繪畫中藏的光色密碼

劉夕慶

人類對(duì)光與色彩的研究，由來已久。在科學(xué)上，很多的科學(xué)家對(duì)光與色彩進(jìn)行過研究，如：牛頓進(jìn)行了日光（白光）的分色實(shí)驗(yàn)；麥克斯韋預(yù)言了可見色光也是一種電磁波；愛因斯坦解釋了“光電效應(yīng)”并揭示了光的波粒二象性本質(zhì)等。與此對(duì)應(yīng)，畫家對(duì)光色的運(yùn)用也經(jīng)歷過多個(gè)時(shí)代，并將繪畫中的“光色元素”與科學(xué)中的光色元素結(jié)合在了一起，將繪畫中“光色元素”的多樣性運(yùn)用發(fā)揮到了極致。

從平面走向立體的光色描繪

在繪畫領(lǐng)域發(fā)生的第一次變革正是對(duì)光與色的強(qiáng)調(diào)。追求光色真實(shí)性的畫家們嘗試著描繪陰影，通過對(duì)陰影處的完美表達(dá)讓他們捕捉到了層次豐富的光色，觀眾第一次在諸如衣褶間觀察到了人物形象的立體感，畫面光色形象據(jù)此從單純的平面走向了光影交織且豐富的立體。作品不再是簡單的前景和背景間平色的區(qū)分，人們?cè)诋嬅嬷锌匆娏嘶铎`活現(xiàn)的色彩形象及其光影空間，這大概發(fā)生在古羅馬時(shí)期，到了歐洲文藝復(fù)興及其以后，古典光與色的寫實(shí)畫風(fēng)被推向了頂峰。

可見光色與光譜

牛頓于17世紀(jì)做了一個(gè)具有里程碑意義的白光（太陽光）色散的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，這也是牛頓致力于顏色的現(xiàn)象和光的本性的研究。1666年，牛頓用三棱鏡研究白光，得出了令人激動(dòng)的結(jié)論。白光是由不同顏色（即不同波長）的光組成，不同波長的光具有不同的折射率。在可見光中，紅光波長最長，折射率最?。蛔瞎獠ㄩL最短，折射率最大。牛頓的這一重要發(fā)現(xiàn)成為光譜分析的基礎(chǔ)，揭示了光色的秘密。

可見光的光譜排序?yàn)椋杭t、橙、黃、綠、藍(lán)，靛、紫，和彩虹的光譜排序一樣。實(shí)際上，光譜可以超越可見光的光譜范圍，其波長可以更長（比紅色長），也可以更短（比紫色短）。在光譜上，不同的波長對(duì)應(yīng)著一定的能量。根據(jù)丹麥著名物理學(xué)家玻爾的玻爾模型，光譜是原子中電子從激發(fā)態(tài)回到較低能量狀態(tài)時(shí)發(fā)出的光子產(chǎn)生的。我們看到的光的各種顏色是由發(fā)光體各類原子發(fā)射的某個(gè)能量（頻率）的光子所產(chǎn)生的。白光通過棱鏡可分解成波長不一的光譜。我們可以說，各類原子構(gòu)成光的來源，無論是電光還是遙遠(yuǎn)的星光。這是光譜科學(xué)的基礎(chǔ)。

追求具有新鮮感的光色表達(dá)

印象主義是歐洲乃至世界繪畫史上的一次大革命，對(duì)近代繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。法國畫家莫奈是印象派的主要代表人物之一。印象派名稱的由來，就是從莫奈的油畫《日出·印象》中的“印象”一詞而來。因而，莫奈之名與“印象主義者”一語有著不可分離的關(guān)聯(lián)。

莫奈是一位“光色”的謳歌者，他不斷地探索描繪明亮陽光照射下的自然景物。他探索的一個(gè)目的是要把物體之間的維系點(diǎn)找出來。對(duì)他而言，這象征著逐漸克服的自然界線，如海與洋之間的聯(lián)系物。有些維系點(diǎn)是他發(fā)現(xiàn)并分開物體間的關(guān)鍵。

如果說莫奈是印象派的發(fā)起者，那么法國另一位畫家喬治·修拉則是新印象派（新印象主義）的創(chuàng)始人。1878年，修拉開始對(duì)當(dāng)時(shí)所有關(guān)于光和色的科學(xué)理論產(chǎn)生了興趣。他發(fā)現(xiàn)繪畫必須用到眼睛，因此開始徹底研究視覺現(xiàn)象，并不斷研讀繪畫技法書籍，甚至涉獵幾何學(xué)以及物理學(xué)。而此時(shí)，英國物理學(xué)家麥克斯韋已經(jīng)預(yù)測到了各種可見色光、乃至自然中存在的運(yùn)行速度與可見光相同的輻射都是電磁交替的橫波。修拉還熟讀了法國化學(xué)家謝弗勒在1839年所寫的《色彩的協(xié)調(diào)與對(duì)比原理》一書，該書寫到：“任何單獨(dú)的顏色都被其補(bǔ)色的光暈所影響?！边@種光學(xué)原理是印象派所信奉并實(shí)踐的金科玉律，但沒有一位畫家能像修拉那樣，將此原理如此徹底地實(shí)踐，及創(chuàng)造新的理論。

修拉專心研讀了有關(guān)色彩的科學(xué)著作，決心以科學(xué)的色彩方法將印象主義從直覺印象引向理性分析，以合乎規(guī)律的筆觸給光色和物象以永恒的形式。1884年，他全面走上新印象主義道路，其代表作品是《大碗島星期日的下午》，該作品以新印象主義特有的色彩分割畫面，并配以彩點(diǎn)，使畫面有著燦爛的光色感和朦朧的意境，人物、景物的細(xì)部雖不清晰，但整體感清晰可辨。

新印象派是對(duì)印象派光色運(yùn)用的進(jìn)一步科學(xué)化和精確化。修拉獨(dú)創(chuàng)的“點(diǎn)”描技法與配色，可以讓觀眾的眼睛在點(diǎn)與色之間產(chǎn)生一種色彩和諧感。修拉稱這種技巧在繪畫派別上被稱為“分光派”，也是后來藝術(shù)史家所稱的“點(diǎn)描派”。

20世紀(jì)畫壇表現(xiàn)出的多樣性的光色

從19世紀(jì)末邁入20世紀(jì)，各類藝術(shù)家都被第四維及其描繪方法迷住了。對(duì)非歐幾何這樣的數(shù)學(xué)概念，以及對(duì)電磁波、X射線和電子等這樣最新科學(xué)發(fā)現(xiàn)的興趣，激起了他們以空間繪畫藝術(shù)等形式將其記錄下來。

未來主義畫派創(chuàng)始人之一的意大利畫家賈科莫·巴拉以路燈的光暈為題材創(chuàng)作了《街燈：光的習(xí)作》，該作品對(duì)光色的表現(xiàn)是自內(nèi)向外的點(diǎn)狀光譜描繪，就像從燈芯展翅飛翔出無數(shù)的不同光色的鳥。

而出生在烏克蘭的女畫家索尼亞·德洛奈對(duì)光色的視覺沖擊感到無比興奮。她于1931年創(chuàng)作的畫作《旋律：生活之樂》中，用色彩鮮艷的圓表示明亮的街燈周圍的光暈，這種大色塊的表現(xiàn)手法一看就知道更現(xiàn)代和更抽象。德洛奈解釋該作品時(shí)說“一切都是光暈”，她還補(bǔ)充說，她一生中從未看到過一條直線。需要說明的是，德洛奈和她那一代人已經(jīng)知道新幾何學(xué)和大數(shù)學(xué)家龐加萊的著述了。