淺析許昌漢畫像磚的藝術特色

□陳文利

淺析許昌漢畫像磚的藝術特色

□陳文利

許昌地處中原腹地，有著悠久的歷史和豐富的歷史文化，漢畫像磚的出土，為研究漢代社會生活畫像藝術提供了豐富的實物資料。

一、許昌漢畫像磚的類型

許昌漢畫像磚不僅有空心磚畫像磚，還有實心畫像磚，磚形一般較大。

1.空心畫像磚。空心畫像磚分布范圍比較廣，許昌市區及周邊的襄城縣、禹州市、長葛市和鄢陵縣境內均有出土。其在墓葬中的位置不同，造型和尺寸也各不相同。一般長90～130厘米，寬17～50厘米，畫像多在磚的正面，也有正背兩面畫像相同、兩側則為幾何紋裝飾圖案的。一磚多模，畫像多為豎列式或橫列式，還有同一塊磚上橫列式、豎列式畫像并存的現象。

2.實心畫像磚。主要分布在許昌北郊，一般長42～47厘米，寬18～22厘米，畫像多數在磚的正面，少數在側面，一磚一模，畫像均為橫列式。多為企口磚，俗稱子母磚。

二、許昌漢畫像磚的題材內容

漢畫像磚主要用于墓室建筑，既是一種建筑材料，又是裝飾材料，可以說是把實用與裝飾融為一體的藝術品。精美的圖案，豐富的內容，從不同側面生動地再現了漢代的現實生活，極具收藏和研究價值。許昌漢畫像磚題材內容主要有軺車出行、騎射、人物、建筑等。

1.軺車出行畫像磚。這種題材的畫像磚相對較少，許昌收藏界形象地將其稱之為“馬拉車”。根據“馬拉車”在畫面中所處的位置，又可將它分作大馬拉車和小馬拉車。大馬拉車，一般是作為畫像主題出現的。如圖一，畫面分兩部分，右側雙闕兩側各有一株長青樹，闕前一持盾門吏；左側一軺車疾馳而來，車上置華蓋，有二人，一馭者，一乘者。小馬拉車，一般處在畫面的邊角，好像只是起到一種點綴作用。如圖二，畫面中間為兩座建筑物闕和廳堂，它們之間的蘭锜上放置兩把戟；右為一株長青樹；左為軺車，車上置華蓋，有二人，前為馭者，后為乘者，軺車前有一持戟人物。畫面空白處刻飛鳥、朱雀、乳釘紋等。小馬拉車畫像在空心磚上的表現與實心磚有所不同，是以多個小印模組成的一排或多排帶狀畫面形式出現的，浩浩蕩蕩，別有一番情趣。（如圖三）。

圖一

圖二

圖三

2.騎射畫像磚。騎射是漢畫中常見的狩獵方式。許昌騎射畫像多表現在空心磚上，實心磚上僅有一種表現形式。如圖四，畫像在磚的側面，三匹馬一路狂奔，三人倒騎在馬背上拉弓射箭。空心磚上的騎射畫像非常壯觀，特別是難度較大的轉身回射更精彩。如圖五：畫面上排為一組山林騎射狩獵畫像，右邊一騎者拉弓前射，左邊一騎者張弓搭矢，轉身回射，前后夾擊，小鹿見狀驚恐逃竄；下排一組雙龍穿璧紋。

3.人物畫像磚。表現最多的是門吏、亭長、武士，他們手持或佩戴的兵器主要有戟、鉞、盾、劍等，這些人物的形象相對比較固定，一目了然。如圖七，是一塊比較精致的空心畫像磚，正、背面畫像相同。畫面中間上部一個三重樓閣，門口兩側各站立一持戟門吏，下部為一株長青樹，四角圓形圖案內飾飛鳥；左右兩持盾門吏相對而立。又如圖八，畫面上的人物高眉頭，深眼窩，長下巴，大胡子，均為左側姿，右腿單膝跪地呈半蹲式，上身著襦服，下身著短袴，左手執鉞斜靠在右肩，右手持戟立于胸前，為武士裝束的兇神，從面相看應為胡人。

