現代陶瓷裝飾中的構成藝術

王春華

(浙江天禾陶瓷有限公司　浙江 杭州　313102)

?

現代陶瓷裝飾中的構成藝術

王春華

(浙江天禾陶瓷有限公司浙江 杭州313102)

我國陶瓷裝飾藝術歷史悠久，發展至今，現代陶瓷裝飾不僅具有其獨特的技法，而且裝飾手法也是各有千秋，采用各種方式、技法對陶瓷進行藝術加工能提高產品的藝術性和檔次。筆者主要從現代陶瓷裝飾中的點、線、面等構成要素，在現代陶瓷裝飾中的運用和綜合構成形式來進行論述。

陶瓷裝飾構成藝術運用

1　陶瓷裝飾的概念

裝飾是一種表現手法，它作為詞匯在中國最早見于公元5～6世紀。狹義的裝飾，僅指的是器物或作品外部形式及其相互關系以及留給人在視覺上的美感。所謂陶瓷裝飾，就是根據裝飾美的一般規律和表現形式，在陶瓷器物上，進行裝飾、施釉，通過陶瓷材質、紋飾和造型的三者統一，構成陶瓷藝術作品，將客觀事物的真實感受上升到理性認識，從而進行藝術的再創作。陶瓷裝飾通過運用材質肌理裝飾、雕刻、劃印、紋飾、彩繪裝飾、釉上彩、釉下彩等手法，同時與多種技法相結合的綜合裝飾，以使陶瓷呈現出一種別樣的、天然有趣的裝飾效果。這里所敘述的現代陶瓷裝飾的構成主要指的就是現代陶藝裝飾中的構成。

2　構成的概念

構成就是將兩個或兩個以上的元素組合在一起，或者是將組合在一起的兩個或兩個以上的元素分解后再進行組合，它按照一定的形式美法則和秩序，創造出全新的、理想的形象，從廣義上來說，它是人類社會和自然界各個領域普遍使用的概念。雖然構成源于對具象的分解，但是它并不受具象形態的限制，它的任何形態都是以點、線、面的組合變化而構成的。具象是以物象外觀的描摹為組合原則，而抽象的構成則以功能結構、情感表達為組合原則。抽象形是對形最本質的特征和精神的概括，而從對它進行外部形體的提煉，運用點、線、面等為造型要素進行組合、分解、重構、變形等，這樣才得到物象的形態。抽象形雖然不如具象形表達的具體化，甚至相差甚遠，但它至少表達了物象的一種精神和狀態的存在意義。如：抽象形的構成比具象形的構成更容易觸動人的感知，更能引起視覺聯想，雖然兩者間的要素不盡相同，但視覺美感的創造性思維是一致的。

現代陶瓷裝飾藝術的構成和造型，都是在抽象和具象的基礎上來進行創作的，運用點、線、面等基本構成元素，進行組合、分解、重構來組合排列，形成裝飾圖案，傳達出對主觀和客觀世界的感知，通過陶瓷這種藝術形式表現出來。因而無論是傳統的陶瓷裝飾設計，還是現代陶瓷裝飾設計都不是隨意的設計和裝飾，它都是按照一定階層的人們審美要求而產生的，它有著極強的針對性和必然性。

3　現代陶瓷藝術裝飾中的構成藝術

現代陶瓷裝飾的構成，是對形態按照一定的秩序和法則進行分解、組合，從而構成有意義的組合形式，創造出強烈的形式美感，來傳達出創作者內心的觀念和對世界的認知。以點、線、面等基本的構成元素進行組合、重構、分解等，構成的基礎形式有：重復、漸變、密集等。構成的形式美法則有：對稱與平衡、節奏與韻律、變化與統一、對比與調和，將這些用于現代陶瓷裝飾的構成設計上，就達到了審美和功能的統一。

陶瓷裝飾藝術和其他平面藝術形式一樣都是需要構成中的3大要素：點、線、面，甚至還有色彩來構成某種形態和形象。藝術家們通過這些元素來塑造形體，以達到審美和藝術的需求。陶瓷裝飾的表現手法多種多樣，就其表現形式而言，以具象和抽象為主，在點、線、面的構成與演變的基礎上形成裝飾圖案。

陶瓷裝飾又分為裝飾圖案和紋樣裝飾兩種基本表現形式。圖案裝飾以規整、概括、對稱、對比等構成要素來美化陶瓷，紋樣裝飾則包括寫意、抽象、變形夸張等多種裝飾形式。陶瓷裝飾圖案，是人們通過長期的社會生活實踐中，對周圍事物的感知，通過物象寫實的方式和抽象思維而逐步描繪、創作出來的。在自然界中，能看到世界萬物不同的形態，如月亮的圓缺、植物的形狀、水的波紋等，通過頭腦中的印象把它變成圖形，在由具象到意象、抽象的變化過程中，人們掌握了美的構成規律，創造了裝飾構圖中的多種表現手法，通過與陶瓷、煤屑、金屬、木材等載體相結合而表現出來。

