美術作品中表現人民軍隊形象的歷時性圖像描述

□ 白潤祥（山西師范大學臨汾學院）

美術作品中表現人民軍隊形象的歷時性圖像描述

□ 白潤祥（山西師范大學臨汾學院）

1937·忻口（版畫）白潤祥

具體的現實生活隨著時間的流逝會漸漸地模糊、抽象，甚至忘卻。藝術家用視覺形象記錄、再現中國革命歷史進程中的人民軍隊、革命軍人之目的在于展現歷史、留住歷史，他們用承載歷史的視覺形象傳達出對團結奮進、無私奉獻的革命先烈的無限敬意和緬懷；同時又以美術特有的視覺文化意識，構建社會主義核心價值體系以增強國民愛黨、愛國意識，豐富人類的精神和物質世界，為社會主義精神文明做出貢獻。

中國共產黨95年的歷史是一部光輝史詩。從1921年開始撒播革命的種子到1927年共產黨拿起槍桿組建人民軍隊，從中國革命進入新民主革命時期到1949年開始的社會主義革命和建設時期，從1978年改革開放和社會主義新時期到今天，中國共產黨領導的人民軍隊對中國革命的歷史進程具有巨大的推動作用，人民軍隊是中國革命歷史進程勝利進行的最有力保障。今天我們重溫歷史的溫度，以美術作品的審美形象展示黨的光輝歷程，以視覺方式再現革命先烈拋頭顱、灑熱血的真實而又永不褪色的記憶，緬懷革命軍人赴湯蹈火、浴血奮戰、前仆后繼的豐功偉績，是對中國共產黨95華誕的最美贊禮。

藝術家用視覺形象記錄、再現中國革命歷史進程中的人民軍隊、革命軍人，其目的在于展現歷史、留住歷史，用承載歷史的視覺形象傳達出對團結奮進、無私奉獻的革命先烈的無限敬意和緬懷，同時以美術特有的視覺文化意識構建社會主義核心價值體系，增強國民愛黨、愛國意識，豐富人類的精神和物質世界，為社會主義精神文明做出貢獻。

本文擬從中國共產黨領導人民軍隊、革命軍人在不同革命歷史時期對中國革命歷史進程的有力保障和巨大推動作用，來論述黨領導人民軍隊在爭取民族獨立和人民解放事業的革命歷史進程中所建立的不朽功績。

老一輩藝術家對人民軍隊、革命軍人有特殊的感情，他們創作了一大批紅色經典美術作品，這些藝術家有唐一禾、古元、王臨乙、滑田友、劉峴、林夫、羅清楨、徐悲鴻、葉淺予、張仃、牛文、彥涵、關琦明、王式廓、宋廣訓、羅工柳、胡一川、李斛、黎冰鴻、何孔德、彭彬、蔡亮、張自嶷、高虹、李可染、劉開渠、馮法祀、趙域、董希文、靳尚誼、侯一民、崔開璽、鄧澍、李天翔、趙友萍、聞立鵬、王迎春、楊力舟、劉大為、吳長江、李曉林、苗再新、高泉、紀曉秋、陳玉先、沈堯伊、沈嘉蔚、胡偉、文國璋、路璋、蘇民、張洪祥、陳逸飛、邱瑞敏、田友莊、張文源、崔開璽、劉開渠、潘鶴、王洪亮、苗再新、陳建軍、李占洋、李傳康、聶義斌、張鴻偉、傅中望、李三漢、王昇、李斌、國雪、安維秋、李江、孫浩、趙建成、于世宏、王明明、蔡玉水、何永興、葉族林、夏荷生、曾英杰、王闊海、劉健、曹慶棠、胡悌麟、賈滌非、殷曉峰、楊克山、付巍巍、洪波、秦大虎、張西、宋惠民、王希奇、張定釗、林宏基、張文新、邢慶仁、畢建勛、駱根興、張立新、白展望、竇鴻、蔡迪安、李宗海、李象群、徐芒耀、來源、李煜明、何振浩、秦文清、張慶濤、周順愷、王吉松、孫立新、白展望、尹戎生、陳堅、顧建國、張京生、王元珍、唐勇力、陳丹青、張碧悟、孫國岐、高山、吳強年、王穎生、王少倫、邢俊勤、王吉孫、羅田喜、袁武、邵亞川、秦文清、張立、竇鴻、王吉孫、許向群、韓碩、唐勇力、畢建勛、馮遠、杜滋齡、房俊燾、鮑鳳林、劉健、黃駿、花俊、張紹城、張慶濤、吳山明、曹成鋼、蔡鳴、王大為等，他們的紅色經典美術作品表現了在不同革命時期的人民軍隊、革命軍人形象。

