京劇“走出去”的成功探索

張春俠

自2005年至今，新編京劇《王子復(fù)仇記》已先后應(yīng)邀在丹麥、荷蘭、比利時(shí)、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等13個(gè)國(guó)家、23個(gè)城市及地區(qū)演出，成為傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化的使者。

“這次在芝加哥哈里斯劇院的兩場(chǎng)演出，觀眾達(dá)3000人次，98%都是本土觀眾。從未接觸過京劇的觀眾看了京劇版《王子復(fù)仇記》，感覺非常震撼！”談起新編京劇《王子復(fù)仇記》在北美地區(qū)的巡演活動(dòng)，剛剛回國(guó)不久的上海京劇院院長(zhǎng)單躍進(jìn)一臉興奮。

他告訴本刊記者，始于9月21日的巡演為期15天，是“紀(jì)念莎士比亞逝世400周年”活動(dòng)的重要演出之一。此次巡演在美國(guó)芝加哥、印第安納州的普渡大學(xué)和加拿大多倫多共演出五場(chǎng)，受到北美觀眾的一致好評(píng)。

演出結(jié)束后，芝加哥藝術(shù)博物館亞洲部館長(zhǎng)埃莉諾給中國(guó)駐芝加哥總領(lǐng)事館發(fā)來郵件說：“沒想到能以中國(guó)傳統(tǒng)京劇演繹西方經(jīng)典劇目，尤其是表演、服裝和布景都超過我的預(yù)期。《王子復(fù)仇記》是非常棒的作品！”

中國(guó)傳統(tǒng)文化的使者

“說到《王子復(fù)仇記》，最應(yīng)該感謝的是甄建國(guó)大使，我們稱他是‘王子之父’。”單躍進(jìn)告訴本刊記者，丹麥克隆堡是哈姆雷特的故鄉(xiāng)，每年都舉辦“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)，但一直沒有中國(guó)劇團(tuán)參加。2004年春，時(shí)任中國(guó)駐丹麥大使甄建國(guó)陪同丹麥?zhǔn)紫嘣L問上海，提出了排練京劇版《王子復(fù)仇記》的大膽設(shè)想。

“當(dāng)時(shí)沒有資金，我們只做了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的布景，服裝都是舊的，全部費(fèi)用只有9萬元。”單躍進(jìn)介紹說，為了更好地以傳統(tǒng)京劇演繹莎士比亞名劇，京劇版《王子復(fù)仇記》對(duì)原著進(jìn)行了大膽改編。故事以王子復(fù)仇為主線，背景為中國(guó)古代的“赤城國(guó)”，劇中角色也換成中國(guó)姓名，哈姆雷特?fù)u身變成“王子子丹”，奧菲莉婭成了“殷縭小姐”。

經(jīng)過一年多的緊張排練，《王子復(fù)仇記》在上海首演，丹麥專門派出一行九人的記者團(tuán)前來觀看。“他們觀看后的最大感受就是震撼！有一個(gè)記者告訴我，他看過很多哈姆雷特之死，但從來沒看到過這么令人驚奇、震撼的死法。”單躍進(jìn)介紹說，“扮演王子的演員運(yùn)用京劇表演程式，像一只大鳥奮力向前伸展，似乎在向觀眾交代：我要走了，我要走了……然后突然一個(gè)轉(zhuǎn)身倒在地上，此時(shí)大鑼‘咣’地一聲巨響，非常震撼！”

2015年夏，《王子復(fù)仇記》應(yīng)邀赴丹麥克隆堡參加“哈姆雷特之夏”藝術(shù)節(jié)。作為100多年來首個(gè)參演的中國(guó)劇目，《王子復(fù)仇記》深深震撼了當(dāng)?shù)孛襟w和觀眾。“不僅四場(chǎng)演出票迅速售罄，連彩排場(chǎng)也被要求進(jìn)行售票演出。”單躍進(jìn)回憶說，由于不對(duì)號(hào)入座，八點(diǎn)鐘的演出，許多人五六點(diǎn)鐘就等著開演。最后一場(chǎng)演出時(shí)，天公不作美，下起了雨，但演員們都十分敬業(yè)，仍堅(jiān)持演出。觀眾也十分熱情，一直坐在雨中堅(jiān)持觀看，沒有人離席。雨一直不停，演員們的妝都被沖掉了，最后不得不中斷演出。當(dāng)演員們向觀眾表示歉意時(shí)，在場(chǎng)觀眾全體起立，如潮的掌聲整整持續(xù)了五分多鐘。克隆堡藝術(shù)總監(jiān)艾倫看過演出后，用了很多贊美之詞，她說：“我們應(yīng)該像對(duì)待國(guó)王一樣尊重你們的演出！”

