法國(guó)歌劇在19世紀(jì)的發(fā)展
——以比才歌劇《卡門》為例

原婷婷 指導(dǎo)教師：朱敬修

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

法國(guó)歌劇在19世紀(jì)的發(fā)展
——以比才歌劇《卡門》為例

原婷婷 指導(dǎo)教師：朱敬修

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

歌劇是一種用音樂來(lái)表現(xiàn)的戲劇，它的全部或大部分劇詞都需要唱，還需要適當(dāng)?shù)钠鳂贩?wù)于情節(jié)和伴奏。它是一種綜合藝術(shù)，也就是說，在歌劇中，音樂需要美術(shù)、文學(xué)、戲劇和舞蹈的等其他姊妹藝術(shù)相融合。本文主要對(duì)這個(gè)具有個(gè)性化、風(fēng)格化、理想化的19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的法國(guó)歌劇的起源和發(fā)展進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，并以《卡門》這一歌劇為例，從 和sm方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

19世紀(jì)；法國(guó)歌劇；卡門

一、法國(guó)歌劇的起源

法國(guó)有著深厚的戲劇傳統(tǒng)，從1402年起就有了專業(yè)的戲劇社團(tuán)，且法國(guó)還有著悠久的芭蕾舞的傳統(tǒng)，這些傳統(tǒng)對(duì)法國(guó)歌劇的形成都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

法國(guó)歌劇鼻祖呂利，生于意大利，之后成為法國(guó)公民。起初，呂利不曾想過會(huì)創(chuàng)造出法國(guó)歌劇，甚至覺得不可能，后來(lái)，他來(lái)到巴黎，與喜愛音樂、舞蹈和戲劇的路易十四同臺(tái)跳舞，而且兩人相得益彰。呂利充分利用自己的聰明才智發(fā)揮自己的職務(wù)，加上自己又善于揣摩國(guó)王的心態(tài)，很自然的幫助了國(guó)王在人們心中的準(zhǔn)確形象。其間，為適應(yīng)國(guó)王心里和體力的變化的需要，將之前創(chuàng)作的《漂亮的情夫》中的舞蹈部分減少，增多音樂部分，從而完成了一次藝術(shù)上的重大飛躍，使芭蕾升華為歌劇。

1669年，法國(guó)的第一座公眾歌劇院在巴黎建立。為適應(yīng)國(guó)王各方面的變化，他壟斷了法國(guó)的音樂活動(dòng)，開始創(chuàng)作歌劇，幾乎每年一部，而且有些歌劇的主題是路易十四欽定的。呂利將意大利的聲樂和器樂融入法國(guó)音樂與舞蹈之中，從而創(chuàng)造出了帶有序幕的舞蹈占有重要地位、音樂與舞臺(tái)視覺形象并重的五幕大型歌劇結(jié)構(gòu)。

與呂利不同的是，拉莫以自己積累的知識(shí)和29部歌劇完善和豐富了呂利開拓的法國(guó)歌劇，加上他有深厚的和聲學(xué)理論功底和美學(xué)思想捍衛(wèi)了呂利的法國(guó)歌劇思想，使得法國(guó)歌劇在初期即使是意大利歌劇浪潮的強(qiáng)大壓力下也站住了腳且有所發(fā)展，并為法國(guó)歌劇在以后的發(fā)展道路上打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐原則。

18世紀(jì)德國(guó)作曲家格魯克的歌劇改革，促進(jìn)了歌劇藝術(shù)的健康發(fā)展，格魯克的歌劇改革主要以當(dāng)時(shí)意大利正歌劇的衰落與喜歌劇的發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，要求音樂服從劇情和劇詞，要排除和劇情無(wú)關(guān)，多余的裝飾，使詠嘆調(diào)更加符合劇情需要而存在，而不是炫技和一些無(wú)聊的娛樂性表演。格魯克歌劇改革為19世紀(jì)歌劇發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、19世紀(jì)上半葉的法國(guó)大歌劇

進(jìn)入19世紀(jì)初，法國(guó)經(jīng)歷了大革命的洗禮后，踏上了曲折的發(fā)展道路。1830年建立七月王朝，才完成了變革封建制度的任務(wù)，政治經(jīng)濟(jì)的變化也影響著思想和藝術(shù)創(chuàng)作的變化。所以為適應(yīng)這種變化，一些作曲家們也開始調(diào)整自己的創(chuàng)作。可以說，大歌劇是七月王朝的產(chǎn)物，大歌劇的劇情也多采用近代的歷史題材，重視舞臺(tái)效果，強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)規(guī)模等。