艱苦歲月（雕塑）潘鶴 46cm×45cm×37cm

一、艱難歲月(1927—1949)

1.表現革命啟蒙時期的紅色經典美術作品

油畫《兼容并包》《醒獅》，國畫《陳獨秀與〈新青年〉》，版畫《我認定的主意是一定不變的》，油畫《長街行》，雕塑《京滬鐵路大罷工》，中國畫《國共合作——1924·廣州》，雕塑《李大釗就義》，油畫《前仆后繼》，中國畫《刑場上的婚禮》，雕塑《人民英雄紀念碑浮雕——“五四運動”》，中國畫《南昌起義》，雕塑《人民英雄紀念碑浮雕——五卅運動》，油畫《七七的號角》，中國畫《武昌起義》《二七風暴》，油畫《湘江》《在黨的“一大”會議上》，中國畫《遵義之春》，雕塑《彝族結盟》，油畫《方志敏——1935.1.29》等。

2.表現紅軍題材的紅色經典美術作品

油畫《八一槍聲》《南昌起義》《秋收起義》，中國畫《廣州起義》，油畫《毛主席在井岡山》《前夜》《步調一致才能得勝利》，中國畫《會師井岡——井岡山革命斗爭》，油畫《貧農的兒子》《遵義會議》《方志敏在獄中》《矍秋白》，素描《地球的紅飄帶》，油畫《老兵》《野菜》《長征中的賀龍與任弼時》《而今漫步從頭越》，雕塑《工農紅軍》《艱苦歲月》《紅軍長征的將領們》，油畫《在你們身上寄托著中國和人類的希望》《紅星照耀中國》，中國畫《飛奪瀘定橋》，油畫《三大主力會師》，中國畫《突破烏江》，連環畫《長征·1937年三大主力會師》等。

3.表現八路軍題材的紅色經典美術作品

版畫《彭德懷將軍在前線》，中國畫《太行烽火》《銅墻鐵壁》，油畫《平型關大捷》《楊靖宇將軍》，版畫《鞏固團結，抗戰到底》《全國抗戰》《朱德將軍在訓話》，油畫《春風吹又生》，雕塑《關東魂》，油畫《狼牙山五壯士》《巍巍太行》，中國畫《玫瑰色的回憶》，油畫《在戰斗中成長》《銅墻鐵壁》《發亮的眼睛》《烽火少年》《延安火炬》，中國畫《東方紅——楊家嶺1945》，油畫《轉戰陜北》《淮海一日》，中國畫《楊家嶺記事》，雕塑《毛澤東在延安》等。

4.表現新四軍題材的紅色經典美術作品

油畫《新四軍——車橋之役》、《轉戰江淮——劉少奇任新四軍政委》，雕塑《新四軍東進抗日》，油畫《浴戰劉老莊》，中國畫《皖南槍聲》等。

5.表現解放軍題材的紅色經典美術作品

主要有油畫《遼沈戰役·攻克錦州》，版畫《參軍圖》，油畫《決戰淮?！贰?946在四野總部文工團的我姥姥，1948年任北平軍管會代表的我姥爺》，油畫《平津戰役·會師金湯橋》《南下》，中國畫《鐘山風雨》，雕塑《人民英雄紀念碑——勝利渡長江》，版畫《人橋》，凌春德的雕塑《前進》，油畫《劉胡蘭就義》《青年地下工作者》《國際歌》，版畫《飛吧，你飛呀》，油畫《紅旗》《壹玖肆玖》《奪取全國勝利》《紅燭頌》《占領總統府》《路漫漫》《開國大典》《進京趕考》《情系西柏坡》，中國畫《東方紅——楊家嶺1945》，油畫《銀劍》《天邊的云》《地道戰》，中國畫《新中國誕生》等。

