論綜藝節目著作權保護的急迫性

李海潮++郝晶晶?

摘 要：許多海外綜藝節目因其新穎的創意和國內受眾較小的接觸率成為國內綜藝抄襲、模仿的良好選擇。國內綜藝頻頻抄襲海外綜藝，除了使得海外綜藝節目遭受損失，國內正版引進的綜藝節目也成為主要的受害者。我國雖然在著作權法、商標法、反不正當競爭法領域中對其有一定的保護，但是這些保護并不全面，操作空間狹小，實踐中很難通過法律途徑來維護權利人的利益。如果能夠果斷將電視節目模板納入著作權保護范圍，許多問題便可迎刃而解。

關鍵詞：抄襲；電視節目模板；著作權法；引進節目

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）07-0035-03

2014年是電視臺引進海外綜藝節目井噴的一年。各大衛視播放的綜藝節目中，與國外進行版權合作的有63檔，其中有32檔為2014年新引進節目，引進資金總額高達2億，一些節目如今依然收視火熱。但中國制作方與海外綜藝節目制作方簽訂協議，并且付出金錢代價所獲得的“權利”在國內并沒有得到有效的保護。各種山寨節目依然可以順利地播放，搶占市場份額。我國現行法律對綜藝節目的保護陷入瓶頸，急需新的解決思路。

一、我國綜藝節目對海外節目的抄襲現狀

由于文化的差異性，海外綜藝節目的創意對國內受眾來說較為新穎；受眾對海外綜藝的接觸率較低，進而對模仿、抄襲的認知度也低。巨大的“投資回報率”使得各大衛視把借鑒模仿的對象從國內轉向了國外。主要有以下幾種抄襲類型。

1.節目流程抄襲

《看見你的聲音》的版權被江蘇衛視購買，并于2016年3月27日晚22︰00首播，但在這之前，已經出現了兩檔山寨產品。愛奇藝自制的純網綜藝節目《偶滴歌神啊》可以說是《看見你的聲音》的翻版。

從上述對比分析中可以看出，兩檔節目存在很高的相似性。然而《偶滴歌神啊》并沒有購買《看見你的聲音》的版權。另一檔北京衛視的綜藝節目《歌手是誰》也是同類型節目，其中的假唱環節也與《看見你的聲音》如出一轍。

作為第一個在國內推出的辨別音癡與歌神的節目，《偶滴歌神啊》獲得了巨大的成功，兩季總播放量突破12億，累計47次登上微博熱門話題前十，主話題#偶滴歌神啊#閱讀量高達25.2億。巨大的商業利益使得電視臺不惜向愛奇藝購買版權，深圳衛視于2015年12月27日起播放了《偶滴歌神啊》第一季。

相比而言，較晚播出的正版《看見你的聲音》卻表現平平，首播收視率0.979%，同時段節目中排名第八，之后的五期收視率也始終在1%左右徘徊，排名均為5名之后。江蘇衛視另一檔引進綜藝《我們相愛吧》，第二季收視率呈現持續上漲趨勢，目前最高收視1.844%，同時段排名第2。同為韓國引進綜藝，同為周日晚間檔，同樣的播出平臺和宣傳方式，兩者形成的收視差距，與《看見你的聲音》模式被抄襲，觀眾形成審美疲勞不無關系。

2.節目創意點抄襲

隨著真人秀節目的熱播，綜藝節目固定的流程有所削弱。節目需要的是源源不斷的游戲、任務創意。抄襲者往往采用大鍋燴的形式，將多個成功的綜藝節目的精華匯總起來組成一期看似原創實質上仍然是抄襲的節目。東方衛視《極限挑戰》在收視頻頻創新高的同時也陷入了抄襲門。韓國MBC電視臺截圖指證《極限挑戰》抄襲《無限挑戰》。王迅高樓擦玻璃與黃渤送快遞的設計源自2014年《無限挑戰極限兼職特輯》，黃磊開出租的創意來自2013年《無限挑戰帥氣的一天特輯》，古裝扮相爭奪皇位與2013年《無限挑戰觀相特輯》相雷同。2015年6月30日上午，MBC在北京中央電視臺與CCTV1就《無限挑戰》中國版的合作簽署了正式合約。MBC當天下午發布聲明：“今后除了在CCTV1播出的《無限挑戰》以外，所有類似節目均與MBC無關，MBC將對任何造成誤會或混淆的行為采取果斷的法律手段” [1]。