在陶瓷歷史上，由點、線、面組成的幾何形體在審美上占有重要的地位，并且隨著時間的推移，發展至今依然得到廣泛的運用，這就說明這些裝飾形式存在著不容忽視的作用。在現代陶瓷藝術裝飾構成上，更多是藝術家表達自身的藝術觀念以及對世界認識的一種方式，不再局限于單純的對物象的造型表現，也不再是以單純的陶瓷材料為局限和傳統的欣賞方式，而是更多地與民族文化背景、環境功能理念、現代科學技術相結合起來。在傳承的陶瓷技藝上發展現代陶瓷，賦予了陶瓷新的文化內涵和意義。

3.1現代陶瓷裝飾中點的構成

在陶瓷裝飾中，點作為最基本的造型元素之一，在畫面上所處的位置顯得尤為重要，當畫面中只有一個點且居中時，視覺中心突出，會吸引人的視線。點以不同的大小、顏色、位置和組合排列方式，使點聚集和擴散，引起視覺和張力的多樣化，來取得不一樣的視覺效果。在現代花瓶裝飾造型中，也會采用密集式構圖，使畫面層次豐富，讓點有規律的分布在陶瓷表面上，這種裝飾形式往往會把瓷器從口沿到器底，用圖案裝飾的“密不通風”。雖然陶瓷表面的點分布繁密，但是形狀密而不亂。在現代陶藝作品創作中，往往運用抽象形的造型優勢突出點的變化，以結晶釉為例，形成數個大小不同的點裝飾在陶瓷表面上，利用釉色來突出點的鮮明和錯落有致，結晶釉以新穎的自然晶花、繽紛的色彩，使得點與陶瓷形成鮮明的對比，營造出一種節奏和空間感，形成了強烈的藝術效果，增強了畫面的視覺沖擊力。這種復雜感會使畫面變得生動和富有情趣。所以點作為視覺的表現，它沒有一個特定的形象標準，形成點的因素與形狀無關，它與造型、大小、空間有關，因而位置合理的點在陶瓷裝飾中能增強視覺的凝聚力。

3.2現代陶瓷裝飾中線的構成

在現代陶瓷裝飾設計中，線的情感表現也很強烈，是最富有個性和活力的設計元素。它除長度外，還可以分為直線和曲線兩種形式。在陶瓷裝飾中，直線給人以速度、緊張，銳利而簡潔的感覺，具有男性的特征，在視覺上給人力量和安定的感覺。而曲線給人以女性的感覺，它具有優雅、運動、柔美、自由的視覺感觀。如，在陶瓷裝飾中的穿枝式骨架結構，主要以枝干的變化將畫面的各個部分串聯起來，組成裝飾紋樣，一件成功的陶瓷藝術作品，往往具有豐富的內涵，如果構圖平板就會缺乏生命力。而現代陶瓷餐具就是利用線條的形態來分割畫面，將曲線有規律的組合在一起，碗口蜿蜒的曲線，由下而上匯集在一起，不但加深了線條感，而且形似盛開的花朵，曲線形成的花瓣形狀生動而又巧妙，既使畫面具有豐富的層次感，又體現出了韻律與節奏感。還有以自然界的事物為創作靈感，從而得到一種全新的線條，用在陶瓷的造型和裝飾上，如運用海螺的形態，以弧線作為基本的裝飾元素，運用重復的線條使之構成裝飾，充滿了趣味性。所以，線條會根據線性自身的變化，以多種的組合方式，賦予作品多樣化的藝術風格。

3.3現代陶瓷裝飾中面的構成

點的擴大、聚集、排列和線移動的軌跡，都可以構成為面，它在陶瓷裝飾構成中也相當重要，面是以視覺形象出現的，它可以是自然形態，也可以是抽象形態，具有一定的獨立性。當裝飾中需要更多位置關系時，稱之為點，當在強調形狀面積時，可以把它看成面，面的形態無限豐富，它的大小、面積、形態對所要塑造的作品畫面至關重要。面有輪廓線，它比線和點更具有形的特征。而在現代陶藝作品中，通過將不同的塊面分割，得到形態大小不一的面，加強了前后、虛實的對比，再加上外輪廓的輕松感，使畫面有一種輕松活潑的感覺，體現了動靜相宜之美。在現代陶瓷裝飾中，面的處理也會采用一些肌理的對比，使畫面具有肌理變化的效果，增強了陶瓷的裝飾性，肌理代表著材料的外表質感，使面出現不同的對比效果。同時，陶瓷裝飾在面的對比上，利用不同的色塊來對陶瓷進行裝飾，使畫面呈現出整體、流暢之感，形成一種面的對比。通過面的體積大小、疏密、排列、位置的變化而得到新的變化，面與面還可以通過構成向立體和空間轉化，而形成具有體感和量感的面。

