風(fēng)景寫(xiě)生中要有自己的情感追求—王克舉寫(xiě)生訪談

文

問(wèn)：據(jù)說(shuō)，您都是堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的，選定一個(gè)地方，支起來(lái)畫(huà)，成就成了，不成就丟掉，而且畫(huà)幅都很大，現(xiàn)在像您這樣進(jìn)行創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)少之又少了，這種方式對(duì)您創(chuàng)作的重要性體現(xiàn)在哪里？

王：以前進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生只當(dāng)是一種練習(xí)，剛開(kāi)始就是想在風(fēng)景畫(huà)里面做實(shí)驗(yàn)，很單純。一旦畫(huà)進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)其中有許多意想不到的東西出現(xiàn)。比如當(dāng)你把自然的景色轉(zhuǎn)變成繪畫(huà)語(yǔ)言形式的時(shí)候，線條、色彩、形狀本身在脫開(kāi)自然屬性之后所具有的情感指定性（當(dāng)情緒平靜時(shí)畫(huà)的線條和情緒急躁時(shí)畫(huà)的線條是完全不一樣的）。另外繪畫(huà)里面還有一種秩序感、節(jié)奏感，這些因素都有著自己的組合規(guī)律。從1997年開(kāi)始，整整十年一直在畫(huà)風(fēng)景，這個(gè)過(guò)程是一點(diǎn)點(diǎn)積累起來(lái)的。其實(shí)寫(xiě)生跟創(chuàng)作是沒(méi)有距離的，關(guān)鍵是要有自己的追求和對(duì)自然景色的處理與情緒的協(xié)調(diào)關(guān)系，王沂東臨過(guò)安格爾的畫(huà)，他說(shuō)：“安格爾的畫(huà)跟現(xiàn)實(shí)距離太大了！”當(dāng)時(shí)我們還不太懂，安格爾多寫(xiě)實(shí)呀，其實(shí)他跟自然對(duì)象的距離特別大，他有自己對(duì)造型處理的規(guī)則，那就是創(chuàng)作。

王克舉 春潮布面油畫(huà) 160cm x 180cm 2013年

寫(xiě)生比畫(huà)照片的好處是自然景色可以為你提供更多的參照信息。畫(huà)照片也可以，但終歸不如身臨其境的情緒來(lái)得熱烈。現(xiàn)場(chǎng)感跟在畫(huà)室里看照片完全是兩種心情，對(duì)我來(lái)說(shuō)這種情緒非常重要。寫(xiě)生時(shí)的緊迫在于筆觸的急速運(yùn)用，將情緒化也帶入畫(huà)面。另外難度較大的是對(duì)畫(huà)面本身的概括、處理、簡(jiǎn)化、強(qiáng)化。尤其在駕馭大的畫(huà)面時(shí)需要一種掌控能力，既要有相應(yīng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)安排，又不能丟掉對(duì)象給你的感受。其實(shí)寫(xiě)生的過(guò)程也是一個(gè)磨煉的積累的過(guò)程，像寫(xiě)書(shū)法一樣，一開(kāi)始練正楷，要寫(xiě)得工整到位，達(dá)到一定的程度以后，手下有數(shù)再放開(kāi)，寫(xiě)行書(shū)、寫(xiě)草書(shū)，就會(huì)把情緒自然地灌進(jìn)去。山是挺拔的，植物是輕柔的，不同的對(duì)象不同的特點(diǎn)，不同的地域不同的季節(jié)，會(huì)給你不同的感受，它會(huì)迫使你采用不同的處理手法來(lái)對(duì)待它。

問(wèn)：您的畫(huà)面在概括形體上呈現(xiàn)出一種童稚般的雅趣，強(qiáng)烈的張力與寫(xiě)的意味，這些味道似乎都暗合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一些內(nèi)在特質(zhì)？

王：以前都說(shuō)東方精神，就是中國(guó)畫(huà)的奧妙到底在哪里？自己一直想弄清楚，中國(guó)畫(huà)筆墨的感覺(jué)、意境怎么產(chǎn)生？很多人在探索融合，有些人做得非常好，也有一些做得很表面，我覺(jué)得還是一種畫(huà)理與審美趨向的問(wèn)題，不是單純筆墨的效果。我的畫(huà)面上也有好多的線的運(yùn)用和暈染的成分，西方的繪畫(huà)也有這種東西。使我收獲最大的是我對(duì)西方古典繪畫(huà)的研究與教學(xué)實(shí)踐中的應(yīng)用，古典繪畫(huà)中畫(huà)面的秩序與完整性、各種對(duì)比因素的運(yùn)用達(dá)到無(wú)可挑剔的地步。平時(shí)人們看西方的古典繪畫(huà)很容易看到它具象寫(xiě)實(shí)的表象，不會(huì)一下看到里面暗藏的契機(jī)。一般人都認(rèn)為現(xiàn)代繪畫(huà)是抽象繪畫(huà)，其實(shí)最最抽象的東西在古典繪畫(huà)里面，也是最講究運(yùn)用抽象因素的繪畫(huà)。

