游輪上的拍賣會

傅爾得

核心提示：當人們吹著海風時，拍賣情況就不一樣了，似乎沒有人在乎藏品是否劃算，最重要的是圖個開心或留作紀念。

兩年前，我在夏威夷的一艘游輪上，見識了一場拍賣會，它既彌漫著戰爭的硝煙，又充滿了度假的輕松。

在游輪一層的寬敞空間里，與正裝出席在紐約、倫敦的拍賣會不一樣的是，在座者幾乎都穿著Polo衫、短褲、運動鞋，他們表情放松，一人拿著一個號碼牌，在拍賣官介紹完一幅作品后，此起彼伏地將小牌子舉來舉去。

我看了看那些掛在墻上以及用畫架支撐在周圍的油畫和水彩畫，無論從色彩還是構圖上，它們都顯得過于飽和、俗氣，絕不是值得投資的好藏品。但是，在一艘穿梭于夏威夷各島之間的游輪上，當所有人懶洋洋地吹著海風時，情況就不一樣了，正在度假的人，沒有了日常緊繃的神經，似乎沒有人在乎藏品是否劃算，他們花錢大概只是圖個開心和紀念。

雖然游客是在度假，但拍賣官一絲不茍，很職業地掌握著現場的節奏，無論從藏品的介紹、語速，還是對現場每一個人的任何動作、眼神的隨時掌握，都顯露了他的精明和專業。他的賣力演出和現場調動，往往能將一件作品在一分鐘之內競價賣出，這使得發生在我眼前的這場拍賣會更具表演性。

所以，并不是所有拍賣會都是嚴肅的、一本正經的，對收藏家來說更是如此。在比利時和瑞士，收藏藝術已成了一種國民習慣。

好眼光，一直是藏家的最大考驗。在前年年底過世的David Teiger，就是一個眼光精明的紐約老牌藏家。他早在1963年，就以720美元的價格在紐約斯泰伯畫廊，購買了安迪·沃霍爾的作品。而紐約現代美術館第一次購買安迪·沃霍爾的作品，卻是在那之后近二十年的1982年。現在，隨便一幅安迪·沃霍爾不太知名的作品，在拍賣會上都是上千萬美元的身價。

對新銳藝術家來講，作品一旦流拍，對事業和尊嚴都是一種摧毀。 流拍是拍賣會上最不愿見到的事情，相比于拍賣公司，對于送拍的賣家和藝術家的打擊更大。

近幾年，我每年都會收到一家北京的拍賣公司寄來的拍賣圖錄和精品小禮，這源于我之前當過一個送拍者的第三方擔保人。為了預防流拍，送拍者或拍賣公司在拍賣前找好接盤的第三方擔保人，這是很常見的現象。

占了全球頂級拍賣市場份額80%的兩大拍賣公司蘇富比和佳士得，為了拿到拍賣會上最為關鍵的貨源，都會給大量賣家提供擔保。也就是說，不論實際拍賣結果如何，拍賣公司都會提供賣家某個金額的售價保證。如果沒有在拍賣會上賣出，拍賣公司則會付錢給賣家，留下藝術品，以備日后拍賣或私下售出。另外一種擔保形式，就是尋找第三方擔保人，也就是找到承諾以某個金額買下來的買主。蘇富比和佳士得給第三方擔保人的條件不一樣，只要有第三方擔保人參與，佳士得都會提供酬金，而蘇富比只在作品被出價更高的競標者買走時，才會付給第三方擔保人錢。

如果我們看到拍賣會熱火朝天，整體的拍賣金額非常優秀，那并不一定代表拍賣公司在財務報表上的優異，造成這種結果的原因，往往是因為近年來拍賣公司擔保拍品的比例越來越高。

說回拍賣會上另一方的藏家，品位高雅的藏家，不但深諳藝術史，熟悉各位藝術家不同系列的作品，還有著良好的收藏體系。上世紀80年代，瘋狂地收藏印象派作品的日本藏家，讓整個世界印象深刻。如今，這個瘋狂的姿態被中國藏家所取代。劉益謙是近年來頻頻以高價豪擲藝術品而登上國際頭條的藏家，但他收到的評價之一卻是“中國最俗氣的億萬富翁”。

無論是有品位的撿漏式收藏，還是土豪式的購買，無論是真藏家還是投機客，他們不僅是拍賣會上的賣力表演者，也是攪動當今藝術市場的重要力量。（支點雜志2016年9月刊）