清秀飄逸的漢隸技法（一）

文 / 方建勛

清秀飄逸的漢隸技法（一）

文 / 方建勛

漢代隸書是中國書法史上的一座高峰、一個豐富的藝術(shù)寶庫。學(xué)習(xí)隸書者，漢隸為主要取法對象。從風(fēng)格類型看，漢隸有樸拙一路，有野逸一路，有厚重一路，有端莊一路，有飄逸一路，等等。漢代隸書的載體主要有簡、牘、帛與碑石兩大類。本書技法解析的對象，是清秀飄逸一路的碑刻書法，選用了《曹全碑》《禮器碑》《孔宙碑》《朝侯小子殘碑》作為技法講析的范本。

□ 圖1-1 水平狀橫畫

□ 圖1-2 上弧橫

□ 圖1-3 下弧橫

一、橫要平

橫平豎直，是隸書最基本的形式特征。與楷書比較，這個特征尤為明顯。楷書之橫，通常作左低右高狀。隸書的橫畫，一般是水平狀，但是橫平并不是用尺子畫一水平線那樣的直線，而是在感覺上的左右之平。隸書橫畫有水平狀之橫，也有弧、斜變化之橫。

（一）呈水平狀之橫。如《禮器碑》（圖1-1）“王”字中間一橫，“壽”字第一、二、三橫。

（二）弧線橫。隸書中許多橫畫帶有弧度。既有上弧，也有下弧。上弧筆畫往往中間拱起如拱橋。如圖1-2中《曹全碑》“竟”字所有橫， 《小子碑》“五”字第一橫。下弧橫畫，如圖1-3中《禮器碑》“作”字第一橫，《小子碑》“皆”字下部“曰”的第一橫，都是下弧橫：兩頭（起筆處與收筆處）高，中間下凹。

（三）斜橫。書法講究筆勢。筆勢不僅包含力量、速度，還包含方向，即所謂的“勢向”。橫畫雖在感覺上是平的，卻有勢向變化。既有向上走勢之橫，如圖1-4中《禮器碑》“琦”字部首“王”的三橫，《小子碑》“志”字的兩橫；亦有向下走勢之橫，圖1-4中《曹全碑》“綱”字的所有橫畫，《孔宙碑》“勒”字右邊“力”的橫。這些橫畫的寫法，與平橫相同，只是勢向不是水平方向。

□ 圖1-4 橫畫的勢向變化

□ 圖2-1 波畫基本用筆

□ 圖2-2 波畫的逆鋒起筆

□ 圖1-5 橫的提按變化

（四）橫的輕重提按。橫的變化不僅體現(xiàn)在弧度與勢向方面，還體現(xiàn)在用筆的提按方面，由筆毫的提按帶來了筆畫的粗細(xì)輕重變化。主要以下幾種表現(xiàn)（圖1-5）：1.前重（粗）后輕（細(xì)）：起筆處重，逐漸過渡到收筆處輕。如《曹全碑》“于”字第一橫。2.前輕（細(xì)）后重（粗）：起筆處輕，逐漸過渡到收筆處重。如《曹全碑》“令”字第二橫。3.輕重輕：橫畫兩頭（起筆與收筆）輕，中間重。如《禮器碑》“圣”字第一橫。4.重輕重：橫畫兩頭（起筆與收筆）重，中間略輕。如《小子碑》“矣”字中間一橫。5.波動行進(jìn)：橫畫的中間行筆過程中伴有輕微提按如《禮器碑》“元”字的兩橫。

□ 圖3-1 《曹全碑》·河、工、年、雨

二、波畫之美

波畫，其實(shí)即橫畫，是一種加以裝飾的橫畫。它是隸書所有筆畫中最具裝飾性者，是隸書區(qū)別于其他書體的重要標(biāo)志。波畫之美，古人謂之“蠶頭雁尾”，講究起頭處如蠶頭，收尾處如雁尾。對于清秀飄逸一路隸書來說，能否產(chǎn)生飄逸之美，波畫書寫至關(guān)重要。

（一）波畫基本用筆。

波畫這個特殊的橫畫之所以比一般橫畫的用筆要復(fù)雜，因?yàn)樗粌H有勢向變化，還有弧度變化（前為上弧后為下弧），以及其中的提按變化，并且所有這些用筆動作都只在一筆完成。波畫的用筆大致可以分解為：向左下逆鋒起筆→頓按→調(diào)整筆鋒，向右上方向輕提筆鋒→水平橫向行筆→微向下行筆→繼續(xù)下行筆，由輕到重→頓按→由重到輕提筆→調(diào)整筆鋒，出鋒。