兼容并包（油畫）沈嘉蔚 198cm×176cm

解放區的天（油畫）張立龍 180cm×150cm

二、社會主義革命和建設時期(1949—1978）

表現這一時期的軍旅題材美術代表作品有宣傳畫《在毛澤東旗幟下前進》，油畫《閱兵》，中國畫《在和平大會上聽到南京解放的消息》，油畫《第一屆政治協商會議》，版畫《東方紅，太陽升》，油畫《天路》《沒有共產黨也沒有新中國》，中國畫《作戰空間》《新中國的誕生》《中華民族大團結》，油畫《共和國的將帥們》，中國畫《慶祝中國共產黨成立三十周年》，油畫《進軍西藏》《出擊之前》，年畫《志愿軍凱旋歸國》，油畫《周恩來在萬隆會議上》《邱少云》，年畫《南京路上好八連》，版畫《雷鋒》，中國畫《香港回歸》，油畫《澳門回歸》，中國畫《九八記事》，雕塑《黨的女兒》，油畫《巡堤》《士兵們》，水彩《特警戰士》，油畫《出征》，版畫《駐訓日》，油畫《青藏線》，中國畫《雪山雄鷹》，油畫《存在——北川》《回望——“兩彈一星”元勛們》《上甘嶺最后的屹立者》，中國畫《傳經》，雕塑《劉胡蘭》，版畫《左權將軍》等，這些家喻戶曉、耳熟能詳的紅色經典藝術作品已經成為愛國主義教育和社會主義精神文明建設的重要資源。

三、改革開放以來的新時期（1978—2016）

近年來，又有一大批中青年藝術家對中國革命歷史進程的各個階段的軍隊及軍人的戰斗、訓練、生活等進行了“全方位”的表現，反映軍旅題材的美術作品逐漸走進我們的視野。

1.表現解放區題材的美術作品

張立農的油畫《解放區的天》，突出解放區軍民對中國人民解放事業的必勝信念；時為平的油畫《山丹丹花開紅艷艷》將場景定格在1949年冬日的一個早上，太陽升起，毛主席拉著小女兒的手站在戰士和人民中間；謝森的中國畫《1945年8月28日延安——重慶》作品以1945年重慶談判為創作背景，表現國人對新中國的殷切期盼；張藝振的中國畫《圣地童謠》表現延安歲月，孩子在媽媽的織布機前無憂無慮地玩耍，見證了黨領導的軍隊一步步走向勝利的征程。

2.表現志愿軍題材的美術作品

廉南寧的油畫《在無名的高地上》，表達對志愿軍戰友的懷念和對和平生活向往；吳云華、高陽的油畫《抗美援朝·跨過鴨綠江》表現中國人民志愿軍匯聚成不可阻擋的鋼鐵洪流，再現出一種義無反顧、勇往直前的革命精神；高陽的油畫《抗美援朝第一戰》意在表現我軍戰士鋼鐵般的斗志。

3.表現抗日題材的美術作品

申乙、曲直的油畫《穿越戰地的小菊花》以抗日戰爭為歷史背景，用表現主義的手法表達頑強不屈、百折不撓的中華民族精神。

4.表現紅軍題材的美術作品

竇鴻的油畫《草地》以沼澤、青草為依托，茫茫夜色籠罩蒼穹，宿營的紅一方面軍戰士圍攏在毛澤東、周恩來等領袖人物身邊；劉基的油畫《血戰高臺》表現的是我軍敢于和敵人拼到底的革命英雄主義精神。

彭德懷將軍在前線（版畫）彥涵 22cm×16cm

邱少云（油畫）孫國岐 152cm×110cm

5.表現八路軍題材的美術作品

李洪濤的中國畫《那年那月》表現了那年那月，多少鮮活的生命倒下了，又有多少頑強的生命在炮火的洗禮中成為了民族的棟梁；白潤祥的版畫《 1937 ·忻口》用個性化的語言表現八路軍戰士血肉長城、視死如歸的悲壯英雄氣概；孫均的油畫《長城長》表現面對日寇侵略者，中華民族團結一心，奮起抗戰，構筑了牢固的人民長城；李思學的油畫《不屈的抗聯》表現在冰天雪地、敵人圍剿的惡劣環境里，抗聯戰士不畏艱苦、頑強戰斗的大無畏精神；李蕾的油畫《十萬工農下吉安》描繪了十萬工農高舉紅旗，勇度艱險，攻下重鎮吉安的場景；阮皎的油畫《烽火脊梁》描繪了立于長城廢墟上的八路軍戰士正與日寇浴血奮戰，以血肉之軀筑起捍衛祖國的鋼鐵長城；孔研的中國畫《破曉》中的人物以剪影形式出現，與身后的戰火融為一體，仿佛將觀者帶回了真實的戰場；張志和的中國畫《爬雪山》用浪漫主義的藝術手法，表現中國工農紅軍萬里長征的艱難和紅軍戰士的堅忍不拔；華杰的中國畫《陽光燦爛的日子》表現當我們看到紅軍小戰士的老照片時，內心深處產生的難以言表的感觸。