（一）格魯克之后的法國(guó)歌劇作曲家。格魯克歌劇改革為后來(lái)的歌劇發(fā)展帶來(lái)了有益的基礎(chǔ)。在巴黎追隨格魯克改革的眾多作曲家中，其中格雷特里的《獅心王理查》被稱為第一部拯救歌劇，因?yàn)轭}材主要是英雄在危急關(guān)頭拯救人民，正義永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝邪惡等，比較符合當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情況。拿破侖時(shí)期最寵愛的作曲家斯蓬蒂尼，為符合當(dāng)時(shí)政治情況的需要，巧妙的意大利傳統(tǒng)歌劇和恐怖歌劇運(yùn)用到自己的歌劇中，他的這種夸張且輝煌的歌劇對(duì)法國(guó)大歌劇的形成起到了至關(guān)重要的作用。

（二）法國(guó)大歌劇。法國(guó)大歌劇產(chǎn)生于19C20S末，在當(dāng)時(shí)與意大利歌劇地位并列，成為歐洲歌劇的主要流派之一。以它在音樂、舞臺(tái)布景、演出效果等方面獨(dú)特的氣質(zhì)與魄力，形成了19世紀(jì)西方音樂史中的一道引人注目的風(fēng)景。奧伯的五幕大型歌劇《波蒂切啞女》被稱為法國(guó)大歌劇的開端。篇幅長(zhǎng)大、歷史性的重要題材、精致講究的芭蕾舞以及富于效果的管弦樂等這些都是它值得學(xué)習(xí)的地方。

三、19世紀(jì)下半葉的法國(guó)歌劇

到19世紀(jì)中葉，法國(guó)文學(xué)界的浪漫主義主潮地位已在改變，此時(shí)期法國(guó)的歌劇逐漸發(fā)展為兩種：輕歌劇和抒情歌劇。原因是1848年革命失敗引起人們社會(huì)心理的變化，之后法國(guó)的經(jīng)濟(jì)得到了復(fù)蘇，當(dāng)然，人們的興趣和追求也有所變化，他們要求故事情節(jié)愉快且有趣、旋律優(yōu)美動(dòng)聽，不再是激情高昂、英雄主義為題材的構(gòu)成，輕歌劇和抒情歌劇則取材于日常生活，符合當(dāng)時(shí)人們的欣賞口味。

（一）法國(guó)歌劇的新傾向。19世紀(jì)中、下葉法國(guó)歌劇的傳統(tǒng)得到更為寬泛的發(fā)展與變化，一種介乎于大歌劇與喜歌劇之間的“抒情歌劇”和一種更加輕松戲謔的“諧歌劇”或者稱為“輕歌劇”替代了法國(guó)大歌劇的統(tǒng)治地位。新時(shí)期的歌劇以大量善感且甜美的旋律見長(zhǎng)，它們表現(xiàn)出普通小人物的喜怒哀樂、樸素真實(shí)的情感、睿智的玩笑和比喻，甚至是十分尖刻的諷刺。

奧芬巴赫就是輕歌劇的代表人物，他的創(chuàng)作有很強(qiáng)的娛樂性，城市民謠和民間舞蹈貫穿其中，充滿了嘲笑和諷刺，他創(chuàng)作的歌劇體裁對(duì)后來(lái)的作曲家及現(xiàn)代音樂劇都產(chǎn)生了重要影響。

（二）比才歌劇《卡門》。比才生于巴黎的一個(gè)音樂世家，1872年完成歌劇《卡門》，《卡門》是比才最具代表性的作品，也是世界舞臺(tái)上久負(fù)盛名的保留劇目。作品以女工、士兵和群眾為主人公，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見的。

四幕歌劇《卡門》取材于梅里美的小說《嘉爾曼》，但歌劇比原作的名聲要大得多，就像威爾第的《茶花女》將小仲馬的作品、《奧賽羅》將莎士比亞原作中的人物賦予了新生命一樣。

比才繼承意大利法國(guó)歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以流暢悅耳的歌唱旋律為主導(dǎo)，在此前提下進(jìn)行自己的探索和創(chuàng)新。《卡門》的歌劇結(jié)構(gòu)依舊按傳統(tǒng)的分曲方式，但在分曲內(nèi)部注意將情節(jié)與動(dòng)作銜接在一個(gè)場(chǎng)面里，同時(shí)借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法和豐富的管弦樂技巧，象征著卡門與活塞間愛情不祥的動(dòng)機(jī)滲透并控制著全劇。這部歌劇以其大膽新鮮的題材和獨(dú)特生動(dòng)的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時(shí)的法國(guó)歌劇界，并從此贏得廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛。

［1］朱敬修，西方音樂史與名作賞析，河南大學(xué)出版社 2012年

［2］于潤(rùn)洋，西方音樂通史，上海，上海音樂出版社 1998年6月

［3］孫國(guó)忠《當(dāng)代西方音樂學(xué)的學(xué)術(shù)走向》，載《音樂藝術(shù)》，2003年第3期

［4］保羅·羅賓遜著，周彬彬譯《歌劇與觀念》，華東師范大學(xué)出版社，2008.1月

J643.2

A

1671-864X（2016）08-0243-01

原婷婷，女，1991年12月。河南大學(xué)2015級(jí)碩士研究生。專業(yè)：音樂與舞蹈學(xué)。籍貫：河南省焦作市。