《余罪》作者常書欣：曾是蹲過大牢的“古惑仔”

劉璐

常書欣大多數時候都是笑嘻嘻的，留著長頭發，格子襯衫外面再套件迷彩夾克，胖胖的戴個眼鏡，在山西沁水縣城，他屬于很好認的那種人。

當《余罪》被拍成連續劇火遍整個互聯網之后，原著小說作者常書欣還是如常在縣城里穿梭，買買彩票，寫寫小說。

常書欣在臨近縣城的山上找了一個房子進行寫作，每天從家騎車出發，經過小河和麥田，10分鐘就能到。窗戶望出去就是連綿的青山，晉南的氣候稍顯溫柔，有時風吹過來，成片的向日葵田和玉米地，就和常書欣的長發一起飄起來。要不是他桌上凌亂地擺著《世界輕武器精粹》和《合同詐騙罪》，你很難想象，像《余罪》那樣的警匪刑偵故事誕生于這樣一個地方。

在《余罪》里，常書欣描寫了一個行走在灰色地帶的傳奇警察，與毒販、悍匪、黑道大佬的博弈故事。創世中文網上連載的《余罪》至今點擊量達到570萬次，由張一山演出的網劇在兩個月內觀看次數超過了19億。

當過古惑仔

2011年，已經成為全職網絡作家5年的常書欣在當地電視臺上看到一條新聞：當地警方破獲了一起1993年的命案，兇手在逃亡18年后被緝拿歸案。

常書欣一驚，他記得這個案子，雖然18年過去，但他還是忘不了18年前那種害怕的感覺。他后來把這個故事寫到《余罪5》里，給命案兇手取名為武小磊。

武小磊曾經是和常書欣一起打架的朋友。

1990年代，沁水縣城之于這群青春期男生的意義，就好像銅鑼灣之于陳浩南們，每天無非就是成群結隊，打來打去。他們一起躲在錄像廳里看《古惑仔》，那是青春的教科書，常書欣最喜歡的角色是陳小春扮演的山雞。

“這個縣城屬于很窮很落后的地方，農村來了一幫，然后我們東關的一幫，西關的一幫，還有城關的一幫，每天就在這種小江湖里面，沒事找事，不因為什么，倆人產生口角了，就打一架干一仗。”空氣里到處是無處釋放的荷爾蒙，常書欣體格好，打架比較兇一點，屬于基本上沒人惹的這種人。

那時的少年兜里揣著刀子很正常（幾年之后常書欣還找人做過一把山雞那樣的刀），腦袋被磚拍一下，第二天也能好好來上課。常書欣上高中時，有一次落單，被一群初中生惡打，“在我眼睛這兒，砍了一家伙，不知道拿的什么東西，反正打得暈頭轉向的。”這個事情對他來說最嚴重的后果是傷及自尊，“你一個成名很久的大哥，被一幫小毛孩給賣了，把你追打了一路”。

在這樣的成長環境中，古惑仔們從沒有想過生命是否脆弱這樣的問題。他們第一次感到害怕，就是因為武小磊。

在一個很偶然的傍晚，一個大地痞喝醉了酒，在街上和武小磊發生了沖撞，那地痞又高又壯又狠，而武小磊，“平時是個很老實的孩子”。但不巧那天，他身上帶著一把刀。

“拔了就是一刀，一刀捅死就跑了。”武小磊從此消失在了古惑仔們的生活中，一走18年，沁水縣公安局長都換了幾任，始終沒能破案。武小磊的父親本來是縣里一名局長，卻也時常被警察傳喚去關幾天。退休后，老兩口在縣城中心開了一家五金店，快70歲了還每天起早貪黑干活，生活拮據。

伴隨武小磊落跑而來的，是年輕人們“陽光燦爛的日子”的結束，大家突然意識到自己手里的刀可能沒有那么簡單，以及，再后來高考結束了，他們的命運也無可抗拒地各自走散了。

搶過錢包

常書欣值得書寫的人生大都來自18歲之后。

他高考考得不怎么樣，母親望子成龍，使勁揍他，他逆反心理強，帶著幾十塊錢就離家出走了。那些流浪經歷就成為他后來創作最主要的靈感源頭。

從沁水坐大巴到晉城，再偷偷上一輛火車，朝著廣州的方向去了。“那個年代都往南方跑，好像那邊是天堂，就跟現在咱們作為一個中國屌絲，在憧憬美利堅的繁榮一樣。”常書欣說，“結果去了發現，比想象中要差。”

