傅抱石的《麗人行》

文/ 季 濤

傅抱石的《麗人行》

文/ 季 濤

麗人行（國畫） 1944年 傅抱石

1996年10月18日，中國嘉德國際拍賣有限公司在北京昆侖飯店拍賣會上，將一幅傅抱石的作品《麗人行》以人民幣1078萬元成交，一舉打破現代中國畫拍賣價的最高紀錄，震驚藝術界。

著名畫家傅抱石的《麗人行》創作于1944年9月，尺寸為61.5×219厘米，為紙本設色的手卷。題材取自唐代詩人杜甫代表作樂府詩《麗人行》，作品表現了權傾一時的楊貴妃家族三月三外出郊游的盛況。“長安水邊多麗人”“態濃意遠淑且真”，反映了君王的昏庸和時政的腐敗，無疑，傅抱石在作品中所指是顯而易見的。

《麗人行》中的人物頗有唐風，麗人們面目豐盈、身材修長、裙裾搖曳、氣質高貴，神情淡遠寧靜，似有思緒，又似超離了塵世間的喜怒哀樂。畫中線描濃淡相宜，細勁圓轉，沒有方折與頓挫，恰與麗人們的表情合拍。

全畫分為五組，每組人物多有不同，并以不同的樹木相隔，表現了作者的匠心。在一幅有37人之多的人物畫中，傅抱石用不見首尾的安排，表現了一個合于主題的更為宏大的場景。而在技法的運用上，以樹木的濃蔭襯托人物，在這種高妙的黑白對比中，“肌理細膩骨肉勻”“繡羅衣裳照暮”，人物突出，主題更加鮮明。

整幅畫作明暗、精細及色彩對比鮮明，穿插變化有致，有強烈的舞臺效果。由于它是傅抱石所有作品中唯一的長卷，被認為是美術史上的經典之作，一直為藏家矚目。尤為珍貴的是，《麗人行》的背面有徐悲鴻、張大千兩位大師的題跋，更使其身價倍增。

《麗人行》畫作上有題識：民國三十三年九月，新喻傅抱石。鈐印：傅抱石大利。

徐悲鴻的跋文為：此乃聲色靈肉之大交響。抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？余前嘗作畫中九友詩詠之云：門戶荊關已盡摧，風云雷雨靖塵埃，問渠那得才如許，魄力都從大膽來。三十四年晚秋悲鴻觀題。鈐印：悲鴻之印、江都布衣。

張大千的跋文為：古人論山水曠于無天密若地，抱石先生以此秘入人物，開千年來未有之奇，真圣手也。勾勒衣帶如唐代線刻，令老遲所作亦當襝衽。大千居士拜題。鈐印：爰、大千。

傅抱石是一位天才的早熟畫家，才學淵博，性格豪放，富于創造性。“抱石皴”和獨特的古裝人物畫，為中國繪畫史留下重要的一筆。除了在山水畫方面的別出心裁，傅抱石在人物畫方面也獨樹一幟。中國明清以來的仕女畫，大都把美女描繪成柳葉眉、削肩、姿態嬌柔、弱不禁風的樣子；新式美女則吸收西方寫實方法，極力表現媚俗的肉感。傅抱石的仕女一反這兩種傾向，刻意表現出一種古風、古意。《麗人行》畫作充分表現出了這一點。

這幅《麗人行》通過怎樣的輾轉流離，最終到達拍賣行的呢？

當年，《麗人行》初稿完成后，傅抱石請郭沫若提意見，郭沫若指出初稿上部的柳樹太少，畫面壓得太低，于是傅抱石又畫了一稿。1953 年，傅抱石到北京參加全國第一屆國畫展覽時，將《麗人行》贈予郭沫若。郭老喜出望外，當晚設宴請傅抱石吃飯。他非常珍愛此畫，認為《麗人行》 是傅抱石作品中的珍品。

上世紀90年代初，郭沫若的女兒、郭沫若紀念館館長郭平英在北京組織了一個名為“銀杏樹下”的文藝小團體，其中有作家、藝術家以及他們的后代。“銀杏樹下”名字的由來是因為他們經常在郭沫若家的院中活動，這個院子里有幾棵漂亮的銀杏樹。經嘉德創始人之一王雁南介紹，如今的嘉德總裁、當時剛加入嘉德不久的胡妍妍與郭平英相識，經常去參加“銀杏樹下”的活動。有時大家一起聽南方評彈或北方大鼓，有時是成員吟誦自己創作的詩歌，活動都是在黃昏時分舉行，配著院中的銀杏樹，很有氣氛。

一來二往，胡妍妍漸漸與郭平英等人相熟。在一次相約到郭家看畫時，郭平英拿出父親收藏的三幅畫，其中一幅是傅抱石著名的代表作《麗人行》。胡妍妍希望能將《麗人行》上拍，但當時她并不能確定郭平英能否割舍父親的珍藏，抱的也是試一試的心態。郭平英并沒有當場答復，經過數日考慮，她才決定為了籌集郭沫若基金會的資金，將《麗人行》送到嘉德上拍。

這幅作品到了嘉德之后，參加了香港和臺灣兩地的預展。其間，《麗人行》一直被胡妍妍隨身帶著，一直到拍賣會結束。

作者介紹：

季濤，中央財經大學拍賣研究中心研究員