最終，在前來藝術(shù)節(jié)參演的世界各地的“哈姆雷特”里，京劇版《王子復(fù)仇記》獲得了32家媒體給予五星的最高評(píng)價(jià)。“丹麥?zhǔn)莻€(gè)對(duì)本土文化認(rèn)同很高的國(guó)家，能夠給國(guó)外的演出打五星，是非常少見的。”單躍進(jìn)自豪地說。

第二年，《王子復(fù)仇記》便應(yīng)邀赴荷蘭演出，然后是比利時(shí)、德國(guó)、法國(guó)……2011年，京劇版《王子復(fù)仇記》獲得英國(guó)愛丁堡戲劇節(jié)“先驅(qū)天使獎(jiǎng)”。2014年11月，文化部組織30個(gè)外國(guó)專家評(píng)選出十個(gè)適合“走出去”的優(yōu)秀劇目，《王子復(fù)仇記》以總分第一名的成績(jī)?nèi)氚瘛?/p>

自2005年至今，《王子復(fù)仇記》已先后應(yīng)邀在丹麥、荷蘭、比利時(shí)、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等13個(gè)國(guó)家、23個(gè)城市及地區(qū)演出。

“我們?cè)趺匆矝]想到，這臺(tái)成本僅9萬元的京劇竟然扮演起中國(guó)傳統(tǒng)文化使者的角色，將京劇藝術(shù)推廣到世界許多角落。”單躍進(jìn)說。

講述中國(guó)人的情懷

有位戲劇家曾說：“新時(shí)期以來的中國(guó)京劇界，如果沒有上海京劇院，它將是多么的寂寞。”

創(chuàng)新是海派京劇的最大特點(diǎn)，而有著61年歷史的上海京劇院更是走在了京劇改革創(chuàng)新的前列。上世紀(jì)后半葉，當(dāng)很多人認(rèn)為京劇將同昆曲一樣退出舞臺(tái)走進(jìn)博物館時(shí)，新編歷史京劇《曹操與楊修》《貍貓換太子》橫空出世，給蕭條的京劇藝術(shù)帶來了希望和曙光。“30多年來，上海京劇院一直不斷創(chuàng)作符合時(shí)代需求的精品力作。從《曹操與楊修》到《貞觀盛世》，再到《成敗蕭何》，以及其他青年人的作品，都有較大影響。《曹操與楊修》更被譽(yù)為京劇發(fā)展史上‘新的里程碑’，被稱為‘中國(guó)現(xiàn)代戲曲的標(biāo)志’。”

在單躍進(jìn)看來，改編《王子復(fù)仇記》的重任之所以落在上海京劇院肩上，與其一以貫之的改革創(chuàng)新精神不無關(guān)系。“我們用中國(guó)的京劇去表達(dá)外國(guó)觀眾比較熟悉的莎士比亞的故事，可以調(diào)動(dòng)其原有的審美經(jīng)驗(yàn)，包括人文觀念、價(jià)值觀念。我們不僅僅是講述發(fā)生在中國(guó)土地上的故事，更重要的是講述中國(guó)人的情懷、中國(guó)人的思維方式以及中國(guó)人對(duì)美的向往和追求。”

中國(guó)京劇“走出去”的例子很多，但有些考慮到語言和文化背景的差異，大多選擇比較初級(jí)的、外國(guó)人容易看懂的武戲。一些外國(guó)觀眾看后非常贊賞，甚至說“這些演員如果在奧運(yùn)會(huì)上都可以拿獎(jiǎng)牌”。“僅僅看到技術(shù)，是對(duì)中國(guó)文化最大的誤讀，久而久之會(huì)成為一個(gè)災(zāi)難！”單躍進(jìn)不無憂慮地說，因?yàn)槲覀冊(cè)谖幕涣鬟^程中，只重視藝術(shù)外在層面的表達(dá)，而忽視了對(duì)文化內(nèi)涵和戲劇文化精神的傳達(dá)，“我們不能只是滿足于西方觀眾對(duì)東方藝術(shù)的一種獵奇心理，而要以藝術(shù)為載體，表達(dá)我們民族的人文情懷。”

“除了《王子復(fù)仇記》，我們根據(jù)《巴黎圣母院》編排的《情殤鐘樓》也是很好的一部戲，我希望有更多平臺(tái)讓中國(guó)優(yōu)秀京劇、更多優(yōu)秀中國(guó)文化‘走出去’。”單躍進(jìn)充滿期待。