淺論水墨構(gòu)成的塊面分割美

彭懷建

（廣西藝術(shù)學院中國畫學院，廣西 南寧 530000）

淺論水墨構(gòu)成的塊面分割美

彭懷建

（廣西藝術(shù)學院中國畫學院，廣西 南寧 530000）

塊與面的分割或組合構(gòu)成了我們生活的世界。作為一幅水墨構(gòu)成畫，塊面的分割與組合更是其靈魂也是其最基本的構(gòu)成行為。在靜止的白紙上，通過水墨與構(gòu)成的結(jié)合，塊與面的分割使得整個畫面變得靈動鮮活是本文的主要論點。

分割；塊面；構(gòu)成；幾何

一、引言

一種不完全同于傳統(tǒng)水墨畫，以古典的浪漫主義精神和風格化的幾何表現(xiàn)派形式呈現(xiàn)的新水墨，以其獨特的塊面分割改變了傳統(tǒng)水墨畫的以墨線為主的筆墨觀，呈現(xiàn)出其特有的風貌。沉寂已久的傳統(tǒng)水墨經(jīng)過借鑒、融合、改變，而大放光彩。它以簡單的塊面或是分割或組合，構(gòu)成一幅幅簡單卻又蘊藏著智慧或某種意義的生動畫面。

二、水墨與構(gòu)成的碰撞

構(gòu)成是什么？構(gòu)成是一種近代西方設(shè)計概念，運用點、線、面的律動感組成結(jié)構(gòu)嚴謹，富有極強的抽象性和形式感的排列組合。作者將想要表達的主觀情感巧妙的納入已經(jīng)預先設(shè)定好的平面空間上，達到表現(xiàn)出畫家主觀意識的目的。

西方的藝術(shù)家追求不斷打破物象的自然狀態(tài)，進行重新組合與分配。這與中國傳統(tǒng)水墨，講究以墨線為主，重寫意，運用喻、比、借、興的手法，強調(diào)神似，強調(diào)繪畫表達畫家的主觀意識，注重內(nèi)在精神的表達，追求繪畫的最高境界“逸氣” 有異曲同工之妙。所以當這種西方構(gòu)成觀念傳入中國，與中國的傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生碰撞融合，就形成一種新型水墨畫----水墨構(gòu)成。

三、水墨構(gòu)成的重要性

一個沒有接受過專業(yè)美術(shù)訓練的人會被怎樣的畫所吸引呢？有的人看顏色，被畫面的亮麗色彩所吸引。也有的人會被面積大，有沖擊力的畫面主體物吸引。最多的一種，就是被所謂的逼真寫實，像照片一樣真實的畫面吸引。描繪自然，追求完整的自然，模仿完全的自然，并不能說這是絕對錯誤的。大家趙孟頫也主張繪畫要形神兼?zhèn)?，忠實于自然，但如果將形似與神似相比較，他認為傳神更重要。形似是基礎(chǔ)，雖不能完全舍形，要注重具象造型能力的訓練，也要重視畫面創(chuàng)造性的發(fā)展，發(fā)揮藝術(shù)直覺。太重視精確的描繪畫面而機械的照搬，這不是藝術(shù)的全部。

中國傳統(tǒng)水墨畫作為一個極具民族特色的藝術(shù)品種，有其特有的形式構(gòu)成法則。現(xiàn)當代含有構(gòu)成意識的作品的日益被人們所關(guān)注，而簡單有意味的形式之—的塊面的分割能夠充分體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作者的情感，表現(xiàn)出其特有的意識形態(tài)美和充分表達出畫家的思想情感。這些塊面的分割對水墨畫的變化有著重要的不可忽視的意義。因此應該重新認識傳統(tǒng)，即重視傳統(tǒng)也重視造型法則與構(gòu)成意識。水墨構(gòu)成這種形式作為一種藝術(shù)概念的演化，就創(chuàng)造與想象而言， 是運用有效的構(gòu)成方法將塊面分割來獲得“新造型”重要方法之一。

四、在水墨構(gòu)成中運用塊面分割畫面

運用水墨構(gòu)成中的塊面分割目的在于加強創(chuàng)新意識，遵循主觀感受，又何必拘泥于那一規(guī)一矩呢。它可以是抽象的，也可以是具象的，它可以規(guī)規(guī)矩矩，也可以雜亂卻有序，重在表現(xiàn)畫者最真實的感受，捕捉那一剎那的靈感，以及打破一直以來的“墨守成規(guī)”。運用構(gòu)成中的塊面分割創(chuàng)造出新的形象，既可以重復運用分割也可以重復組合塊面。不再要求必須具備極強的寫實能力，真實的描繪事物原貌。構(gòu)成是藝術(shù)的元素之一，它對現(xiàn)當代藝術(shù)的發(fā)展起到了不容小覷的作用，然而構(gòu)成元素中塊面分割的融入使得水墨畫發(fā)展到今天更加豐富多彩且富有意味，讓人不禁駐足沉思，同時也使傳統(tǒng)的水墨畫呈現(xiàn)出一種新的變化與驚喜。尤其為現(xiàn)當代筆墨帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。其實水墨畫的產(chǎn)生從其歷史發(fā)展來看，在發(fā)展的前期，就已經(jīng)具有濃重的塊面分割意識，齊白石，任伯《荷塘》崔子范年，崔子范等都有此種意識。如崔子范的《荷塘》，把幾片不一的荷葉看做是塊面的組合，塊面的分割，不僅是荷葉，甚至蓮蓬，圖章等都是塊面在畫面的運用。

塊面的分割這一形式無可質(zhì)疑的是已經(jīng)作為中國當代水墨畫演進中非常重要的最基本的元素了。如今現(xiàn)當代含有構(gòu)成意識的作品的日益被人們所關(guān)注，而簡單有意味的形式之—的塊面的分割能夠充分體現(xiàn)了繪畫創(chuàng)作者的情感，表現(xiàn)出其特有的意識形態(tài)美和充分表達出畫家的思想情感。這些塊面的分割對水墨畫的變化有著重要的不可忽視的意義。如今的當代水墨作為一個帶有嘗試性的藝術(shù)形態(tài)，對塊面分割這一單純元素運用的地位愈加不可忽視。它的出現(xiàn)是社會多方面發(fā)展的必然需要，也是藝術(shù)歷史發(fā)展的趨勢。水墨構(gòu)成這種形式作為一種藝術(shù)概念的演化，就創(chuàng)造與想象而言， 是運用有效的構(gòu)成方法塊面分割來獲得“新造型”重要方法之一。

五、結(jié)語

水墨構(gòu)成，無需遵循特定的程序，按照嚴謹?shù)牟襟E，只要表達出畫者最深刻的感情、乍然而現(xiàn)的靈感與其獨特的創(chuàng)造能力。而塊面分割在水墨構(gòu)成畫中體現(xiàn)的最為淋漓。塊面作為構(gòu)成所有作品中最基本的條件，也使得水墨構(gòu)成能大放光彩。

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J215

A

1671-864X（2016）08-0232-01

彭懷建（1992.3-），男，河南省信陽人，廣西藝術(shù)學院中國畫學院碩士研究生，師從陽山教授。