疾風(fēng)之歌，次元破壁的火影忍者

黑麥

在1000個(gè)火影宅的眼中，就有1000個(gè)漩渦鳴人。

2014年11月10日，全世界最知名的日本漫畫之一《火影忍者》在這一天落下帷幕，這一部從1999到2014年連載長(zhǎng)達(dá)15年、承載了無(wú)數(shù)人回憶的漫畫就這樣走向了終點(diǎn)，B站漫評(píng)人LexBurner在淺談火影15年的回憶中寫道：在這條紛紛擾擾的火影之路上，男主人公漩渦鳴人從“吊車尾”變成為木葉英雄，佐助從中二少年變?yōu)楦叨倌?，在?jiàn)證兩人成長(zhǎng)的同時(shí)，屏幕前的我們也逐漸長(zhǎng)大了。與《海賊王》一并被稱為“MG番”（盡人皆知）的《火影忍者》也是國(guó)內(nèi)大動(dòng)漫時(shí)代的領(lǐng)軍作品，不少動(dòng)漫家是在它出現(xiàn)后愛(ài)上動(dòng)漫文化，在忍界大戰(zhàn)后，望著鳴人與一護(hù)擊掌后逐漸遠(yuǎn)去的背影，一代人的青春也就此逝去。

《火影忍者》講述的是一個(gè)“逆襲”的故事，它在很短的時(shí)間內(nèi)爆出久違的“查克拉”和具有影分身能力的男主角漩渦鳴人，一下子就成為漫迷的焦點(diǎn)，隨后的第七班成立，到卡卡西決戰(zhàn)再不斬，使火影忍者聲名鵲起，而中忍考試讓火影忍者的故事第一次抵達(dá)巔峰時(shí)期。很多觀眾仍舊記得，2007年2月15日的那一集，修行后的鳴人帶著更加成熟的自我，以疾風(fēng)之名，使這部動(dòng)漫成為真正的“燃劇”，一次次精彩絕倫的對(duì)決也似乎在闡釋著一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)——扭曲的萬(wàn)物，在毀滅后才能得以重生。在這15年中，火影的故事也在成長(zhǎng)，故事的后期少了些熱血，而轉(zhuǎn)入了陰暗和冰冷的英雄主義的色彩，故事的邏輯也逐漸轉(zhuǎn)入有關(guān)人性的紛爭(zhēng)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)、和平、仇恨、友誼的理解和思考。然而，最終的結(jié)局是能夠讓人感到溫馨的句號(hào)，這位金發(fā)少年用自己的忍者之路，在淚水和熱血中，收獲到最純真的喜悅。

值得一提的是，《火影忍者》中的管弦樂(lè)、民族樂(lè)與重金屬融合的熱血式曲風(fēng)。第一部的“go”，第二部中的“青鳥”曾紅極一時(shí)，歌曲《英雄歸來(lái)》（Heros Come Back）作為《火影忍者疾風(fēng)傳》第221集到250集的主題曲，伴隨著“曉”組織的全軍出擊，以及長(zhǎng)達(dá)兩年的“回憶殺”和原創(chuàng)劇情終結(jié)，以“太子歸來(lái)”式的神曲方式點(diǎn)燃了眾多追番觀眾的熱血之心。除了DJ Mitsu，増?zhí)锟±膳c高梨康治所創(chuàng)作的古韻味十足的配樂(lè)，更是在全世界的動(dòng)漫界刮起一陣猛烈的“木葉旋風(fēng)”。増?zhí)锟±稍恰断x師》的音樂(lè)作者，動(dòng)畫里那些時(shí)而如星空浩渺、時(shí)而如大河奔流、時(shí)而如溪水潺涓的音樂(lè)，為主題描繪出一個(gè)充滿優(yōu)美律動(dòng)的世界;而高梨康治則更擅長(zhǎng)金屬式的音樂(lè)演奏，猶如他在游戲“格斗大會(huì)”上的表演，急促激烈，充滿了強(qiáng)烈的戲劇性，音樂(lè)似乎可以創(chuàng)造色彩瑰麗、狀貌詭譎的畫面，并且重新指向人物的情感與性格，使影迷認(rèn)識(shí)到，原來(lái)忍者不僅僅是像《甲賀忍法帖》中一樣酷勁十足的冷門殺手，還可以是陽(yáng)光開朗的搞笑少年。