3.4現代陶瓷裝飾中的綜合構成

陶瓷裝飾貫穿于陶瓷制作的全過程，表現在一切陶瓷材料上，如胎體、釉料、彩繪顏料等。陶瓷裝飾的形式多種多樣，散點裝飾和發射構成就是綜合構成形式的其中兩種，散點裝飾形式就是陶瓷裝飾中的一種表現手法，散點裝飾與其他裝飾結合的手法很多。早在新石器時代，就已經被人們運用在陶器裝飾上了，如彩陶魚紋盆就是半坡彩陶類型中最具特點的紋樣，半坡彩陶紋飾多為散點構圖，在一件器皿上，裝飾往往占據器面的一部分，紋樣一般是自然形態的再現，陶瓷散點構成形式，實質上是反映客觀世界規律的一種形式，體現出日常生活中多姿多彩的情景。同時也體現出陶瓷藝術領域創作的藝術規律，散點裝飾形式在陶瓷裝飾構成中也運用的非常廣泛。

散點裝飾與其他裝飾相結合的手法很多，如有與圖案、穿梭花相相結合的，也有與開光形式相結合的，所以散點裝飾在陶瓷裝飾中是最好構圖又便于裝飾的一種表現形式。散點裝飾手法的優點是，可裝飾各種不同器形的陶瓷，紋樣之間也可自由組合和分別裝飾，其裝飾范圍很廣，植物、蟲魚、鳥獸等都可以拿來裝飾，點與圖案遙相呼應，并且散而不亂，散點裝飾與其他裝飾方法不同之處就在于，它與所表現的物象會保持一定距離，偶爾也會有重疊的圖案，這樣的處理手法能使畫面集中，更能引人注意，給人一種清新、明朗的感覺，這樣使空間與裝飾形成虛與實的對比。物有各距，多疏少連，寬闊活松這也是散點裝飾的藝術特點之一。

同樣在陶瓷裝飾中，發射構成也廣泛運用于陶瓷裝飾設計中，它是以基本形和骨格線圍繞一個或者幾個中心向內或向外均勻地發射開來。發射是自然界中最常見的形式，它表示各個方向均衡力的作用形態，有時發射象征著圓滿的結構，圓是最典型的中心對稱，發射圖案易形成視覺焦點，能產生炫目的光感和動感，給人以很強的速度及視覺沖擊力。發射構成的點既可以是單元的，也可以是多元的，可以是明顯的，也可以是隱晦的，亦大亦小，亦靜亦動，但是發射線要有方向性和質感(直線、曲線、折線)的區別，如在現代陶瓷餐具的裝飾上，裝飾圖案以點為中心，由內向外均勻擴張發散形成圖案，形成大小不一的點，給人一種旋轉的氣氛和空間，發散構成它以簡單的元素為基本形，創造出具有動感、美觀的紋樣，使畫面更加豐富和靈動，讓二維的平面裝飾元素展現出三維的視覺空間。

4　結語

在陶瓷裝飾設計中，點、線、面的關系是相對的，點的移動構成線，線的移動構成面，面縮小可成為點，點擴大可成為面，它們之間的變化是極其豐富多樣的，通過平面構成中的點、線、面等基本形態要素的組合方式和運用，以造型法則為基礎，創造出更多的新圖案，使我們能夠進入一個嶄新的視覺感知和心理體驗的世界。在自然界中，任何事物的結構和運動變化都是有規律的。構成藝術是一種視覺符號，通過造型和裝飾的手法，表現出陶瓷本身的美感，使觀者進行審美聯想和情感享受，達到功能和形式美感的統一，構成藝術通過視覺信息直接向觀者傳達出了文化和審美情趣。將構成要素的理論結合實際運用到陶瓷裝飾中，將會給陶瓷裝飾帶來一個新的發展契機。

1顧梅.平面構成.合肥：合肥工業大學出版社，2009

2汪洋,汪洲.陶瓷裝飾藝術初探.景德鎮陶瓷，2005(1)：13～15

3王采.淺談陶瓷散點裝飾形式藝術的特點.景德鎮陶瓷，1996(4)：22～24，14

王春華(1971-)，本科，工程師；主要從事陶瓷與陶瓷藝術的研究工作。

TQ174

B

1002-2872(2016)09-0060-03