情感和感官體驗(yàn)以簡(jiǎn)筆動(dòng)畫的方式呈現(xiàn)出來(lái)。秋水對(duì)自己和柳青的情愛(ài)幻想通過(guò)一系列的動(dòng)畫完成，他骨子里的稚嫩和不成熟不言而喻。即便是白露死去之后，影片中仍然閃現(xiàn)了一組動(dòng)畫圖像，描繪著他心中暢想的美好，即便是躺在已經(jīng)死去的白露尸體旁邊，他仍然笑得像個(gè)孩子，自說(shuō)自話。

因此，在作家馮唐的眼中，秋水的瞻前顧后、左擁右抱，與柳青纏綿后的樂(lè)不思蜀，都是男性骨子里的少年情懷所致，他們天真地以為這是一種能夠被控制的欲望紓解，以為這是一場(chǎng)能夠證實(shí)自我的情感體驗(yàn)。男性骨子里的少年情懷讓他們變得十分天真，以為自己能夠不負(fù)責(zé)任地分享自己的情感和身體。

影片最終，是心智更加成熟的柳青點(diǎn)醒了秋水的夢(mèng)，一切的相聚終有離散，性愛(ài)的歡愉過(guò)后也必然會(huì)空虛和失落。雖然柳青已經(jīng)無(wú)法自拔地深陷這份情感之中，但她希望這個(gè)夢(mèng)永遠(yuǎn)不要醒，雖然到最后“夢(mèng)就是夢(mèng)，夢(mèng)始終是要醒的”。秋水作為一名成年男性，雖然年紀(jì)比柳青小，但是那份少年情懷和不成熟，讓兩人在欲望抒發(fā)后，原地告別，他仍然能夠放下柳青各奔前程。但是，影片的結(jié)尾，步入中年的秋水最終再次與柳青重逢，隔著一層玻璃，秋水感慨萬(wàn)千，而柳青則淚流滿面。從現(xiàn)實(shí)性角度來(lái)看，原作者馮唐和導(dǎo)演李玉都將二人的感情想象得過(guò)于美好和完美，許多年后的重逢雖然沒(méi)有交代具體的結(jié)果，但是仍然難免只會(huì)有遺憾和感嘆。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，導(dǎo)演李玉可稱作是較為高產(chǎn)的中國(guó)導(dǎo)演，其連續(xù)拍攝的《紅顏》《蘋果》《觀音山》《二次曝光》和《萬(wàn)物生長(zhǎng)》都以不同的風(fēng)格和角度呈現(xiàn)著她的電影審美理想，多元化的創(chuàng)作讓她迅速在電影圈中脫穎而出，尤其是她對(duì)于欲望的影像書寫可圈可點(diǎn)。影片《萬(wàn)物生長(zhǎng)》以新人類電影的視角展現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)代的年輕人在情愛(ài)和欲海沉浮的影像圖景，以私有化的敘事方式將他們?cè)谏睢⑶楦畜w驗(yàn)中感受到的、恐懼的、迷惘的，統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)出來(lái)。這種新人類的電影視角讓整部影片的敘事風(fēng)格十分私有化，緊緊地貼合了當(dāng)下年輕人的思想脈動(dòng)。

[課題項(xiàng)目] 本文系江蘇省教改課題“創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)背景下高職藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力培養(yǎng)研究”（課題編號(hào)：2013JSJG352）階段性成果。

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