黑夜來(lái)得正好教人珍視溫度與光亮

黑夜來(lái)得正好教人珍視溫度與光亮

沒(méi)有了日光眷顧，卻誕生了利用人造光二次創(chuàng)造的自由。

楊瀟最早接觸攝影是2008年第一次自己一個(gè)人出境游到柬埔寨，剛開(kāi)始拍照時(shí)還是以常規(guī)的風(fēng)光人文攝影為主。她開(kāi)始專注癡迷于現(xiàn)在的廢墟夜間攝影是2012年到訪了保加利亞的共產(chǎn)主義紀(jì)念碑buzludzha，身心受到巨大震撼，自此一發(fā)不可收拾。

她說(shuō)自己從早期到現(xiàn)在遇到的最大的困難都是體能方面的。很多廢棄之地想要到達(dá)和進(jìn)入都很不容易，如需要翻越圍欄、爬窗、躲避保安等等。作為一個(gè)常年不運(yùn)動(dòng)的人，做出的最主要的努力可能是潛入前不斷地自我心理建設(shè)，給自己勇氣。

夜間攝影的魅力很大程度上取決于對(duì)光的控制與運(yùn)用，并通過(guò)這種方式的拍攝建立她與拍攝主體之間的聯(lián)系。日光下看上去平淡無(wú)奇的景象，在黑夜中會(huì)以另外一副面孔出現(xiàn)。也正是在黑暗中，人們才會(huì)更加誠(chéng)實(shí)地珍視溫度與光亮。當(dāng)夜晚環(huán)境光相對(duì)充足時(shí)，環(huán)境與拍攝主題之間的關(guān)系、陰影、氛圍都很令她著迷。

而在完全漆黑的環(huán)境中，通過(guò)自帶的人工光源，對(duì)拍攝主體進(jìn)行不同角度、顏色、亮度的打光。“從某種程度上講，被拍攝的主體被投入了拍攝者的選擇和二次創(chuàng)造，這種關(guān)系的建立則是讓我最為激動(dòng)的時(shí)刻，甚至是從純生理上都能讓我感受到巨大滿足。夜間攝影讓我在‘現(xiàn)實(shí)’的廢墟中，通過(guò)對(duì)光的運(yùn)用，創(chuàng)造了只屬于我自己的‘非現(xiàn)實(shí)’的幻象。說(shuō)到底，拍的是它們，也是自己。……