不聞蟲(chóng)鳴 只見(jiàn)哀歌

陳波

Julie Alice的機(jī)械昆蟲(chóng)，讓我身處炎炎夏日，卻感侵心涼意。

八十年代的某一天，我在大院的公共放映室中與小朋友不開(kāi)心。過(guò)些日子，家里便有了一臺(tái)十五英寸的熊貓牌黑白電視機(jī)。若干年后，有了十七寸的“拖西爸”松下彩色電視機(jī)。再后來(lái)，有了同是松下品牌的J25錄像機(jī)，再再后來(lái)，有了SONY的手持?jǐn)z像機(jī)……。當(dāng)我96年從大學(xué)畢業(yè)，父親用去近萬(wàn)元送了我一臺(tái)14英寸的組裝電腦。98年，我用3千多塊工資買(mǎi)了第一部飛利浦手機(jī)，換掉了BB Call機(jī)。到今天，手機(jī)、電腦、各種新鮮好玩的家電是換了又換。以前以家庭為單位的購(gòu)買(mǎi)節(jié)奏，變成了當(dāng)下以個(gè)人消費(fèi)為主體的模式。就拿電器產(chǎn)品來(lái)講，一直以幾何倍數(shù)在增長(zhǎng)。大多數(shù)電器，未經(jīng)壞掉就被拋棄，原因只是因?yàn)檫^(guò)時(shí)。那些堆積如山的舊電器，被折解之后，有用之物被再次利用，而那些無(wú)用之物會(huì)是怎樣的結(jié)局？

日本動(dòng)畫(huà)片《九十九》講述了這樣一個(gè)故事：迷路雨間山野的雜貨修補(bǔ)匠人，夜宿神廟。幻化成妖的破損雨傘、褪敗舊衣，從最初對(duì)匠人的恐嚇到后來(lái)紛紛要求匠人給予修補(bǔ)。煥發(fā)新生的器物妖們唱著歡樂(lè)的歌，并將各式器物贈(zèng)予黎明啟行的匠人。匠人回頭，雙手合十，默念：“在被使用成為廢物之前，謝謝你們?yōu)槿怂龅囊磺校量嗔恕！毕鄠鳎皇褂镁眠h(yuǎn)的器物，都會(huì)被附于靈魂，成為器物妖。隨意的丟棄與不尊重，都會(huì)導(dǎo)致神靈的惡意。這部動(dòng)畫(huà)片獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的提名。它從靈性的角度，告訴我們無(wú)用之物的最終歸宿。同時(shí)，也告之物盡其用的現(xiàn)實(shí)生活法則。

Julie Alice的工作臺(tái)上堆滿了各種廢棄原件。

英國(guó)藝術(shù)家Julie Alice喜歡收集各式廢棄電器配件。電路板、電阻絲、一個(gè)開(kāi)關(guān)按紐都是她的心愛(ài)之物。經(jīng)果清洗擦軾后，這些“無(wú)用”之物，被制作成各種昆蟲(chóng)。小零件、復(fù)雜的電路和明亮的金屬在她的手中，散發(fā)著迷人光彩。工業(yè)廢墟中衍生出自然的美感來(lái)源于Julie Alice作為藝術(shù)家對(duì)環(huán)境問(wèn)題的敏感和同情，以及對(duì)人類(lèi)未來(lái)的擔(dān)憂。相信，有太多人做著和她類(lèi)似的事情，但相較于人類(lèi)飛速發(fā)展的科技與日漸膨脹的物欲。他們所做的事，如星星之火早被淹沒(méi)在各式新款電器的銷(xiāo)售浪潮之中。Julie Alice將無(wú)用的甚至有害于環(huán)境的廢物制作成具有美感的藝術(shù)品，從現(xiàn)實(shí)的角度告訴我們世界上沒(méi)有真正無(wú)用之物。以一個(gè)西方人的視角詮釋了東方無(wú)用之用的哲學(xué)觀點(diǎn)。

一雙美麗的翅膜給機(jī)械昆蟲(chóng)注于了靈魂。

如果說(shuō)物盡其用是以現(xiàn)實(shí)的態(tài)度堅(jiān)持對(duì)物的不棄，那么無(wú)用之用就是對(duì)物形而上的哲學(xué)思考。減少購(gòu)買(mǎi)，分享所有。在若干年后，聽(tīng)見(jiàn)草間蟲(chóng)鳴，花間蝶飛。我們會(huì)慶幸那些四處哀歌的機(jī)械蟲(chóng)子只存在于我們疏忽一時(shí)的幻夢(mèng)中。

在家里，自己制作一只機(jī)械昆蟲(chóng)并不難，選擇適合的配件，稍加組合后通過(guò)粘接就可完成。