6.表現新四軍題材的美術作品

張樂帥的油畫《守護》表現面對侵略者的坦克，新四軍戰士手持集束手榴彈，正準備以身殉國、用生命完成守護這片大地的使命；鄭劍君的中國畫作品《黃橋決戰》表現了積極踴躍的群眾支前場面、新四軍戰士的激烈場面以及悲壯肅穆的戰爭景象。

7.表現人民解放軍題材的美術作品

秦文清的油畫《西柏坡——1949年3月》用溫暖的色調，自然樸素的人物造型，再現那個上下一心，為建設新中國共同奮斗的美好時代；李長文油畫作品《毛主席西苑機場閱兵》展現了1949年毛主席在西苑機場舉行閱兵活動的場景，再現了第四野戰軍全員裝備接受了毛主席的檢閱情景；雷洪連、雷洋的油畫《進軍大西南》表現了劉、鄧大軍進軍大西南的情景；李明峰的油畫《從這里走向勝利》表現“九月會議”檢查了過去的革命工作，正式提出了建設500萬人民軍隊、用5年時間從根本上打倒國民黨反動派統治的偉大戰略任務；冷建軍的油畫《攻克蘭州——1949.8.26》表現了蘭州戰役最后激戰時的情景；沈嘉蔚的油畫《熱血》有意將長城、不同狀態的戰士、彩虹等元素并置在同一畫面中，旨在表現革命先烈的英雄主義精神；雷洪連的油畫《神話的破滅——人民空軍擊落美蔣U-2高空偵察機》描述20世紀60年代，美蔣勾結，以美制U-2型高空偵察機屢屢竄犯大陸領空，人民空軍導彈部隊以機動、設伏等近快戰法先后擊落5架U-2，打破了U-2不可戰勝的神話；楊建銘的油畫《號角》表現長征的勝利吹響了中國革命勝利的號角；谷鋼的油畫《我們都是神槍手》描繪戰士們滿載著繳獲的戰利品，勝利返回營地的情景；劉可崢的油畫《正太戰役》用具象表現的手法展現出革命戰爭波瀾壯闊的歷史畫卷，樸素而且真實；于克敏、陳漸的油畫《迎親人》以表現性手法，再現了云南“自衛還擊，保衛邊疆”戰斗勝利后，畫家所在的部隊受到全市人民的熱烈歡迎的場面；袁媛的版畫《陣地》以翻滾的硝煙為背景渲染出激戰過后的緊張氣氛，隨意放松的創作手法大大加強了畫面的藝術感染力。

人橋（版畫）古元 20.5cm×36cm

8.表現敵后游擊武裝題材的美術作品

武凌海的油畫《呂梁英雄》是中國千千萬萬樸實、勇敢、頑強的民兵形象的真實寫照；商亞東的油畫《土地——家園》通過對農民武裝的刻畫，表現中華兒女抵御外來侵略，保家衛國的勇敢、頑強精神；陳玉山、江曉衛的油畫《棗莊·鐵道游擊隊傳奇》表現鐵道游擊隊以鐵道線為戰場，給日寇以沉重的打擊；李連志、楊子力、陳義偉的油畫《義勇軍進行曲》表現出恢宏的革命氣勢，在靜穆中涌動著威嚴的張力；竇培高的油畫《微山湖上靜悄悄》描繪抗日戰爭期間，當日偽軍一起對魯中南的游擊隊進行圍剿時，他們被迫撤入微山湖一帶，艱苦歲月動搖不了抗日英雄的決心，最終迎來了反法西斯戰爭的勝利；張之光的中國畫《午后》表現了河北保定的雁翎隊配合主力部隊抗擊日寇的英雄事跡；楊豐羽、關宏臣的油畫《抗敵劇社》作品以浪漫主義的手法描繪了我軍抗敵劇社的演出場景；張延邵的油畫《人民力量》根據真實的歷史事件創作而成，表現了中國軍民參與反抗侵略戰爭的決心和熱情。

9.表現空軍訓練題材的美術作品

張雨辰的中國畫《衛士——訓練日》描繪陽光下的訓練場上，一群年輕消防戰士的笑臉如花般綻放，他們用樸實的行動，譜寫著平凡而美麗的青春之歌；程建利、周邵舉的油畫《出發之前》的勝利手勢，表示對任務完成的決心；桑建國、劉瑩瑩的中國畫《彩云歸》描寫飛行訓練歸來的女飛行員樂觀活潑、充滿了熱愛生活的豪情與柔情。