首先給予他生存考驗的地方就是廣州火車站，每天流動人口100萬，到處都是坑蒙拐騙。常書欣回憶，“每天基本上就是一個盒飯就搞定，因為你到了那個狀態下，可能人沒有善惡觀念了，別人讓你去干什么就干什么。”他看見在售票窗口買票的人，正伸手遞錢給售票員，可幾乎就在眨眼間，錢就被搶跑了。“我干不了那個，干那個需要個子高，腿特別長，跑得快。”常書欣說。

在1993年的廣州，搶劫的方法總是千奇百怪。常書欣后來在寫作中再去系統學習犯罪時，才發現當時廣州火車站的同行們非常有意思，“都是犯罪分子用他那種犯罪思維去絞盡腦汁想出來的，手法很精妙，你站在一個正常人的角度都會覺得這個東西不可思議。”

比如很多女性騎那種前面有筐的自行車，兩個賊配合，一個在后面喊，騎車的女性一回頭，另一個就從前面把她筐里的包拿了；類似的方法也可用于普通機動車，事先將汽車后備箱上涂成黑色，車主上車啟動時一般會從倒車鏡看到一團黑，然后下車檢查，這時候犯罪分子就從副駕駛座上把包搶走。

“反正那個時候到了那兒，你不可能按照正常方式去生活，年紀不大，沒身份證，沒學歷，你可能根本沒有機會去融入到正常的生活里面。你只有可能和這些坑蒙拐騙的搭一頓伙。”

這有點像常書欣在《余罪》的開頭寫到的那個中國版“饑餓游戲”：把菜鳥警校學生扔到一座魚龍混雜的城市里，身無分文，也沒有正經身份，經歷40天的生存考驗。

常書欣在火車站混了幾天，學東西很快。當時的生活狀態是走到哪兒睡到哪兒，走到哪兒都能撈上點什么。那時黃花崗附近有一個開放式的公園，盲流特別多，常書欣是其中一個，廣州的氣候讓他可以比較舒適地睡在草坪或躺椅上，謀生手段是很“低級”的搶包。

廣東男士的體格一般比他瘦小很多，頭發梳得油光滑亮，喜歡夾個包在腋下。常書欣和一個河北滄州人搭檔，后者會兩句粵語。在酒店或者銀行門口，看見類似目標的廣東男士，河北人就會突然跳上去，說一句：“仲記唔記得我啊？”對方一愣，通常會回：“你系邊個啊？”還沒回過神來，腋下的包就被搶了，被搶的人一急上前去追，沒想到賊還有個搭檔從后面踹他一腳，摔一跤，就再也追不上了。

常書欣從七八月份開始這樣搭檔，到十月份有一次，他當那個搶包的人，結果被抓了。

蹲過大牢

常書欣在監獄一共待了8個月。

被抓時，他先被巡邏隊揍了一頓，去到派出所又被警察打了一頓。在正式逮捕手續辦好之前，他被關進羈押倉，又被揍了一頓。常書欣后來回想，在羈押倉的日子幾乎改變了他的命運，“在外面混的時候你接觸的大部分都是正常人，只有一小撮壞人，但是你進去里面以后，接觸的人就沒好人了。”偷的，搶的，做假護照的，殺人放火的，稀奇古怪的什么都有，一個倉里二十幾個男人，每天兩頓飯過后，除了吹牛就是打架。常書欣覺得那是一段很恐怖的日子，他說自己甚至能理解警察為什么都要刑訊，因為“你面對的就是這幫爛人”。