2014年，當(dāng)《火影忍者》在屏幕上完結(jié)的時(shí)候，很多人認(rèn)為這一動(dòng)漫也會(huì)像木之本櫻、櫻木花道、犬夜叉一樣只留下感動(dòng)的背影而進(jìn)入冰封的賢者模式，卻沒(méi)有想到《火影忍者》也會(huì)破壁——從二次元（動(dòng)漫世界）轉(zhuǎn)入三次元（現(xiàn)實(shí)世界），演變成為一種名為2.5次元的舞臺(tái)劇。2.5次元是動(dòng)漫文化的三次元理解，也是動(dòng)漫文化的一種衍生舞臺(tái)劇。在2000年左右，舞臺(tái)劇版《網(wǎng)球王子》便深受好評(píng)，它的陣仗相當(dāng)于流行演唱會(huì)的規(guī)模和配置，至今已隨動(dòng)漫原著推出三部，并擁有完全脫離了二次元源頭的龐大“粉絲”。從最初的亞文化和亞產(chǎn)品，2.5次元正在逐漸成長(zhǎng)為一種主流演出形式和作為次元銜接的過(guò)渡產(chǎn)品，對(duì)于日本的《火影忍者》迷來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)版的音樂(lè)劇、舞臺(tái)劇，是一次精神補(bǔ)償，作為一種異次元的延伸，它的出現(xiàn)勢(shì)必遺漏一些原畫中的情節(jié)，卻也以一種濃縮和密集的方式表現(xiàn)，畢竟對(duì)于已經(jīng)逐漸長(zhǎng)大的番劇追隨者來(lái)說(shuō)，被帶入現(xiàn)實(shí)世界的演繹或許才是這類動(dòng)漫的真正結(jié)局。

《火影忍者》舞臺(tái)劇也是一部音樂(lè)劇，除了延續(xù)了動(dòng)漫作品中的“燃”風(fēng)格，同樣破壁的配樂(lè)也注入了更多與人物情感有關(guān)的聲音元素，舞臺(tái)中上虛擬場(chǎng)景的表現(xiàn)手法又不用于其他音樂(lè)劇，視頻、聲效以及光影的舞蹈都被恰到好處地運(yùn)用到濃墨重彩、刀劍遍地的情節(jié)中。當(dāng)元木圣也所扮演的漩渦鳴人站在舞臺(tái)中央，隨著我愛(ài)羅的出場(chǎng)、大蛇丸的潛入、佐助的咒印、兜的閃現(xiàn)等情節(jié)閃回，那首經(jīng)典的主題曲最終被全場(chǎng)觀眾演變成大合唱：落葉飛舞的地方，火，就會(huì)燃燒。（實(shí)習(xí)記者糊糊對(duì)本文亦有幫助）

“《火影忍者》是每個(gè)人的成長(zhǎng)故事”