生命的呼喚（油畫）冬戈、冬雷 241cm×241cm

10.表現傳承革命優良傳統題材的美術作品

金石鳳的油畫《永恒的歌》描寫21世紀的青少年在陽光下成長，他們高唱革命歌曲，傳承優良傳統，闊步前進在社會主義大道上；王澤林的油畫《探親》采用現實主義手法，意在歌頌人民子弟兵報國愛家的高尚品質；陳鵬、李連志的油畫《學習雷鋒好榜樣·雷鋒和他的戰友們》用浪漫主義的手法將雷鋒及之后影響全國的我軍英模代表與戰士們和諧地組織在一起，象征著傳承雷鋒精神的生生不息；李擁軍的油畫《載譽歸來》是一幅運用現實主義創作手法，反映當代軍人精神風貌以及軍隊核心價值觀的作品；丁陽的中國畫《啟程》表現了年輕一代追尋先輩軍旅生涯的光輝之路，開啟了新的光榮旅程——投身國防事業、報效祖國。

11.以軍事訓練為主題的作品

周長春的油畫《天高云淡》描繪在高高的天、淡淡的云這樣背景下，飛行員整裝待發，隨時準備搏擊長空，保衛國家。白展望的油畫《尖兵》描寫地面監控哨是導彈部隊的尖兵。作戰時，他們永遠走在大部隊的前面。王大為、王藝博的油畫《女子導彈發射號手》描寫2011年盛夏時節，我軍第一代女子導彈發射手圓滿完成首次實彈發射任務。金涌焱的中國畫《擎天柱》、張姝的油畫《驕陽》表現烈日下一群演習歸來的戰士，雖然一身疲憊，卻仍然士氣高昂，口號震天。葉獻民的油畫《較量》描繪在訓練間隙，軍營里充溢著的昂揚向上的歡樂氛圍。莊洪生的油畫《錯標》表現的是一年一度的部隊冬季野營拉練活動。馬萬軍的油畫《紅土地》表現在南國雨后的紅土地上，鐵流滾滾，集結的號角已經吹響，一場實兵對抗綜合演練正拉開“戰幕”。賀子藝的中國畫《風雨無阻》表現每年的中國特警新隊員，都要通過為期三周的“魔鬼式”強化訓練，磨練出過硬的軍事素質。郭蘭英的中國畫《厲兵秣馬》取材于徒手登高訓練科目，該項目不僅要求個人在力量上、膽識、技巧上具備全面性，而且整體的協作精神也是必備條件。湯婷婷的中國畫《靶心》表現打靶的戰士神情嚴肅、目光堅定，他們認真完成每一項日常訓練，把青春年華獻給了軍營。

12.表現僑胞支援抗日題材的美術作品

郭東健的中國畫《陳嘉庚在延安》以愛國僑領陳嘉庚先生赴延安考察并捐資支援抗日的歷史事件為題材，表現了南陽僑胞的愛國熱情；全心、陳柄佳的油畫《海陸豐·1927》描繪西裝革履的主人公彭湃和大批赤腳光膀的農民、漁民融為一體的情景，突出表現出這位留學多年的富家子弟之叛逆精神。

13.表現開發西部題材的美術作品

孫愷、范高萁的中國畫作品《守望天山》高度贊揚了人民解放軍開發西部、建設西部的奉獻精神。

14.表現“軍民情”題材的美術作品

劉麗的中國畫《苗寨大秋》表現出軍民雙擁共建的濃濃魚水情誼；代大權、賀秦嶺的版畫《重于泰山》表現了那些為人民的利益而奉獻了青春甚至生命的革命先輩，他們永遠值得我們尊重和懷念；馬俊的版畫《火紅的青春》表現了轟轟烈烈的大生產運動，錘煉了一批又一批的熱血青年；周麗萱的油畫作品《情系北大倉》抓取一個普通的勞動場景，力求表現一代又一代軍墾戰士用他們的青春和熱血譜寫的壯麗詩篇；顧幸雨的油畫《卓瑪獲救》表達了藏族人民和解放軍戰士的軍民魚水情；盧葆桐的中國畫《山鄉春訊》表現解放軍深入農村放電影，使村民感受到黨和軍隊關懷農村變化與發展的深情厚誼；宋延龍的油畫《擁軍愛民》歌頌了人民群眾愛黨愛軍一家親，軍民團結人如一人的情誼；陳承齊的油畫《參軍——送兒打東洋》描繪成千上萬的家鄉父老夾道歡送參軍隊伍的情形，一股蕩氣回腸的中華民族大無畏之氣躍然呈現在畫面之上；朱磊的中國畫《軍民魚水情》表現出中國人民解放軍和中國人民之間有著血濃于水的親情；李軍的中國畫作品表現了抗美援朝期間，志愿軍戰士與朝鮮人民親如一家的狀態；余玉奇、劉瑩瑩的中國畫《相逢會有時》用作品向每一位默默付出的軍嫂致敬。