問(wèn)：這個(gè)提法是比較特別的。

王：因?yàn)楣诺淅L畫(huà)里面的抽象因素的運(yùn)用是現(xiàn)代繪畫(huà)沒(méi)法比的，現(xiàn)代繪畫(huà)只攝取了或只延續(xù)了古典傳統(tǒng)繪畫(huà)技術(shù)因素的某一些方面。比如現(xiàn)代繪畫(huà)里面，博納爾的畫(huà)是非常傳統(tǒng)的，他的講究跟古典繪畫(huà)有一些可相媲美的東西，但他稍微啰唆一點(diǎn)兒。馬蒂斯的畫(huà)非常講究，很傳統(tǒng)，但表現(xiàn)更加直接化，抽象因素也更加表面化。但是畢加索卻打破了時(shí)空意識(shí)和自然形的束縛，建立了一種全新的視覺(jué)樣式，同時(shí)也逐漸打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的完整性和秩序感。像德庫(kù)寧、勃拉克的非理性，注重過(guò)程，注重繪畫(huà)過(guò)程中的情感宣泄，慢慢淡出了傳統(tǒng)繪畫(huà)的理性與完美。

王克舉 秋雨瀝瀝布面油畫(huà) 120cm x 140cm 2014年

問(wèn)：您在畫(huà)面中越來(lái)越多地追求一種內(nèi)在的結(jié)構(gòu)造型與節(jié)奏秩序，最終會(huì)走向抽象嗎？

王：還會(huì)有變化，但是不會(huì)徹底走到抽象里面去。變化是肯定的，因?yàn)楫?dāng)我面對(duì)每一張畫(huà)的時(shí)候感覺(jué)都不一樣，我相信在不同的時(shí)期肯定會(huì)有不同的追求，怎么變、變到哪都是未知的。

問(wèn)：現(xiàn)在寄予畫(huà)面的情感仍然是對(duì)鄉(xiāng)土的深情嗎？

王：大家都這樣說(shuō)，其實(shí)我自己沒(méi)有執(zhí)意或有意識(shí)這樣。鄉(xiāng)情主要表現(xiàn)在我以前的繪畫(huà)上，現(xiàn)在畫(huà)的風(fēng)景和所謂一種鄉(xiāng)情的感覺(jué)已經(jīng)不是以前的感覺(jué)了。只是我面對(duì)自然，感受到山川植物這些東西的一種生命狀態(tài)，是對(duì)自然狀態(tài)的一種興趣，很單純，一定要用鄉(xiāng)情解釋，我倒覺(jué)得牽強(qiáng)了。寫(xiě)生是通過(guò)我感興趣的對(duì)象傳達(dá)我的一種想法。自然景色只是啟迪引發(fā)我用繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)情感的媒介和參照。

問(wèn)：您似乎喜歡描繪比較繁復(fù)的對(duì)象景物，在其中歸納出一種畫(huà)面結(jié)構(gòu)與秩序，都說(shuō)“簡(jiǎn)”是藝術(shù)中的一個(gè)高層次，那么，您是怎樣處理這種提煉的呢？

王：莫蘭迪，他非常簡(jiǎn)化，但是在簡(jiǎn)化里面又找了很多豐富可變的東西。從直觀的角度來(lái)看是他對(duì)形體的處理、對(duì)虛實(shí)的把握、對(duì)色彩微差的調(diào)節(jié)；邊線的強(qiáng)弱變化，一圈下來(lái)從有到無(wú)，從強(qiáng)到弱的節(jié)奏，不是畫(huà)畫(huà)的人難以看得出來(lái)，這些處理又是根據(jù)對(duì)象的感覺(jué)進(jìn)行強(qiáng)化、處理、概括的，奧妙就在這里。我愿意畫(huà)非常多的東西，實(shí)際上是把它秩序化了，這種秩序化就是一種簡(jiǎn)化和整理。本來(lái)雜亂無(wú)章，但我賦予它一種新的秩序與節(jié)奏，雖然東西很多，但感覺(jué)畫(huà)面豐富而不亂，就是這樣一種把握。我非常喜歡簡(jiǎn)潔、概括的畫(huà)面，但不會(huì)把所有的畫(huà)面都這樣處理。這要看我的心情和對(duì)象所提供給我的感覺(jué)，不是有這種感覺(jué)肯定不會(huì)往這方面走。

王克舉 漁歸 布面油畫(huà) 160cm x 200cm 2012年

王克舉 杏花開(kāi)時(shí)霧遮山 布面油畫(huà) 160cm x 180cm 2013年