論歐·亨利短篇小說的修辭技巧

內(nèi)容摘要：歐·亨利，一個(gè)享譽(yù)世界文壇的短篇小說作家，以他巧妙的情節(jié)構(gòu)思和幽默放松的寫作風(fēng)格贏得了“美國現(xiàn)代短篇小說之父”的美稱。他的作品常常著眼于街頭不起眼的小人物，但卻往往能夠引起社會(huì)的廣泛關(guān)注。本文試從歐·亨利幾篇具有代表性的短篇小說入手，重點(diǎn)分析并探討了作品中的修辭技巧及其所產(chǎn)生的表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：歐·亨利 短篇小說 修辭技巧 表達(dá)效果

一.引言

歐·亨利一生創(chuàng)作了三百余篇短篇小說，與莫泊桑、契訶夫并列為世界短篇小說三大巨匠。作為曼哈頓的桂冠詩人，他的短篇小說被譽(yù)為是“美國生活的幽默百科全書”。在創(chuàng)作過程中，他通過詼諧的筆調(diào)，生動(dòng)的描繪，幽默夸張的語言以及精彩絕倫的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)將街頭形形色色的小人物描繪的淋漓盡致，栩栩如生。

二.修辭技巧分析

文學(xué)作品中運(yùn)用修辭格往往能喚起生動(dòng)的意象，使語言文字新鮮活潑，意蘊(yùn)優(yōu)美，發(fā)揮更大的感染力和說服力，取得藝術(shù)性的表達(dá)效果（李觀儀，1995：27）。歐·亨利短篇小說的一大特點(diǎn)就是將多種修辭手法混合使用，使語言變得滑稽可笑，輕松詼諧。文中作者運(yùn)用了大量的修辭手法，使作品字里行間都散發(fā)著一種妙趣橫生的幽默感，贏得了讀者的一致青睞與喜愛。

1.擬人

作者運(yùn)用擬人的修辭手法，通過既簡(jiǎn)單又風(fēng)趣的語言將讀者帶入到了自己的作品中。例如在《最后一片常春藤葉》中，歐·亨利將“肺炎”擬化成一個(gè)既冷酷又讓人無法看見的“陌生人”，“用他那冰冷的手指頭碰碰這里摸摸那里…”（歐·亨利，2009：39）賦予了“肺炎”鮮活的生命力，使其變得既生動(dòng)又具體。又如在《帶家具出租的房間》中，作者將織布機(jī)擬化成生產(chǎn)商，寫道地毯破爛至極，連織布機(jī)都不愿承認(rèn)那是自己的作品。這里的擬人讓文章更加活潑，使作者的情感表達(dá)自然充分。

2.夸張

夸張這一寫作手法在歐·亨利的短篇小說中也是無處不見的，例如為了體現(xiàn)主人公的傷心，作者在《最后一片常春藤葉》里寫道：“蘇的淚水將一條日本餐巾都弄成了紙漿”（歐·亨利，2009：39），這種夸張描寫就很容易將氣氛渲染到極致，讓讀者深切體會(huì)到蘇的極度悲痛與難過。又例如在《財(cái)神與愛神》中的一幕，老安東尼為了說明錢是萬能的，他說自己翻遍了整本百科全書，直到查到字母Y也沒有發(fā)現(xiàn)任何東西是錢買不到的（歐·亨利，2009：62）。這種夸張描寫加強(qiáng)了老安東尼對(duì)于錢的絕對(duì)肯定，若只是用一句簡(jiǎn)單的“老安東尼認(rèn)為錢是萬能的”來代替，文章或許就會(huì)顯得平淡無奇，甚至?xí)в猩栽S的枯燥無味。

3.比喻

比喻是文學(xué)作品中最為常見的修辭手法之一，作為文學(xué)大家的歐·亨利，經(jīng)他之手的比喻值得我們?nèi)フJ(rèn)真推敲與學(xué)習(xí)。在《財(cái)神與愛神》中，他將大堵車的場(chǎng)面轉(zhuǎn)化成了一個(gè)精彩絕倫的比喻——好像一個(gè)腰圍為26英寸的姑娘卻硬要扎一根22英寸長(zhǎng)的腰帶（歐·亨利，2009：68）。讀到這里，大家自然而然地就會(huì)在腦海中浮現(xiàn)出一個(gè)過度豐滿的腰部和一個(gè)被堵的水泄不通的街道，將兩者聯(lián)系起來實(shí)在是讓人忍俊不禁。在《兩位感恩節(jié)紳士》中，侍者把飽餐好幾頓的斯塔弗像扭陀螺似地轉(zhuǎn)過來推到門口（歐·亨利，2009：118），這樣的比喻使得故事充滿詼諧幽默感，讀起來輕松自然，不免會(huì)哈哈一笑，但是回過神來我們則不得不感嘆歐·亨利的寫作功底之深厚，比喻創(chuàng)作之精妙。

