馬清竹 匠心即敬畏之心

馬清竹 匠心即敬畏之心

馬清竹，女，北京人，1960年出生于工藝世家，紅木家具雕刻高級(jí)技師、鑒定專家，從事紅木家具制作與雕刻30多年，曾參與故宮老家具的修復(fù)，并研究出獨(dú)門(mén)環(huán)保修復(fù)法。

自少時(shí)隨父學(xué)藝，“巾幗不讓須眉”的紅木女匠馬清竹便秉持匠心，幾十年來(lái)凡事親歷，從未卻步。即便時(shí)至今日，業(yè)已退休的她依然懷抱一顆敬畏之心、虔誠(chéng)之心，對(duì)待每一件即將成型的新家具和每一件等待修復(fù)的老家具。常言道：“唯有心懷敬畏，方能行有所止?！边@正是對(duì)這位不老匠人的最好寫(xiě)照。

《小重山》

宋·賀鑄

夢(mèng)草池南璧月堂。綠陰深蔽日，囀鸝黃。淡蛾輕鬢似宜妝。歌扇小，煙雨畫(huà)瀟湘。薄晚具蘭湯。雪肌英粉膩，更生香。簟紋如水竟檀床。雕枕并，得意兩鴛鴦。

工匠，持斧而工，自古以來(lái)都是男人的專屬。但在老北京的紅木家具界，卻有一位令人敬仰的女匠人，從藝三十余年直至退休，至今位退人未退。她，就是京城知名紅木家具雕刻高級(jí)技師、鑒定專家馬清竹。

用“巾幗不讓須眉”這個(gè)詞來(lái)形容馬清竹，是再貼切不過(guò)了。自十來(lái)歲隨父學(xué)藝以來(lái)，她凡事親歷，從未卻步。但凡涉及紅木家具制作的任何環(huán)節(jié)的工作，她都未曾馬虎。就連一般只有男匠人才去操作的危險(xiǎn)系數(shù)頗高的切割工序，她都親力親為。她能如此扎實(shí)向前，憑借的正是對(duì)工匠這一角色的領(lǐng)會(huì)和敬畏。

紅木殷實(shí)、笨重，且只生長(zhǎng)于赤道周邊熱帶雨林。因此毫不夸張地說(shuō)，每一根紅木原木都須經(jīng)過(guò)千萬(wàn)道關(guān)口，才能成為匠人斧下的原材料。每一塊木頭又都須再經(jīng)上百道工序，經(jīng)過(guò)匠人精細(xì)打磨，才能鍛造出一件上等紅木家具。

紅木的特殊性，亦決定了紅木家具工藝的特殊性。不論是下料、打棱、榫卯、雕刻等各個(gè)環(huán)節(jié)，都有著十分的講究。而如何做到極致，便全憑匠人的功力。

紅木家具的榫卯工藝頗為講究。馬清竹說(shuō)，若匠人的技藝能使榫卯結(jié)構(gòu)縫合，經(jīng)水泡三日三夜而滴水不滲，則為最高水平，即“八級(jí)工藝”。結(jié)論倒推過(guò)程，可以想見(jiàn)其紅木榫卯工藝之細(xì)致。而對(duì)于當(dāng)下“工廠式”的紅木家具工藝，馬清竹直言：“工人非工匠。”工人多只會(huì)依樣畫(huà)葫蘆，盡管大模樣像了，但若細(xì)究卻“此工非彼工”。有的甚至直接將榫卯簡(jiǎn)化到，僅以打孔生栽一根木橛來(lái)敷衍代替。硬栽的何如原裝的殷實(shí)？有許多紅木家具剛剛出廠，便容易出現(xiàn)滑動(dòng)錯(cuò)位的現(xiàn)象，頗損傳統(tǒng)紅木家具的高貴形象。

對(duì)于榫卯黏合，紅木家具工藝要求亦是頗高的。傳統(tǒng)工藝都采用魚(yú)鰾膠黏合。魚(yú)鰾膠即指將魚(yú)鰾熬成糊狀成膠，而魚(yú)鰾膠的熬制自古有“一日不出三兩”之說(shuō)法，可見(jiàn)魚(yú)鰾膠之精貴。何謂“匠心營(yíng)造”？由此可見(jiàn)其功。馬清竹說(shuō)，魚(yú)鰾膠取自天然，有著天然屬性，會(huì)隨周?chē)h(huán)境變化而變化，潮則黏干則韌，可留傳千百年。而今天，現(xiàn)代紅木家具常采用豬皮膠，更多的甚至直接采用工業(yè)膠水黏合。這類(lèi)膠往往三五年后，便膠干縫裂，直至壽終正寢。

見(jiàn)微知著，僅自榫卯這項(xiàng)工藝便可見(jiàn)古之匠人與今之工人之差距。此外，像雕花、燙蠟等諸多工藝，都已全然變味。如今智能操控取代了人工雕刻，但機(jī)器終究是機(jī)器，即便是由有經(jīng)驗(yàn)的匠人操控，亦難雕刻出應(yīng)有的凹凸起伏的立體感，更甭說(shuō)目前許多工廠根本無(wú)視這種工藝的差異。說(shuō)著，馬清竹不禁再以燙蠟工藝為例，道訴了久藏心中的“癥結(jié)”。她說(shuō)，燙蠟本應(yīng)該將蜂蠟、石蠟等進(jìn)行一定比兌才可施藝，有不懂的工人卻甚至直接生擦純蜂蠟。擦蠟本非傳統(tǒng)匠人工藝，純蜂蠟更是易“招蜂引蝶”，其后果可想而知。“如此粗糙工藝下的紅木家具，完全失去了傳承萬(wàn)代的功能，這簡(jiǎn)直是對(duì)尊貴紅木的褻瀆?！闭f(shuō)著，馬清竹甚至表現(xiàn)出了幾分憤慨。

時(shí)下，許多工廠工人并未經(jīng)匠人式的熏陶和培養(yǎng)，骨子里缺乏工匠的素養(yǎng)和思想，因此也難有對(duì)這一角色的敬畏，更無(wú)對(duì)紅木的尊重與珍愛(ài)?！斑@種境況應(yīng)該受到相關(guān)部門(mén)的重視，并力爭(zhēng)改變這種狀態(tài)?！瘪R清竹激動(dòng)地說(shuō)道，“只有懷抱萬(wàn)分的敬畏，并以萬(wàn)分的工匠精神打磨，才能換來(lái)一件萬(wàn)年傳承的紅木家具?！?/p>

2009年，馬清竹受邀參與故宮老家具的修復(fù)。老家具上都積聚了厚厚的灰塵，有的甚至還粘上了油漆，更要命的是附著物多已與紅木“融于一體”，令眾多專家一時(shí)束手無(wú)策。馬清竹經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察研究，發(fā)明了一種獨(dú)門(mén)環(huán)保修復(fù)法，完美修繕慈禧太后畫(huà)案等古家具?！爸挥袑⒚恳坏乐谱鞴に嚩剂巳挥谛兀趴赡芨玫匦迯?fù)一件老家具。”她坦言道。