士兵突擊（中國畫）王云曲 150cm×200cm

15.表現邊防軍巡邏題材的美術作品

肖付平的版畫《雪域雄鷹》生動地體現了邊防戰士堅韌的意志，歌頌了他們如雄鷹般翱翔于祖國西域藍天的激情；章紅兵的版畫《高原巡邏兵》表現在蒼茫的青藏高原上，有一隊解放軍戰士正在步履艱難地巡邏在邊界線上；米巧銘的油畫《孤島衛士》表現王繼才和王仕花夫婦在江蘇連云港“黃海前哨”開山島上堅守海防的情景；林玉祥的中國畫《邊陲哨兵》用特有的藝術語言將畫家心中那份感動和敬意表達出來；石君的中國畫作品《十五的月亮》表現了邊防戰士為了保衛祖國，不畏嚴寒酷暑、舍家衛國的忘我精神；陳健的油畫作品《天邊的云》選取邊防戰士巡邏途中的瞬間，通過一個小場景的刻畫，謳歌了邊防戰士不怕艱難、堅毅樂觀、忠于職守、熱愛祖國的奉獻精神；薛軍的油畫《斗士》表現邊防官兵不怕艱苦、不畏寂寞、如銅墻鐵壁般屹立在祖國漫長的海岸線上；王子謙、王雙梅的油畫《德令哈的早上》表現在海拔4300米的高原上，一支騎兵部隊在一個冬日的清晨，整裝待發、巡邏邊疆的情景；陳江的油畫作品《左拉哨所》表現了當代軍人吃苦耐勞、勇于戰斗的無私奉獻精神；陳少林、劉越、王高建、員百林的中國畫《守望》頌揚了南沙群島上的海軍戰士孤獨地守望著藍色的海疆，把青春和生命無私地奉獻給祖國的高風亮節；王永文的中國畫《雪線守護》展示了邊防戰士年復一年的守護在寒冷缺氧的邊疆雪山上，他們就是雪山的守護神，是新時代的人民英雄；王洪安的中國畫《戰歌嘹亮》表現了一隊威武雄壯的解放軍騎兵，守護著我軍騎兵的光榮傳統，時刻聽從黨的號召，斗志昂揚地巡邏在祖國的邊防線上。

16.表現武警消防題材的美術作品

孫洪利的油畫作品《生命·生命》注重表現形式感與內在精神的統一，表現消防官兵不顧個人安危，正戰斗在救援一線的情景。程建利、康笑宇、秦勝水、劉金河的油畫《撲火二組》描繪武警森林部隊的戰士在執行任務之后休息的場景；房鈺棟的中國畫《消防戰士》選取了消防戰士們在完成任務后小憩的瞬間，將戰士們的疲憊以及激戰過后內心的寧靜巧妙地表達出來；鄭國偉、陸聲設的版畫《士兵突擊》表達了消防戰士是和平年代經歷戰火最為頻繁的一類人。

17.表現抗洪、抗震、救災題材的美術作品

黃潤生的油畫作品《眾志成城》注重肌理的唯美表現和筆觸的意象表達，以期營造出詩意的時空情境；徐光培的油畫《危急時刻》、葉文輝的油畫《熱血——五月》都是描繪在5.12汶川地震中，人民解放軍為了保護人民群眾的生命、財產，不顧個人生命安危，奮不顧身、爭分奪秒地舍己救人的情景；羅蘭的油畫《血》描繪在汶川地震中，廣大指戰員為人民無私奉獻、勇于付出一切的高尚情操；冬戈、冬雷的油畫《生命的呼喚》表現在5·12汶川大地震的危急關頭，中國人民解放軍總在第一時間出現，保護人民生命安全的勇于負責精神；谷東雷的油畫《汶川日記》體現了面對汶川巨大的地震災害，廣大官兵在黨中央和中央軍委的英明領導下，與人民群眾攜手并肩，用血肉之軀演繹出一幕幕萬眾一心、共御天災的感人事跡。