4.諷刺

作為一位批判現(xiàn)實(shí)主義的小說作家，歐·亨利也不忘在文章中披露一些社會(huì)矛盾，他的作品揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些黑暗現(xiàn)實(shí)并以冷嘲熱諷的筆調(diào)進(jìn)行諷刺，發(fā)人深省。例如在《繁忙經(jīng)紀(jì)人的羅曼史》中，“坐在辦公桌前的人簡(jiǎn)直成了一部機(jī)器;它是一個(gè)忙碌的紐約市的經(jīng)紀(jì)人”（歐·亨利，2009：138）。作者將經(jīng)紀(jì)人比作機(jī)器，暗示了他的冷漠，諷刺了資本主義社會(huì)人們之間情感的淡薄，一心工作只想掙錢，筆鋒深刻而辛辣，值得后人反思。《警察與贊美詩》開頭寫道，當(dāng)冬天來臨時(shí)，沒有海豹皮衣的女人就會(huì)對(duì)丈夫更加溫存（歐·亨利，2009：24），這揭露出資本主義制度下虛偽的婚姻關(guān)系，批判以金錢為紐帶所維系的無愛婚姻。此外，從他對(duì)參議員脖子上特有脂肪組織的描寫以及蘇比對(duì)慈善機(jī)構(gòu)的排斥可以看出歐·亨利對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)政治領(lǐng)域的強(qiáng)烈不滿。作者運(yùn)用諷刺的修辭手法，借小說人物之口，對(duì)當(dāng)時(shí)資本主義制度的腐敗表達(dá)了自己強(qiáng)烈的不滿，引起了人們的共鳴與反思。

5.典故引用

典故是指將具有一定歷史的詞語以及各類詩歌中體現(xiàn)的古代故事情節(jié)進(jìn)行再利用。閱讀完歐·亨利的短篇小說之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的作品中充滿了各種典故，典故的運(yùn)用使得文章語言更精湛，內(nèi)容更豐富，文化色彩也更加鮮明。

在《公主與美洲獅》中，當(dāng)吉文斯準(zhǔn)備通過和獅子決斗來向心儀的公主展現(xiàn)自己的勇猛時(shí)，公主卻掏出手槍打爆了獅子的頭，之后向他露出挑釁和嘲諷的笑意。文中寫道“這本來是他的機(jī)會(huì)，他夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)，可是掌管這個(gè)機(jī)會(huì)的不是丘比特而成了莫摩斯。毫無疑問，森林里的精靈們一定正在捧腹大笑”（歐·亨利，2009：103）。其中莫摩斯就源于希臘神話，在神話中他是嘲弄之神。相傳他嘲諷宙斯在造牛時(shí)沒有把牛眼置于角上以便讓牛能看見撞到什么地方;批評(píng)普羅米修斯在造人時(shí)應(yīng)該把心掛在外面好讓每個(gè)人心中的想法表露出來。歐·亨利在這里運(yùn)用莫摩斯這個(gè)典故旨在表示吉文斯認(rèn)為全世界都在嘲笑他剛才滑稽的鬧劇，因此感到很丟臉，無地自容。這一典故的運(yùn)用使得文章段落簡(jiǎn)練，并且增加了一定的文化氣息與幽默詼諧感。

《帶家具出租的房間》的一開始，作者就提到貧窮的房客們 “他們的葡萄藤是攀繞在闊邊帽上的裝飾;他們的無花果樹只是一株橡皮盆景”，（歐·亨利，2009：80）這里就引用了《圣經(jīng)》的典故，《列王記上》有“所羅門在世的日子……猶太人和以色列人，都在自己的葡萄樹下和無花果樹下，安然居住”，（《圣經(jīng)》舊約 列王記上4：25）葡萄樹和無花果樹是安定生活的象征。而對(duì)于文章中生活在紐約西區(qū)的居民來說他們的家當(dāng)只有闊邊帽和盆景，而且整天過著居無定所的租賃日子，每每搬遷時(shí)，卻還哼唱著爵士樂曲。作者運(yùn)用這一典故，制造了一個(gè)充滿諷刺的對(duì)比：安穩(wěn)舒適與動(dòng)蕩不定，表達(dá)了自己對(duì)老百姓的同情，以及對(duì)社會(huì)的不滿。

三.小結(jié)

歐·亨利的一生創(chuàng)作了無數(shù)篇膾炙人口的短篇小說。他在語言的支配上揮灑自如，能夠熟練恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用多種修辭格，融匯進(jìn)自己的喜怒哀樂，使得作品語言更富有獨(dú)特的藝術(shù)感染力，從而讓作品通俗易懂，風(fēng)趣幽默，給人以不盡的余韻。他那高超且游刃有余的修辭技巧值得每一位英語愛好者去反復(fù)發(fā)掘與借鑒。

參考文獻(xiàn)

[1]孔韶輝，從《警察與贊美詩》看歐·亨利短篇小說的藝術(shù)特色[J]，時(shí)代文學(xué)（雙月上半月），2010年第1期。

[2]李觀儀著，《具有中國特色的英語教學(xué)法》，上海：上海外語教育出版社，1995年。

[3]歐·亨利著，盛世教育西方名著翻譯委員會(huì)譯，《歐·亨利短篇小說選集》，上海：世界圖書出版公司，2009年。

（作者介紹：李嫣然，青島大學(xué)研究生，研究方向：英美文學(xué)）