如圖2-1，《曹全碑》“布”字、《禮器碑》“樂”字它們的波畫都較為典型，基本涵蓋了上述的用筆法。

（二）波畫之美，需一氣呵成。波畫之飄逸美，需把所有用筆動作前后貫串，一筆寫成，切不可猶疑遲滯。另一方面，亦有習(xí)書者只一味地追求飄逸感，行筆速度過快，不夠沉著，尤其收尾處令人有漂、浮之感；或者將波畫的弧度彎得過大，不像是橫畫。這些都是值得規(guī)避的。

（三）波畫的起筆處，往往借前一筆勢逆鋒而入。借前一筆筆勢逆鋒而入，一方面可以順勢而貫氣，另一方面則可以獲得一種“逆勁”。筆鋒逆入下按時，會獲得一種反彈之力，這種力比順按筆提起行筆要勁健。書法追求骨力，逆鋒行筆是主要手法之一。由于碑刻的原因，隸書的這種借前一筆筆勢逆入的動作在漢碑中不太明顯，但是從漢代簡牘墨跡上卻可以較為輕易地找到。（圖2-2）

□ 圖3-2 波畫的長短變化

□ 圖3-3 波畫的輕重變化

三、波畫之變

波畫在隸書中，是比較“耀眼”的筆畫，因?yàn)榇蟛糠肿种芯胁ó嫞彝侵鞴P。倘若缺乏變化，“耀眼”便會成為“扎眼”。隸書的法則中，廣為流傳：“蠶不二設(shè)，雁無雙飛”，意在強(qiáng)調(diào)隸書的波畫在一字之中不重復(fù)出現(xiàn)。其實(shí)，觀照漢代隸書，蠶二設(shè)、雁雙飛的例子并非少見?？梢?，波畫在一字中不是不可以多次出現(xiàn)，而多次出現(xiàn)時，作為主筆的波畫只有一個。再者，一定要有變化，避免雷同。變化之法，主要從大小長短、輕重提按、弧度以及蠶頭下沉與雁尾上翹的高低等方面著力。

（一）大小長短變化 。

先看波畫的大小長短變化在整體上字與字之間的體現(xiàn)。如《曹全碑》（圖3-1）橫向一行四個字中，每一個字都有波畫，這四個波畫中，“工”字波畫最大，“雨”字其次，然后是“年”字，最小是“河”字。

再看單字中重復(fù)波畫的大小長短變化。如圖3-2中《孔宙碑》“登”字、《小子碑》“在”字，均有兩個以上波畫，因有大小之別，所以不覺單調(diào)。

（二）輕重提按。

從輕重看，波畫的形態(tài)大致經(jīng)歷一個“重→輕→重”的提按過程。這種輕重對比，存在著明顯或不明顯之變化。如圖3-3中“丘”“里”的波畫，提按分明，輕重對比一目了然； “湯”“兼”雖同樣有波畫，但提按輕重對比并不是很明顯。

（三）弧度大小。

波畫的變化，弧度的大小變化也需注意。如圖3-4中字例，是按照每個字里波畫的弧度大小順次排列，起初如水面微波粼粼，最后如波濤滾滾之狀。習(xí)書者當(dāng)細(xì)加觀察與比較，方能探得其中變化之妙。

（四）蠶頭與雁尾的變化。

蠶頭與雁尾之變化主要體現(xiàn)在蠶頭的大小、下沉程度，以及雁尾的大小、上翹的高低程度方面。看《曹全碑》“畢”“存”兩字（圖3-5），波畫的捺尾部分相似，主要區(qū)別在于“畢”字波畫的蠶頭比“存”字大，并且更為下沉。再看《禮器碑》“存”與“壽”兩字（圖3-6），“存”字波畫的捺尾大，上翹較高；“壽”字捺尾小，出鋒上翹處也不如“存”字那么高。

□ 圖3-4 波畫的弧度變化

□ 圖3-5 波畫的蠶頭與雁尾變化

□ 圖3-6 波畫的捺尾變化

作者系北京大學(xué)美學(xué)博士、歷史學(xué)博士后，北大校友書畫協(xié)會秘書長兼導(dǎo)師本欄目內(nèi)容選自2015年12月安徽美術(shù)出版社出版的《書法技法講壇——清秀飄逸的漢隸技法45例》

約稿、責(zé)編：金前文