3.場景布置、鏡頭選取的抄襲

綜藝節目抄襲中易被人們忽視的是對場景布置鏡頭選取的抄襲。這類抄襲往往是在概念抄襲或是環節抄襲的基礎上順帶將場景、鏡頭也一并復制了?！斗钦綍劇放c《非首腦會談》的場景布置都是聯合國會議的風格?！稑O限挑戰》的抄襲指控中也有鏡頭選取雷同的內容。湖南衛視《偶像來了》第一期播出后就有網友指出其與韓國綜藝《英雄豪杰》在場景布置、鏡頭選取方面有諸多雷同。兩者都選取了俯拍鏡頭展現迎賓車前的紅地毯，拍攝女星腳部鏡頭，同時切換在監視器前觀看的兩位男主持人的鏡頭制造懸念。女星們的見面地點都被安排在了一個破舊的倉庫。兩者的會場布置十分相似，都為白色的宴會桌椅，桌子前的名牌上寫著“自己挑選隊伍入座”的要求[2]。

二、抄襲對引進節目形成沖擊的原因

我國綜藝節目的引進其實只是獲得了原制作方的節目制作說明書。歐美節目通常會編制一本制作寶典，其中囊括了節目流程、舞臺設計、拍攝方式、剪輯手法等。而韓國節目往往是派一支制作團隊參與制作。由于法律的保護還不夠完善，綜藝節目版權購買者并沒有取得排他性的地位。各種山寨節目的存在對引進節目產生了巨大的沖擊。

1.抄襲成本小于版權購買

隨著海外引進節目的熱播，版權費也跟著水漲船高。2010年《中國達人秀》的版權費用是200萬，2012年《中國好聲音》為350萬，2013年《爸爸去哪兒》則上漲至了1100萬，2014年《奔跑吧！兄弟》的已經高達1.8億人民幣。這個費用依然在不斷上漲?！吨袊_人秀》在披露成功秘笈時還著重指出了版權費用低廉的優勢，如今這一高昂的前期投入只會成為電視臺的負擔。沒有了巨額的版權費，抄襲節目的制作成本會小地多。

2.抄襲節目早于正版上映

版權合同的簽署需要一定的時間，并且2013年廣電總局就已下達通知，要求每家衛視每年播出的新引進境外版權模式節目不得超過一個。這使得正版授權的節目很有可能在山寨節目播出后推出。2015年3月15日，中國版《花樣姐姐》開播，而4月25日抄襲節目板式的《花兒與少年》已經播出第二季了。2015年9月20日《極限挑戰》收官，而購買版權的《了不起的挑戰》于2015年12月6日才在中央一套播出。

山寨節目的成功無疑給正版節目帶來了不小的沖擊。首先會混淆受眾對正版與盜版的判斷。受眾們往往會有一種先入為主的觀念，較早播出的盜版節目已經產生一定的受眾粘性，所以當出現類似節目的時候，受眾們更樂于選擇較早的一個版本。前文以《偶滴歌神啊》與《看見你的聲音》的對比已對此形成的收視差距進行了論述。

綜藝節目的抄襲往往選取節目中觀眾評價好、收視率高的精華部分進行模仿，而引進綜藝節目，特別是播出壽命較長的節目，也只是選取一部分精華進行制作。較晚播出的正版節目很有可能陷入一種難以抉擇那些盜版節目已經截取的節目創意點是否還要繼續使用的尷尬情況。由于盜版節目的熱播，這些環節已經被觀眾們所熟知，繼續使用的節目效果當然會有所下降?！稑O限挑戰》第一季和《了不起的挑戰》中都播出了明星打工特輯，但《極限挑戰》創下了1.854%的收視新高，同時段收視排名第一，而《了不起的挑戰》第二期打工特輯僅收獲1.072%的收視，同時段排名第五。之后推出的打工特輯2，收視也僅為1.113%，與《極限挑戰》當時的歡迎程度相比相去甚遠。

如果不選取，那么經過第一輪的篩選，正版節目只能退而求其次的選擇節目效果較弱的一批。購買了節目版權卻不能呈現原版最好的節目效果，這對于版權購買方來說是巨大的損失。

3.抄襲節目更適合于本土化改造

并不是每一個版權引進的節目都能獲得成功，對節目進行本土化改造也是十分重要的。然而對版權引進的節目進行改造會受到很多客觀因素的制約?！吨袊寐曇簟返男麄骺偙O曾透露，節目在制作過程中的宣傳海報、LOGO，現場布置，現場樂隊的演奏，甚至導師拿話筒的姿勢都要參照版權方的要求[3]。中國制作團隊對于節目的把控力是十分弱的。