三聯(lián)生活周刊：最開始怎么想到要制作像《火影忍者》這種題材的2.5次元的作品？

松田誠(chéng)（奈爾可集團(tuán)董事長(zhǎng)）：日本的動(dòng)漫文化有非常久的歷史，漫畫、動(dòng)畫、游戲有著非常多的“粉絲”，我們的公司在20年里創(chuàng)作了包括音樂(lè)劇《火影忍者》《網(wǎng)球王子》《死神》《黑執(zhí)事》《咖啡王子1號(hào)店》《美少女戰(zhàn)士》《全職獵人》《搖滾莫扎特》，以及舞臺(tái)版《烏龍派出所》《赤壁》《七武士》，還有話劇《羅密歐與朱麗葉》等動(dòng)漫迷們非常熟悉的作品，我們目前專注于日本的漫畫作品的改編，之后也會(huì)關(guān)注日本以外的作者和作品。在日本，2.5次元非常具有人氣，觀眾人數(shù)、劇目數(shù)量也開始上升，一方面是因?yàn)檫@些題材具有非常廣大的讀者基礎(chǔ);另一方面，2.5次元用真人出演的方式還原了動(dòng)漫的故事?！痘鹩叭陶摺吩?014年完結(jié)，2015年的播出伴隨了很多人的成長(zhǎng)，我知道這部動(dòng)漫在中國(guó)具有非常高的知名度。

三聯(lián)生活周刊：在原作漫畫中有許多虛構(gòu)的場(chǎng)面和場(chǎng)景，你是如何把這些視覺(jué)效果搬上舞臺(tái)的？

兒玉明子（編劇、導(dǎo)演）：首先，我認(rèn)為音樂(lè)舞臺(tái)劇的魅力之一就是劇情，我們將一部700集的動(dòng)漫濃縮在2個(gè)小時(shí)內(nèi)需要反復(fù)推敲故事的結(jié)構(gòu)，畢竟臺(tái)下的不少觀眾對(duì)于這部劇是非常熟悉的，打動(dòng)這些觀眾是很具有挑戰(zhàn)性的。此外，我們還要綜合演員的演技、音樂(lè)、燈光、音響、視頻等要素，再結(jié)合觀眾個(gè)人的想象，這個(gè)虛擬的畫面才能在現(xiàn)實(shí)中展現(xiàn)出。比如我們表現(xiàn)演員飛起來(lái)的時(shí)候，如果借助了像蹦床那樣的道具，就會(huì)讓觀眾誤以為鳴人在修煉爬樹，當(dāng)我們用到視頻和音效這些效果時(shí)，才能更好地讓觀眾體會(huì)到這些虛擬的特效和技巧，幫助他們更好地了解《火影忍者》中的虛構(gòu)設(shè)定。

三聯(lián)生活周刊：那么故事和角色在這場(chǎng)2.5次元的作品中是否需要忠實(shí)于原作？

兒玉明子：我認(rèn)為忠實(shí)于角色是第一位的。但是其中加入演員自己的理解，或者說(shuō)“活成這個(gè)角色”也是不可缺少的。就像其他類型的舞臺(tái)劇的角色塑造一樣，要將自己飾演的角色當(dāng)成真實(shí)的自己去演繹，否則觀眾不會(huì)產(chǎn)生共鳴和感動(dòng)。在排練和準(zhǔn)備過(guò)程中，我重新投入《火影忍者》這部作品，再次感受到這真的是一部非常精彩的漫畫作品。2.5次元并不是膚淺地將“二次元復(fù)制到三次元”，所以需要打破一些“傳統(tǒng)”不僅是演出創(chuàng)意，我在平時(shí)的生活中也會(huì)有所留意，因?yàn)槲覀兂３Ｔ诓蛔杂X(jué)的情況下被“常識(shí)”“思維慣性”所束縛，我常常思考遇到的瓶頸以及障礙是不是有什么辦法可以解決。如果一開始就認(rèn)定“這不可能在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來(lái)”那就真的什么也做不出來(lái)，什么也開始不了了。

舞臺(tái)劇《火影忍者》的主要演員

三聯(lián)生活周刊：與去年的公演相比，這次公演最大的變化在哪里？

兒玉明子：不僅是我，只要參與過(guò)去年演出的演員和工作人員一樣，我們都體會(huì)到了將原作漫畫《火影忍者》搬上舞臺(tái)的壓力。現(xiàn)在我們慢慢從這種壓力中解放出來(lái)，重新冷靜、客觀地把它當(dāng)作舞臺(tái)劇來(lái)看待，在整體，甚至于細(xì)節(jié)都有了升級(jí)。雖然是一些小的修正，但累積起來(lái)就是這次公演最大的變化。

