故宮的每棟建筑都有故事

驀煙如雪

故宮博物院開放區域到現在也僅僅是65%，雖亦有逐年遞增之勢，但是那些深邃的冷宮遺址依舊被許多人忽略了，看著這本書它探秘式的言語，似乎和歷史有了榫卯的銜接

多年前，我曾看過安意如和李少白一起解讀的紫禁城，甚至在幾年前也前往北京看過真實的故宮，那種感覺總是很草草，一瞬間就掠過一片歷史的足跡，而今再看故宮，卻有了新的一層解讀，雖然它依舊包裹著很多陳年舊事。

《故宮的隱秘角落》是祝勇繼《故宮的風花雪月》等作品后的又一新作，恰逢今年是故宮博物院成立90周年，似乎這本作品，略微有了獻禮之意。

祝勇的文字有種驚艷的清醒感，比如在《故宮的隱秘角落》一書中，談及宮殿，他沒有對那些荒草頹廢的場景過多的描述，反而感嘆“那千古不易的布景前，是一個對生命沒有感覺的區域，一個被抽象的人世。人都被抽空了，沒有了血液，連呼吸都變得謹慎，人變成符號、棋子、僵尸，被納入最莊嚴的秩序中，生殺榮辱，只是一瞬間的事。”

作者標簽，不僅僅是“朱自清散文獎”得主，也是榮獲郭沫若散文獎、百花文學獎等等的獲得者，他主創過多部歷史紀錄片，雖然這些只是附加的，但是我最為羨慕的是他的職業——故宮博物院副研究館員。這對許多人而言可能是只是工作，但對于研究者而言，這就是近距離的觸摸感。

他用五年的醞釀，用圖文并茂的手法，講述故宮隱秘的軼事，梳理過往，重解歷史。

本書分為六個章節，用六個故宮一角，去延伸每一段歷史的過往，他用靈動的筆觸，智慧的言語，帶領我們找尋了武英殿、慈寧花園、昭仁殿、壽安宮、文淵閣、倦勤齋，在這些冰冷的舊址中，我們看見了一代闖王的得到和失去；看見失寵后妃生死浮沉；看見亂世佳人里的命運荒涼，甚至是康熙、乾隆、孝莊太后……這些涌現在歷史劇幕上的人物依舊有血有肉。

作者散文式的手法和安意如當初的《再見故宮》有了神似之感，但是卻獨加了一種靈動的詩意和溫情智慧的言語，他在寫武英殿的時候，引自了李自成的故事，從費姓女子的死亡到武英殿的講解，他都循序漸進的道來，如果你覺得講述一個宮殿，僅僅在建筑及風景上輕描淡寫，那這種乏味的陳述，就少了神秘，而祝勇獨辟蹊徑地以“隱秘角落”的方式去探尋故宮歷史，添加故事，他重述了崇禎之死、太子朱慈烺的結局和火燒紫禁城的內容，他讓我們領會了真正意義上的故宮，去感受歷史的鮮活和國祚興衰的激蕩。那種娓娓道來的震撼感，不可言喻。

甲申之變后，崇禎太子朱慈烺下落不明，這一度是謎，可在這本書里，卻有了一道終結，太子朱慈烺反復被自己的外公背叛，落入李自成手中沒有死，再二度被外公檢舉揭發后，他被清王朝多爾袞的部下活活整死。

雖說這是一個終結，但在這段故事里，我能看見朱慈烺政治的覺悟以及婦人之仁的軟弱，他若不投奔外公周奎，可能末代太子的謎案依舊令人津津樂道，但真實與否，我們不能蓋棺定論，但祝勇的探尋，讓武英殿的神秘，漸漸剝開了外衣，他對武英殿過去以及現在，都有陳述，甚至容納了武英殿周邊的宮殿，就如后面提及的浴德堂，作者的文學基礎扎實，詩句的引用，讓這段史實有了一層迤邐之色，作為歷史研究者，他旁征博引、字字考究，帶著嚴謹的態度，去挖掘歷史的另一張面孔。