而相對于本土制作山寨節目，制作方便能自主地對海外節目取其精華，棄其糟粕，更輕松地適應本土化的要求。《花兒與少年2》雖然在節目概念和諸多環節上涉嫌抄襲，但制作手法和宣傳方式的改造賦予了它鮮明的湖南衛視特色。考慮到湖南衛視較年輕的收視群體，節目在人物選取上偏年輕化。原版嘉賓平均年齡48歲，《花兒與少年2》嘉賓平均年齡為35歲。《花兒與少年2》的宣傳利用了湖南衛視慣用且擅長的微博平臺，通過不斷地進行微博話題實時互動帶動節目人氣。截止目前，湖南衛視花兒與少年官方微博擁有64萬粉絲，#花兒與少年#微話題擁有62.6億的閱讀量。作為正版，東方衛視花樣姐姐官方微博8萬的粉絲以及#花樣姐姐#8.5億的閱讀量就相形見絀了。在節目環節上《花兒與少年2》加入了許多額外的任務，又增加了窮游之旅的困難度。相比而言，東方衛視《花樣姐姐》依照原版將節目的重點放在窮游本身，而經費不足，團員不和這些看點在以娛樂化為重要追求的中國綜藝市場是不足以撐過一整季的。《花樣姐姐》的攝像、航拍、綜合剪輯、字幕組、錄音、宣傳推廣都由韓方制作團隊全權負責，所以很難跳出韓國模式的框架?！痘咏憬恪返氖撞ナ找暵蕿?.1%，而《花兒與少年2》的首播收視率為1.6%，收視的差距顯示出韓國模式還是不敵湖南衛視的本土模式。

綜上所述，抄襲節目比購買版權成本低，效果好。如果正版的綜藝節目的權利不能得到有效的保護，電視臺自然不會選擇用高成本換取低回報，電視綜藝圈的抄襲現象便會越來越嚴重。這不僅使得國內綜藝節目同質化現象嚴重，創新能力萎縮，也損害了他國節目制作者的利益。

三、我國綜藝節目法律保護現狀

我國現今對綜藝節目的保護制度并不完善，在著作權法、商標法、反不正當競爭法領域中都有著一定的保護，但是這些保護面臨現實的嚴峻和實踐的困難時，顯得捉襟見肘。

1.商標法和著作權法保護的現狀

2015年3月16日北京市高級人民法院印發的《北京市高級人民法院關于審理涉及綜藝節目著作權糾紛案件若干問題的解答》中指出：綜藝節目模式是綜藝節目創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。而綜藝節目模式屬于思想的，不受《著作權法》的保護。綜藝節目中的節目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的，可以受《著作權法》的保護。由此觀之，現在實踐中對于綜藝節目的保護限制于其中的文字腳本、舞美設計、音樂等可以獨立構成作品的內容的保護。此外，將綜藝節目中的名稱、標志等申請商標注冊，也可以很好地對這些內容進行保護。但是對于背后所蘊含的節目模式，普遍被認為是思想的范疇而不屬于著作權法保護的客體。但是僅僅對其中的舞蹈音樂作品和商標的保護并不能解決本文所指出的問題，目前綜藝節目的抄襲很少會涉及這部分的內容，節目制作者有著基本的侵權規避意識，并不會盲目地復制這些內容。

同時，有理論指出綜藝節目整體可以作為“以類似攝制電影的方法創作的作品”來加以保護，但是這對于實際維權來說并沒有多少助益。這里涉及到一個抄襲判斷的問題，正如前文所述，實踐中綜藝節目的抄襲并不會完全照搬，而僅僅只會是其中的節目流程、概念、創意點等的雷同。雖然這些對于綜藝節目來說反響惡劣，但是作為一個完整的作品來整體比對時，兩檔節目之間部分元素的相似很難被認定為是侵權。這時又會回到前面提到的那個問題：著作權法只保護表達，不保護思想。

