龔維敏

1964年出生
1980年入學同濟大學建筑系(學士、碩士)深圳大學建筑與城市規劃學院教授
深圳大學建筑設計研究院總建筑師
2015年、2013年香港建筑師學會兩岸四地建筑設計大獎銀獎
2015年國際建筑獎(芝加哥雅典娜建筑與設計博物館+建筑、藝術、設計及城市研究歐洲中心)/International Architecture Award (The Chicago Athenaeum: Museum of Architecture and Design + The European Center for Architecture Art Design and Urban Studies and Metropolitan Arts Press, Ltd.)
2014年、2005年廣東省注冊建筑師協會優秀建筑創作獎
2013年、2007年、2001年廣東省優秀工程設計一等獎
2004年中國建筑藝術獎之公共建筑評委獎
在同濟求學7年,4年建筑學本科,3年建筑設計與理論研究生。研究生期間師從陳宗暉先生,后兩年主要在做計算機輔助建筑設計的研究,論文研究課題是設計專家系統,編了一個可利用古建筑規則進行簡單推理及繪圖的試驗性程序。當時得到在講座上相識的悉尼大學教授、知識工程領域學者杰羅(J.S. Gero),和學兄蔡達峰(中國古建筑博士)的熱心指導與幫助,雖然畢業后沒繼續走科研道路,但從這段研究經歷中養成的跨學科及系統性思考方式卻受益至今。
我在同濟的最大收獲是現代性的啟蒙。同濟有著一種骨子里的現代氣質,那種在1980年代難得的國際視野,在教學與學術上滲透著強烈的現代立場及現代品味。馮紀忠先生倡導的空間設計觀、一批同濟教師的現代主義作品以及現代鄉土實踐作品,對我們這一批學生產生了深遠的影響。同濟文遠樓、同濟教工俱樂部、松江方塔園也是我設計實踐的重要參考坐標。
自畢業后一直在深圳大學建筑系及設計院這個“產、學、研一體化”的平臺工作。教學與設計實踐是工作的兩個主要方面。對于我,這兩個方面有著直接的相互作用。我認為,理想的教學,應是“師生共同對未知的探索”(庫哈斯[Rem Koolhaas]),一個真正有意義的教學過程應是雙向互動的,對師生雙方都有啟發和收獲的。這樣的“共同探索”是一個疏理個人設計思想和方法的過程,常常也能夠激發出具體的靈感和有意思的想法。教學是保持設計的思維活力的有效方式。
建筑設計天生具有實踐性。關于建筑的社會性、生活性、物質性的真實體驗,無法用虛擬的方式,而只能從真實的實踐活動中獲得。從這個意義上講,建筑設計教師參加一定的實踐工作,對于自身專業素質的完善是必需的。
然而,教學與實際設計的目標定位,評判標準是非常不同的。課程設計的立意與標準應高于現實,有更多的發揮空間。在我的經歷中,實際項目設計與教學課堂經常是兩個完全不同的語境,需要用不同的思維及說話方式,甚至價值判斷來面對。
我在設計課上強調現象學式的認知方式,偏重以“場所的藝術”(諾伯舒爾茲[Chrstian Norberg-Schulz])之角度理解、設計建筑。我認為設計教學的基本任務之一是開啟設計想象力,課程設計要做的是“有想象力的設計”,而非限于對現實的、范式化模式的掌握。設計想象力包括“生活想象力”(關于生活與事件)、“空間想象力”(關于形態、空間)、“建構想象力”(關于材料、構造)。三方面應均衡地體現在教學體系中,而不是僅偏重形態與空間的設計。
理論對于設計與教學有著從哲學到方法的多層面的意義。對于具體設計,理論與概念層面的思考,能夠有效地把握問題的深層結構及歷史脈絡,從中得到設計概念,引導設計的走向。然而那些具體的、生活的、物質的內容具有同等重要意義。事實上,建筑的基礎體驗是知覺的,好設計應是抽象與具象恰當平衡的產物。在設計課上,簡化、抽象的理論歸納也有著減弱感受力、形成教條的危險。我不主張獨立設置“設計原理“這樣有著應試教育色彩的課程,我們的做法是將設計理論分解到設計課的各個環節中去討論。
文化與技術是建筑發展的兩個主要推動力?,F在的信息與數字時代,技術的發展使生產、生活方式都處在快速的變化之中,有著那種“一切堅固的都煙消云散”(馬克思)的感覺。建筑不可避免地要在新技術的浪潮中演進。新的發展應該不停止于工具性的、物質性的層面,觀念、思維層面上的深刻變化,甚至新的感性的產生都是可以預期的。然而,文化傳統有著自身的歷史進化邏輯,變化中的生活也有著“不變的生活類型”(阿爾多·羅西[Aldo Rossi]),人的自然屬性所決定的基本文化傾向是穩定的、永續的。新技術與文化傳統總是結伴同行的。□
GONG Weimin

1 深圳北站東廣場

2 深圳北站高架層候車大廳

3 藝之卉創意產業園

4 深圳大學南校區學生公寓

5 深圳大學科技樓

6 深圳大學建筑與城市規劃學院