18.表現維和、反恐題材的美術作品

孫岱嬋的中國畫作品《維和日記蘇丹·2010》從赴蘇丹維和軍人的視角出發，表現動蕩中的蘇丹人民的質樸以及對和平幸福生活的渴望；薄冰、孫會忠的油畫《和平之盾》描繪在聯合反恐軍演時，我軍經受了近乎實戰的檢驗，出色完成了參演任務；李如的油畫《亞丁灣護航》描繪了中國人民海軍戰士嶄新的精神面貌，展現了我軍裝備建設取得的新成就；羅田喜的油畫作品《反恐突擊隊》表現了當代軍人為了國家的安寧、社會的穩定，刻苦訓練、默默奉獻的精神風貌；張長東、王們書的油畫《突擊》表現在關鍵時刻，武警特戰隊員英勇頑強、不怕犧牲，堅決完成維護國家安全和社會穩定的神圣使命；王云曲的中國畫《士兵突擊系列》表現出不拋棄、不放棄的品質，是國人對現代軍人的最佳解讀；張開宇的油畫作品《和平使者之解放軍來了》反映了維和部隊受到非洲人民的熱烈歡迎，謳歌了新時期我軍積極履行使命的精神風貌；陳明園的油畫《和平使命》表現了中國維和戰士和他國維和人員并肩前進，冒著生命危險，執行維和的情景。

19.表現國防建設題材的美術作品

張樹軍油畫作品《1964年京郊西山的夏日》展現了毛主席等黨和國家領導人，在北京軍區西山訓練場，觀看北京軍區和濟南軍區大比武的場景；吳玉麟的油畫作品《雨后》描繪了1979年鄧小平同志視察北海艦隊煙臺基地的情景；林海濤的油畫《潛艇兵》選取了潛艇歸來、水兵帶纜的畫面，刻畫出我軍潛艇部隊高度默契和沉穩剛毅的性格特點；游健、高天離的油畫作品《啟航》是對人民海軍建設成就的一次形象化、全景式的展現，也是對人民紅海軍裝備實力的一次檢閱；賈力堅的版畫《起點》再現錢學森為我軍高級將領講授戰略核導彈知識的情景；王雙梅的油畫《觸天擎日》刻畫二炮官兵忙碌的工作目的只有一個——鋪設通天大道，任我們遨游太空；周補田的油畫《重托》再現建軍以來，黨的最高領導人首次給部隊授予軍旗，這是沉重的希望和寄托；夏荷生、金永杰的油畫《大洋揮戈》作品描繪了中國軍艦破浪航行的壯闊場面，意在展現我國不斷增強的軍事實力；丁筱芬的中國畫作品《前進·前進·前進》展現了我軍由弱變強的艱難歷程，畫面中的紅軍、八路軍、新四軍、解放軍和現代軍隊有著共同的理想追求，他們吹響的是同一首嘹亮軍歌；陳思瑜的中國畫《小兵》，李捷、王文藝、唐偉的油畫《流動的國土向太陽》表現航母——神圣不可侵犯的它，承載著國人對我遠洋艦隊駛向深藍的憧憬；何曉云的中國畫《伴侶》表現了為我國“兩彈一星”事業建立了卓越功勛的——錢學森和他為祖國的音樂教育事業做出巨大貢獻的夫人——歌唱家蔣英形象；張雪婷的油畫《使命——三軍儀仗隊》表現三軍儀仗隊肩負著國家的光榮使命，他們威武的英姿贏得了廣泛的贊譽。

20.表現特種兵題材的美術作品

周福林、范奉坤、趙旭東的油畫《鉆越泥潭》表現的是兩棲陸戰隊戰士穿越沼澤地的訓練場景，他們為國家和人民贏得了無數的榮譽；周福林、何雙平、高登峰、崔永波、李寧的油畫《向前、向前》充分表現出中國人民解放軍特戰部隊舍生忘死，奮不顧身的精神面貌；鄭國偉、陸聲設的版畫《士兵突擊》表現了和平年代歷經戰火最為頻繁的一類人——消防戰士；孫一的國畫作品《整裝待發》應用綜合媒材烘托中國軍人的獨特氣質和堅毅品格，使觀者的崇敬之情油然而生；周武發的油畫作品《特種兵大隊新兵姜浩、張小勇、王二柱等》展示了剛剛走入軍營的新戰士單純、鮮活、充滿青春朝氣的陽剛之美；鄭春龍、鄭方鋼的油畫《準備上》表現特戰官兵時刻聽從黨的召喚，為了祖國和人民利益，隨時準備走向新的戰場。

21.表現官兵軍營生活題材的美術作品

李文垚的油畫《五隊必勝》以基層部隊的日常生活為視角，描繪了“80后”士兵的精神風貌；房子劍、耿爽的油畫作品《我的成長日記》意在贊揚我軍“90后”戰士刻苦磨煉的精神風貌；曹洪嘉的中國畫《新兵日記——訓練之余》以軍隊現實生活、軍營文化生活為主線，通過水墨重彩的藝術語言，展現了“90后”軍人的青春活力；詹國起的中國畫《大學新生活——我是一個兵》是新時期加強對大學生意志的磨煉和品質的培養，反映了我國國防教育和國防建設的發展需求；姜婧的中國畫《星期天》把率真、淳樸的戰士們愛崗敬業的工作精神，以及對軍營生活的炙熱情感形象地表達出來。

