海外文壇

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●英國最古老文學(xué)獎布萊克獎揭曉

英國最古老文學(xué)獎?wù)材匪埂ぬ┨亍げ既R克獎日前在英國蘇格蘭首府愛丁堡揭曉，美國哥倫比亞大學(xué)英語和比較文學(xué)教授詹姆斯·夏皮羅、在倫敦大學(xué)任教的職業(yè)籃球運動員轉(zhuǎn)型作家本杰明·毛爾科維奇分獲傳記類和小說類獎項。夏皮羅現(xiàn)年60歲，是著名莎士比亞研究者。他的獲獎作品《1606：莎士比亞和李爾王之年》講述了1606這一年對莎士比亞當年創(chuàng)作《李爾王》《麥克白》和《安東尼與克莉奧佩特拉》的影響。毛爾科維奇1973年生于美國加利福尼亞，目前在倫敦大學(xué)皇家霍洛韋學(xué)院教授創(chuàng)新寫作。他的獲獎作品《你大可不必如此生活》講述的是2008年金融危機前后美國汽車城底特律以及奧巴馬的競選故事。詹姆斯·泰特·布萊克獎由英國出版商布萊克的遺孀為紀念丈夫?qū)?yōu)秀書籍的熱愛出資創(chuàng)立，1919年開始每年頒發(fā)，由愛丁堡大學(xué)英語文學(xué)系教授和在校研究生從上一年度出版的英文小說類和傳記類作品中提名入圍作品。據(jù)悉，詹姆斯·泰特·布萊克獎是英國最古老的文學(xué)獎，也是首個由一所大學(xué)頒發(fā)的此類獎項。

●阿列克謝耶維奇諾獎獎金資助年輕作家

2015年諾貝爾文學(xué)獎得主、白俄羅斯女作家S. A.阿列克謝耶維奇日前亮相上海書展。時隔近30年之后，阿列克謝耶維奇再度展開訪華之旅，阿列克謝耶維奇說，30年之后再見到中國，感受到中國巨大的社會變化，“我看到的現(xiàn)在的中國，是一個滿懷信心、面向未來的中國。”阿列克謝耶維奇說：“從兒童時代起，我讀的都是俄羅斯的文學(xué)著作。我的父母講俄語。俄羅斯文學(xué)對我影響非常深。比如說古典的俄羅斯文學(xué)代表托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基等等。我最喜歡的作家是陀思妥耶夫斯基。他說每個人都要用真理治療自己，我也希望通過自己的文學(xué)努力，讓每一個人得到被真理治療的機會。”記者出身的阿列克謝耶維奇擅長通過與事件親歷者訪談的方式寫作紀實文學(xué)，她的書中沒有中心人物，亦無主觀的心理分析，單純通過訪談表現(xiàn)人們對戰(zhàn)爭、災(zāi)難、生活最原始的感受和看法，第二次世界大戰(zhàn)、蘇聯(lián)解體等人類歷史上的重大事件均在她的作品中得到了最真實的呈現(xiàn)。2015年得到諾獎后，阿列克謝耶維奇曾談到她將使用這筆獎金自由做一些事情。在這次對談會上，她也首次透露，“得獎的錢，用來做我自己的事情就是，我用這筆錢資助一些年輕的作家。而且，我成立了一個俱樂部，吸收一些人，大家一起去幫助那些需要幫助的荒僻的貧困的地方。”

●中文版《短打莎士比亞》在滬首演

90分鐘一臺戲，囊括莎士比亞一生創(chuàng)作的37部著名劇作。《短打莎士比亞》日前在上海話劇藝術(shù)中心·D6空間上演。這部在英國倫敦標準劇院連續(xù)上演9年的《短打莎士比亞》，由英國濃縮莎士比亞劇團創(chuàng)作。該劇通過“短打”這一新興戲劇形式，把主題相同、情節(jié)毫無關(guān)聯(lián)的故事濃縮成一臺戲，顛覆了以往世人對莎翁人物的理解。此次中文版《短打莎士比亞》首次登上中國內(nèi)地舞臺，《理查三世》等37部莎劇以幽默、諷刺的方式重新書寫，演員以唱、念、打、雜技、魔術(shù)等各種方式演遍莎翁筆下的人間百態(tài)，令現(xiàn)場觀眾直呼“走近了一個不一樣的莎士比亞”。中文版《短打莎士比亞》導(dǎo)演陳飛歷告訴記者，如今在全世界，已經(jīng)有許多新的方式編排莎士比亞的經(jīng)典巨作。以悲劇《哈姆雷特》為例，俄羅斯等地就已嘗試過不同角度的編排方式。談及將該劇搬上中國內(nèi)地舞臺，陳飛歷說，翻譯是其面對的巨大難題，“比如很多笑話是因為英文的語言才會產(chǎn)生共鳴，所以我們在翻譯改編的時候要不停問演員有什么好笑的、貼近本地的本土笑話，我們就改編進去，但是是同一個意思，我們不會改變原來的語言。所以是一個很大的工作量，因為要了解其中的文化。”

●韓國女作家韓江自稱帶著問題寫作

近日，2016國際布克獎得主、韓國女作家韓江在2016愛丁堡國際圖書節(jié)亮相。2015年，在《素食主義者》英譯本出版時，她就來做過演講。韓江說：我出生后就是在書堆中長大的。我很愛看書，各種韓國的文學(xué)作品、翻譯成韓語的外國文學(xué)，我都讀了很多。到了14歲，忽然有一天，我想去嘗試寫自己的小說。直到23歲我才開始發(fā)表作品，最初發(fā)表的是詩歌。24歲時，我出版了第一部短篇小說。27歲時，我出版了第一部長篇小說。二十多歲時，光州事件對我的影響依然很深，我在每篇日記中都寫上兩句話：“現(xiàn)在能拯救過去嗎？”“活著的人能拯救死去的人嗎？”寫完《人類行為》后，我對這些問題有了更謹慎的思考。在此之后，我決定創(chuàng)作一部小說三部曲，講述普通人的人生選擇。我感覺，我的小說寫作命題在往前突破，我對人生的提問也在向前發(fā)展。我的小說都只是提問，沒有提供答案，但有時候問題本身就包括了答案。我?guī)е鴨栴}寫作，希望某天能抵達答案，這就是我的創(chuàng)作模式吧。