被正式送進逮捕倉之后，日子就趨于穩定了。

常書欣牢房里的老大是一個經濟犯，六十多歲，大家都很喜歡他，他喜歡給人講故事，最主要是家里有錢，經常會分東西給牢房里的“無產階級”們吃。

還有一位，已經在牢房里住了兩年多，很講禮貌，不像其他人滿嘴粗話。常書欣不知道他犯的什么罪，就看他每天都會把家里的來信拿出來看，里面有小孩的照片，沒事的時候就抄一遍信，每抄一遍還要細細想很久。“當時看不懂，現在好像能感受到他的那個感覺了。”直到他走，常書欣才知道他是因為搶劫殺人被判的死刑，“他可能對生活還有向往，最大的希望就是別判死刑。你和他近距離接觸以后，好像感覺也不是那么窮兇極惡。”

常書欣后來回想，這些經歷讓他看人的眼光更復雜，人不再是簡單的善或者惡，“一個人因為錢去犯罪，這個人有問題；一個人因為面包去犯罪，那是這個社會有問題……”

這也是作家馬伯庸認為常書欣筆下人物的可貴之處，“他們有貪欲，有膽怯，有小人物的不平氣，有骨子里的憊懶，可也有仗義每出屠狗輩的豪氣，絲毫不覺矯揉造作。”

常書欣很慶幸自己當時被抓，如果“運氣”再好一點沒有被抓，可能不出半年他就無可救藥了。“人的膽子和欲望會不斷膨脹，今天搶包，很可能明天就去搶車，再就去搶銀行了。”

31歲，開始創作

8個月后常書欣被警方送回沁水縣，父母倒是沒有再打了，直接送他去了補習班。

于是，常書欣糊里糊涂考上了省內一所大專。但沒想到的是，大學生活竟然這么無趣，整天除了睡覺和賭博就沒事干，他心又野了，只能去找事，和人打架，結果又被開除了。

“像我這些性格的人就是生活得不能太無趣。”常書欣說，“我們那個年代，就不管怎么樣生活都不想生活得平庸了。”但為了養家糊口，他不得不從底層做起，賣過菜，當小奸商，還賣過電腦。

做電腦生意的時候，窮得不行，淡季時一周連一臺都賣不出。他每天和電腦待在一起，又不會打游戲，要么就看電影，要么就看小說，由此發現在網上寫小說能賺錢。說不清是一種理性的沖動還是一種感性的沖動，31歲的常書欣開始嘗試寫小說了。他此前為數不多的寫作經驗來自監獄，因為字寫得好被安排寫日常材料。

事實上常書欣直到寫出70萬字也還沒掙錢，他看了那些30萬字就開始大賣的小說，覺得還沒自己寫得好，就咬咬牙繼續，“反正我那時候最可以浪費的就是時間了。”后來終于被網站編輯注意到，推上架銷售，掙了幾百塊錢，比當時一個月工資還多，這就成為他此后寫作的原動力。

數百萬字的小說，靈感來自短暫的流浪和監獄生活，來自他平常愛看的美劇——在常書欣眼里，天下的警察和嫌疑人都一樣，他從美劇中學習故事推進的風格和框架，再往其中填充本土的原料，但更多來自此后的縣城日常。常書欣會有意識地去接觸警察，大多是反扒隊或者鄉警。

他們會告訴他一些讓人哭笑不得的犯罪故事。“他們辛辛苦苦抓賊破案，最后發現是很簡單的犯罪方式，這個戲劇性就很強了”，常書欣說。

常書欣是那種走到哪里都能和人聊上天的人，每到一個地方，他都會選擇一個人出門，找那種又爛又破的出租或三輪車，散根煙給街頭混混，“和底層交往 ，一般就是一起罵娘就行了”，常書欣說，一般這種時候，故事就在他的腦海里形成了。

寫作的快感讓常書欣感覺自己仍在激烈地活著。他最用力寫的作品是《黑鍋》，講一個做飯大廚在警界和餐飲界看到的人生百態，寫作期間他深陷其中頹廢得厲害，寫完之后體重漲到了兩百多斤，走一百多米就感覺虛。

羅曼·羅蘭說這個世界上只有一種英雄主義，就是認清了生活的真相后，還依然熱愛它。這有點像余罪，當他回歸到了正常生活之后，仍然賤兮兮愛偷懶愛逃避，常書欣覺得自己也渴望深陷于這種對生活和生命的熱情中，就像有時候他回想起廣州火車站，他覺得又恐懼，又懷念。

摘編自微信公眾號“人物”