松田誠(chéng)：全新創(chuàng)作的音樂(lè)是最大的不同了，可以說(shuō)音樂(lè)的不同賦予了此次再演作品的全新感受。其次是在公演的城市，我們對(duì)整個(gè)舞臺(tái)效果也進(jìn)行了全方位的升級(jí)。中國(guó)觀眾的反應(yīng)與日本觀眾完全不同，不同的觀眾群體所關(guān)注的點(diǎn)有所不同，這應(yīng)該是很有意思的地方。值得一提的是新加入的演員，尤其是扮演鳴人的圣也君，他特別擅長(zhǎng)騰空和翻轉(zhuǎn)動(dòng)作，對(duì)身體把控得非常好。這次在中國(guó)的公演會(huì)去很多城市，有非常多的新挑戰(zhàn)等待著我們。

三聯(lián)生活周刊：請(qǐng)問(wèn)元木圣也，你怎么看《火影忍者》這部動(dòng)漫？

元木圣也（漩渦鳴人的扮演者）：我認(rèn)為《火影忍者》是能夠代表日本，并且被世界人民喜愛(ài)的漫畫作品。相信在中國(guó)也有許多人喜歡。我從非常小的時(shí)候就在看《火影忍者》，不只是漫畫，動(dòng)畫我也看，游戲我也玩過(guò)。

三聯(lián)生活周刊：你所扮演的角色和你本人的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)都是什么？

元木圣也：開朗、直率、頑皮，我有很多和鳴人相似的地方，也經(jīng)常有朋友說(shuō)我和鳴人一模一樣（笑）。不同的是鳴人童年的孤獨(dú)吧。

櫻井圭登（宇智波佐助的扮演者）：我認(rèn)為宇智波佐助是一個(gè)孤獨(dú)、痛苦的角色，不輕易表達(dá)自己的想法這點(diǎn)佐助和我完全一樣。但是，我平時(shí)并沒(méi)有佐助那么酷（笑）。

伊藤優(yōu)衣（春野櫻的扮演者）：我理解的小櫻天真爛漫、率直，一直到最后都相信著所愛(ài)的人，并且追隨著他。我認(rèn)為這是非常有魅力的，我很尊敬小櫻為愛(ài)而生的執(zhí)著，但可能我并不會(huì)這樣。我們的共同點(diǎn)是喜歡吃梅干，為了在公演中更靠近小櫻，我盡量每天都吃。

元木圣也：我對(duì)身體表演很有自信，我擅長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)、跑酷、平地翻空與各種極限特技，朋友們覺(jué)得我和鳴人一樣開朗。我認(rèn)為鳴人的魅力在于，他直率地貫徹自己所堅(jiān)定的事情并且為之努力，我想這也是很多人喜歡鳴人的原因。

三聯(lián)生活周刊：你們認(rèn)為《火影忍者》這部音樂(lè)舞臺(tái)劇的魅力在哪里？

元木圣也：要說(shuō)不同的話，一定是現(xiàn)場(chǎng)表演給觀眾的震撼，影視作品傳達(dá)不出來(lái)的舞臺(tái)特有的臨場(chǎng)氛圍，觀眾的參與感也是電視、電影無(wú)法做到的。

櫻井圭登：每次公演都會(huì)在一些細(xì)節(jié)上有些許不同，這點(diǎn)是舞臺(tái)劇區(qū)別于其他媒介、也是最有意思的地方。每次演出我都能體會(huì)到觀眾不同的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，我們這些演員每天的精神狀態(tài)和身體狀況也不同。

伊藤優(yōu)衣：舞臺(tái)劇不像電視劇或電影那樣有固定機(jī)位、固定視角，所以每個(gè)人都能從不同的視角自由地觀劇。每次演出我都在用眼睛、身體，盡情地享受舞臺(tái)，感受火影世界與現(xiàn)實(shí)生活的相似與不同。

（本文圖片由KM， S/S/LSN2016提供）