從《伊利亞特》到《特洛伊戰爭》

摘要：《伊利亞特》與《特洛伊戰爭》兩者雖有從屬關系，但后者較前者而言，多了思想與人性的光芒，展現出了完美英雄的意識，讓后人更能體會到力與美、剛與柔的完美結合。

關鍵詞：人性 時代 完美 愛情 價值取向

隨著電影的產生，《伊利亞特》一身戎裝，手執利劍，登上了銀屏——《特洛伊戰爭》：影視展現了古戰場的人喊馬嘶、群雄爭斗、刀光劍影、血雨腥風。這一幕幕驚天動地、氣勢如虹的戰爭場面，本身就是展現英雄的詩篇。因而，《特洛伊戰爭》為《伊利亞特》增光添彩。下面就從幾個角度分析兩者的不同。

一、赫克托耳與帕里斯的手足情

帕里斯——或許不應該是特洛伊戰爭的原因，但至少應該是戰爭的導火線，是他把“金蘋果”給了愛神阿弗蘿蒂特，從而得到了愛神的幫助，拐走了天下最美的女人——斯巴達王后海倫，引起了長達十年的特洛伊戰爭。在奴隸社會，私有財產不可侵犯，海倫的被搶，對于斯巴達，對于整個希臘來講，是多大的恥辱，我們完全可以想象。帕里斯是懦弱的，是沒有責任感的、不敢擔當的懦夫形象，是令當時人們所不齒的。或許帕里斯是戰爭的犧牲品，也是歷史的替罪羊。

赫克托耳——特洛伊的守護者與英雄。他馳騁疆場，驍勇善戰，立下赫赫戰功，而且它是帕里斯的兄長。他的眼中容得下自己的親弟弟為了女色將國家安危置之不顧嗎？荷馬筆下的赫克托耳，淡化的手足情，彰顯的是國家民族利益的至高無上，他憎惡帕里斯，尤其是那個尚武的時代風尚下，帕里斯被迫于與墨涅拉奧斯比武時懦弱膽怯的樣子，他甚至羞辱親弟弟：“可惡的帕里斯，外表相貌堂堂，卻干勾引女人的勾當……你為父親、城市、人民帶來了災難，卻不敢和阿瑞斯最鐘愛的墨涅拉奧斯見面……”這里面包含著一個勇士對懦弱者的不屑與不齒，完全看不到一點人性與親情的影子，從這一點出發，書本中的赫克托耳是個冷血的王子形象。他與小王子的感情一直處于結冰狀態，文章用帕里斯的懦弱、自私和不成熟來襯托赫克托耳的勇敢、忠誠和高瞻遠矚。他是特洛伊的守衛者，對損害國家利益的行為很不齒，哪怕這個人是自己的親弟弟。

而影視中的帕里斯，更多的透露出責任與走向成熟。從為真愛引發戰爭到平息戰爭，提出與墨涅拉奧斯比武，再到為心愛的人躲避挑戰，著重展現他內心的掙扎與矛盾。雖與時代風尚相抵觸，但讓我們看到了一個鮮活的人的成長過程。年少時犯的錯誤是可以饒恕的，況且王子也是凡人。最后，他戰勝了自己，戰勝了稚嫩，用一枚箭射向阿基里斯的腳踵作結，使帕里斯得到了解脫，雖然這種成長的代價未免太大，但還是成全了觀眾接受完美的心靈。

《特洛伊戰爭》中的大小王子的感情一直都是熾熱的，他疼愛他的弟弟，更袒護他，甚至不惜用自己的生命去為帕里斯贖罪。從同意把海倫帶回家到殺死帕特洛克羅斯，再到自己死在阿基里斯的手上，這血濃于水的親情，這手足情深，是影視作品要展示給人們的。這里的英雄不僅僅是戰場上的殺手，更多的還包含了強烈的血肉性格。這就是中世紀以來重視的人文主義精神的影射。

二、阿基里斯心中的“愛神”

阿基里斯與阿伽門農矛盾的原因在《伊利亞特》和《特洛伊戰爭》中是不完全相同的。前者因為阿伽門農交出了自己的“床伴”（阿波羅祭祀的女兒），卻蠻橫地帶走了阿基里斯的戰禮——“美貌的布里塞伊斯”，這象征著他的戰績和榮譽被侵犯，愛情在這中間只有微乎其微的分量。女人，在中間只是一個籌碼，一個隸屬于勝者的私有財產，完全可以被物質化，用多少牛來計算。書中的阿基里斯，我們看到的沒有愛情的影子，只有一個不懂風情的只懂得在戰場上瘋狂拼殺的野蠻殺手。

而《特洛伊戰爭》則更多刻畫了阿基里斯內心深處的溫柔情懷。布里塞伊斯對他來講，不僅僅代表著勝利與榮譽，更多時候，他把她平等地當做一個朋友，在她面前，桀驁不馴的阿基里斯收起了他的粗魯與野蠻，并鈍化了布里塞伊斯的憎恨與恐懼，包容與崇敬讓愛情在兩者心里生根發芽，正由此，才更突顯出愛情的艱難與掙扎的苦痛：眼睜睜地看著自己的表哥被心愛的人殺死、折磨，卻又要親眼目睹至親讓心愛的人命喪黃泉，這就是他們的悲情，時代造就的悲劇。影視最后在大火彌漫中的阿基里斯瘋狂地尋找他的愛人，以至于腳踵受了致命的一箭。布里塞伊斯痛哭流涕地乞求無效后，兩人靜靜地相擁，絕望地看著彼此，這一刻即是永恒。哪怕有死亡，哪怕有戰爭，愛情依然如開始時芬芳。這里的阿基里斯也有凡人的七情六欲，也懂得溫柔與為愛癡狂。結局讓我們在失落的同時也會有一絲苦澀的甜蜜縈繞心頭。

與真實的描述相比，影視中的阿基里斯更真實，更接近于我們的情感。看完后我們內心會有一種暖暖的感覺。畢竟他們相愛了，這無關于時代，無關于戰爭，甚至無關于生死，只是關于彼此。這已是超越時代的勇氣。既然生死早已注定，何不提早說出彼此的感受？我們慶幸阿基里斯走出了自己，在生命的最后作出了選擇，影視滿足了觀眾的心理，將世間最美好的感情植入了人們心中。

（作者簡介：張凱，男，河北大學外國語學院研究生在讀，研究方向：英語筆譯）（責任編輯 王芳）