2.反不正當競爭法保護的現狀

反不正當競爭法被認為是知識產權保護的第二道防線，在很多知識產權法觸及不到的情況下可以起到很大的作用。從反不正當競爭法的思路來看，可以通過商業秘密保護的手段，將綜藝節目中的嘉賓選擇策略等不易于被從節目本身觀察出來的內容作為商業秘密來保護。但是綜藝節目作為一個電視節目，要被完整的呈現在觀眾面前。其中蘊含的策略，秘密非常容易暴露，或者說，通過一定的思考和演練，很容易被探知和模仿。

同時應當注意的是，綜藝節目中重要的內容并不是指這些單個的元素，而是數個元素的組合和應用。通過商業秘密手段來保護，很難達到其所要求的秘密性和保密性，也無法體現元素本身的價值。

另外，還可以將綜藝節目當作一個商品來保護，根據《反不正當競爭法》的規定：擅自使用知名商品特有的名稱、包裝、裝潢，或者使用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，造成和他人的知名商品相混淆，使消費者誤認為是該知名商品的行為屬于商業混淆行為，屬于不正當競爭。將綜藝節目認定為商品也不為不可，節目的抄襲的確也是一種不正當競爭的行為。但是當遇到涉外訴訟的情形時，因為兩者之間由于受眾不同，通常不存在競爭關系，反不正當競爭法也很難企及[4]。

四、將電視節目模板納入著作權法保護范圍的重要意義

通過前文的論述可以看出，現下我國關于綜藝節目的保護非常不充分，處于一種“隔靴搔癢”的狀態。由于沒有一個完備的保護體系，在實踐中很難通過法律的手段來維權。筆者認為，若將電視節目模板納入著作權法保護范圍就能很好地解決問題。

筆者之所以會提到電視節目模板，是因為這是本文探討綜藝節目保護的核心內容所在。電視節目模板是蘊含在節目背后的包括了節目流程、環節設計、應急方案等的一整套節目模式，是一個綜藝節目運作的框架，也是體現節目設計的核心內容[5]。這是一個綜藝節目中相對固定的部分，在此基礎上添加的元素會隨著每一期節目的具體情況而發生變化。如果能對電視節目模板進行完備的保護，就相當于保住了節目的靈魂，效果顯著。

那么電視節目模板能否被納入著作權法保護客體呢？如今之所以沒有將其納入，是因為將電視節目模板被認定為是思想的范疇，著作權法不保護思想。但筆者認為，電視節目模板也是一種表達。思想和表達的界限不在于是否有有形的載體，而是是否以一種形式固定下來，不論這個形式為何[6]。電視節目模板可以說是一種多個元素的匯編。其中的每一個元素可能僅僅屬于思想，但是將其組合在一起，然后以節目的形式固定，并在每一期的內容中表現出來并不斷重復，這就形成了一個作品。同時這一期一期節目也體現出了其作為作品的可復制性。換句話來說，將電視節目模板作為著作權法保護的客體，其所維護的并不是其中的每一個創意，而是這些創意的編排，這可以類比為一個無形的匯編作品來理解。

將電視節目模板納入著作權保護范圍是一個突破口，在此基礎上，有關綜藝節目著作權保護問題的進一步解決就會順暢很多。

本文利用大量實例，概括了目前我國綜藝節目對海外節目的抄襲現狀，分析了抄襲對引進節目的巨大沖擊，從而論證對綜藝節目進行著作權保護的急迫性。將電視節目模板作為一種固定下來的表達，并將其納入《著作權法》的保護范圍將是對綜藝節目保護的良好開端。

參考文獻：

[1] 小易.網易娛樂.韓國媒體批《極限挑戰》抄襲韓國綜藝：完全復[EB/OL].http：//ent.163.com/15/0717/12/AUNN4PRS00031GVS.html#.

[2] 劉瑋.凌晨.財經網.《偶像來了》與《英雄豪杰》有多像[EB/OL]. http：//money.163.com/15/0807/01/B0CK8UED00253B0H.html.

[3] 馬蓉玲.網易娛樂專業解讀.《中國達人秀》幕后揭秘[EB/OL]+http：//ent.163.com/special/drxmhjm/.

[4] 潘牧西.電視綜藝節目模板的法律保護研究[D].華東師范大學，2015.

[5] 陳舒翼.論電視節目模板的版權保護[J].法制與經濟，2016（1）.

[6] 周朕.電視節目模板的著作權保護[J].法制博覽，2016（1）.

[責任編輯：傳馨]