22.表現女兵題材的美術作品

李士友的油畫《金色年華》是軍訓中的一個小憩場景，一群花季女生有的在一起說著悄悄話，有的在認真研究剛學過的正步走的要領；楊英的中國畫《翔》表現“巾幗不讓須眉”，中國女兵的實力不斷增強，同樣可以擔負起保家衛國的重任；范墨的中國畫《高原小花》記錄者一群英姿颯爽的女通信兵，懷揣著青春的夢想，走進了高原，紅紅的臉龐上洋溢著對軍旅生活的自信和期盼；薛強、曉丹的中國畫《走過青春》表現三代人的追求，相同的是奉獻青春，不同的是時代變遷。孫女一邊攙著母親，一邊扶著奶奶，三人竊竊私語有說不盡的家常；王宓的中國畫作品《巾幗松》重點塑造了鄧穎超、蔡暢、康克清、賀子珍、劉英等為新中國的誕生而奉獻終身的優秀女性，人民將永遠銘記她們的功績；呂國鋼的中國畫《我們》表現當代女大學生希望通過軍營生活磨練自己，真正成為祖國年輕有為的新一代革命軍人的決心和愿望；朱凱旋的中國畫《翔》表現了中國殲擊機女飛行員在訓練場上的颯爽英姿，她們是人民空軍的驕傲，是當代中國女性的杰出代表；宋威的中國畫《鏗鏘玫瑰》刻畫女戰士們踏著輕快的步伐行進在和煦的春風中，訓練的疲憊絲毫掩蓋不住她青春的激昂的活力；曲鳴的中國畫《不愛紅裝愛武裝》表現在日常生活中的女兵雖然青春靚麗，但對自己的軍容有著嚴格的要求，充滿活力的笑容是綠色軍營一道亮麗的風景線；黃援朝的中國畫《西沙女兵》以飽滿的構圖、簡潔的色彩表現出守島女兵們以苦為樂、以島為家、充滿朝氣、蓬勃向上的精神面貌。

牢記歷史、緬懷歷史的目的是展望未來，新一代的藝術家用全新的視角將新時期中國軍人充滿自信和充滿正義感的嶄新精神面貌展現在世界面前，它是中國革命歷史的發展、延續。

歷史是看不見的客觀存在，藝術家在表現革命歷史題材美術作品時，運用自己獨特的語言，或寫實或表現，思想性和藝術性高度統一，歷史真實和藝術真實統一，表現手法多樣化，把自己對歷史的理解和態度、自己的人生觀和價值觀，以及對革命先烈的緬懷情感融入了畫面，又一次把我們與歷史的距離拉近。當代軍人用自己的無私奉獻、保家衛國精神譜寫中國的未來，為藝術家提供真實而豐富的軍旅素材。

在和平發展時期，當代藝術家應該更多地深入軍營生活，用更個性的藝術手法，創造出表現新時期中國軍人戰斗、生活的優秀作品，譜寫中國軍隊發展的新篇章，我們對未來充滿期待。當代軍人是負擔祖國未來希望的軍人。無論是戰爭年代，還是和平發展時期，只要祖國需要、人民需要，軍人都會做出無條件的奉獻。藝術家通過自己的方式表達對革命軍人的感情。對于藝術家來說，把革命軍人記錄在作品中，留住以往革命軍人的模樣，就是給革命軍人最好的禮物。在以革命軍人為題材的藝術創作中，奉獻是永恒不變的主題。

新時期人民軍隊既要面對風云變幻的國際形勢，又要對偉大民族無私奉獻，成為祖國的安全保障。我們要建設“隨時能戰，打仗必勝”的人民軍隊，譜寫“和平發展的主旋律”。中國革命離不開軍隊，離不開革命軍人，中華民族的偉大復興離不開軍隊，革命軍人題材一直是藝術家們鐘愛的題材，藝術家用美術作品激勵人民、鼓舞人們，弘揚社會主義主旋律。有關革命軍人形象的藝術創作是新中國美術史上的經典主題之一。無論時代如何發展，人民軍隊和革命軍人的形象始終具有藝術表現的永恒價值。

左權將軍（版畫）李曉林 86cm×62cm

（責編：黃丹麾）