故宮博物院開放區域到現在也僅僅是65%，雖亦有逐年遞增之勢，但是那些深邃的冷宮遺址依舊被許多人忽略了，看著這本書它探秘式的言語，似乎和歷史有了榫卯的銜接，這些閃現過的命運，這些無法觸及的歷史場景，漸漸不是“禁區”，這里的字字句句無不透著祝勇對故宮的深刻解讀。

不過，此書在陳述上，也有些許的拖沓，比如寫崇禎之死，比如，在談及陳圓圓被劉宗敏霸占期間，是否失節？這種較真上，似乎是多余的。不過我還是認同他說：“勝利者是不受譴責的，勝利者有資格耍流氓”一說，畢竟在李自成和吳三桂勝利的一瞬間，都是可以窺見這些。

這本書飽滿的呈現了別樣的李自成，他的興衰，康熙的善變，甚至是那些大院女人的悲涼，看了這本書，你會懂得李自成為了登基武英殿，還要焚毀紫禁城？謹慎從政的康熙，入住昭仁殿，為何仍招致吳三桂叛變？慈寧宮是為孝莊皇后專建的宮殿，為何成了華麗的孤島？乾隆親自督造的“理想國”——倦勤齋，為何一天也沒有入住？胤礽兩次被廢太子，壽安宮何以成為他的人生拐彎處？

本書前面的配圖依舊是“故宮攝影第一人”李少白所攝，雖然不像《再見故宮》里面，作為一張張插圖，但也可窺見故宮的極致之美，看完這本歷史隨筆，心依舊再想重走一次故宮，感受那里的繁華和荒涼……

故宮的隱秘角落

作者：祝勇

出版社：中信出版社

出版日期：2016年4月

主持人：靖力

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而克萊爾的情況是，少年無論如何豪橫，而今也是癡鈍若寒蠅，把自己的過往經歷，連同自己的個性通通忘掉，明明人群中那個背影再熟悉不過，卻只能干笑著說“那人好像一條狗”

素來聽聞魚的記憶只有七秒，所以前段時間看備受爭議的電影《大魚海棠》，還以為是相濡以沫相忘于江湖的故事，結果大魚竟然什么都記得，硬是成就了王子公主幸福生活的結局，也算大跌眼鏡。

按照魚的記憶只有七秒的標準，我更愿意把小說《我要漸漸忘記這個世界了》看作大魚的故事。

書中的“我”，克萊爾，患了阿茲海默癥，不停地忘掉東西，越忘越多。即使小說用第一人稱，講了許多克萊爾善忘的事情，我依然難以想象那種漸漸忘掉整個世界的感覺。平常人善忘，不過類似玩拼圖游戲偶爾找不著一塊拼圖了，對整個拼圖圖形的認知還在，三觀尚全，不至于惶然失措、進退維谷。而克萊爾的情況是，少年無論如何豪橫，而今也是癡鈍若寒蠅，把自己的過往經歷，連同自己的個性通通忘掉，明明人群中那個背影再熟悉不過，卻只能干笑著說“那人好像一條狗”。

奇妙的是，這本書為了讓讀者體驗克萊爾善忘之痛，從頭到尾給人一種丟三落四的感覺，但卻沒有任何不適之感，反而覺得很新奇。比如，克萊爾會忘了自己結過婚，和別的男人搭訕，然后低頭看見手上戴著婚戒嚇一跳；又比如，她會忘了母親在她口袋里放的手機怎么用，在圖書館里拿那個發出聲音的東西無可奈何，受到別人投訴。

有時候會想，罹患阿茲海默癥的病人到底有多少時間沉浸在病痛帶來的苦楚中。大多數時候，他們就像初生的嬰兒，探索著未知的世界，記憶短得光要搞清楚自己是誰都已經不夠用了，意識到自己有病也會馬上忘掉，真的會為自己善忘這件事而難過嗎？當然，克萊爾是個例外，她倒是很清楚地記得自己病了，唯一不容易忘掉的就是這件事。但是這樣想著，我突然不為那些病人們感到難過了，他們不過是開始一段嶄新的人生，雖不一定是他們想要的，但他們也不太記得自己想要什么了。

真正困擾阿茲海默癥病人的東西，其實，幾千年前的濠梁之辯已經說得很明白了。那些愛著克萊爾的人，不知道她如何善忘，卻要憂心她的善忘給她帶來的痛苦，這就是她痛苦的源頭吧？