4.建筑畫像磚。許昌漢畫像磚中建筑類的題材最多，以樓閣、闕樓、廳堂等單體建筑為主，且多表現在實心畫像磚上，為我們了解漢代地面建筑結構、風格提供了直觀形象的實物證據。如圖十，畫面中間為闕門，闕前有一跽坐的持劍門吏，兩側各置長青樹一株，畫面簡潔明了。又還有一種在中原地區非常罕見的單樓梯重檐干欄式建筑，如圖十三，畫面高大的雙闕為兩層，上有窗戶，闕前一人雙手捧物側身恭立，闕后有樓，樓分兩層，樓下是空的，四面無遮擋，僅用六根木樁承托，中間置一樓梯，樓上廳堂內面對面端坐三人，似在敘談。樓上有門有窗，應該為居室。樓后面屋頂清晰可見，這應該是一座較大的院落，酷似四川內江出土的“吊腳樓”。這種重檐干欄式建筑形式在許昌漢畫中僅見這一例，十分珍貴。

三、許昌漢畫像磚的藝術風格

許昌漢畫像磚藝術表現手法概括起來主要有以下三點。

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

圖九

1.裝飾手法多種多樣。許昌實心畫像磚是一磚一模，空心畫像磚則是一磚多模，都是在磚坯未干前用印模壓印出來的。有平面淺浮雕，如圖四、圖六，印模在磚面上輕輕壓下，畫像凸顯在磚的平面之上，輪廓清晰，立體感強；有陽線刻，如圖十、圖十一，印模壓印較深，線條剛勁，纖細洗練，造型準確，畫像簡潔明了，圖案性較強，裝飾效果好；有淺浮雕兼陽線刻，如圖一，軺車出行畫像磚，人物和馬采用平面淺浮雕的手法，馬的身體顯得強壯有力，四蹄騰空而起，不僅增強了立體感的效果，運動感也極強。長青樹、車輪以及御者手里的韁繩則用陽線，特別是在淺浮雕的馬身上用纖細的陽線勾勒出頸部的飾物，準確地美化了馬的形象。又如圖九，神人神荼、郁壘用淺浮雕，呈現其兇悍的形象，褶疊曲折的衣紋及五官的刻劃則是用陽線表達，人物性格刻畫的準確到位，充分反映了畫像創作者對線條運用的熟練程度已經達到了爐火純青的地步。

2.畫像主題突出，主次分明。許昌畫像空心磚是以單印模壓印完成，一模一題，根據磚的部位需要，或連續，或交替，組合成大幅的裝飾畫面。印模的規格大小不一，式樣或長或短，或方或圓。有些磚面上的畫像由多種畫像、花紋圖案組成，看上去畫像與畫像之間沒有直接聯系，組合上具有較大的靈活性和隨意性，給人一種拼湊畫面的感覺，但每一幅獨立的畫面都有邊框，成為一個獨立的畫像單元，一排排，一組組，位于畫面的上、下或左、右，對稱排列，這種畫像一般壓印較深，在磚面上的位置顯著。如圖十四，畫面上方以方形印模壓印出一組方相氏、一組三重樓閣、一組騎射；下方與此相對應的是一組騎射、一組三重樓閣、一組方相氏，兩者之間的五組乳釘紋，雖然占據畫面的中心位置，但它只是起到襯托或補白的作用。乳釘紋的印模改為菱形而不是方形，使畫面的整體布局充實飽滿而不呆板。邊框的鳳紋則用窄長條形印模，細致、工整、簡潔、自由，整個磚面構圖對稱規整，疏密有度，滿而不擠，繁而不亂，畫像完整，主次分明。

圖十

圖十一

圖十二

圖十三

3.畫像的刻劃，自由寫實與藝術夸張完美結合。如圖六，山林狩獵畫像空心磚，其內容是表現漢代貴族狩獵的場景，結構嚴謹，構圖完整，具有較強的寫實性。畫面中人物、動物形象的刻畫來源于生活卻又高于生活。作者充分發揮想象力，把動物形象刻畫得較大，騎射者的形象反而顯得渺小，二者對比彰顯出狩獵者英勇無比的英雄氣概。動物的尾巴上翹，四肢幾乎拉成一條直線，看上去有些不成比例、不合常理，但畫面的表現力卻得到了提升，藝術創作者把動物受到驚嚇驚慌逃竄狀態下的瞬間力量和速度表現得淋漓盡致，使人感到如臨其境。

許昌漢畫像磚構圖緊湊，刻劃細膩，形象生動，具有鮮明的地方特色，在中國漢畫像磚藝術發展史上占有一席之地，是不可多得的藝術珍品。

圖十四

（作者單位：許昌市博物館 ）

[責任編輯 孟昭勇]