論馬克?吐溫短篇小說集《百萬英鎊》的創作藝術

李海霞

摘要：馬克·吐溫是美國文學史上杰出的批判現實主義作家。他的短篇小說內容廣泛、形式多種多樣。突出運用了夸張、對比、諷刺等多種藝術手法，形象描繪了十九世紀中期至二十世紀初的美國社會。本文從其短篇小說集《百萬英鎊》入手，分三方面論述其短篇小說的藝術特色：夸張的藝術；獨特的敘述視角；幽默里的諷刺。

關鍵詞：夸張；敘述視角；幽默；諷喻

馬克·吐溫是十九世紀末美國現實主義文學的杰出作家，在美國文學史上占有極其重要的地位。他站在資產階級民主主義立場，以幽默、諷刺的手法，揭露了美國資本主義虛偽的民主和自由，揭發美國種族主義對黑人的迫害和美帝國主義對外的侵略和擴張，為我們勾畫了一幅幅十九世紀末、二十世紀初美國資本主義社會的畫面。他的短篇小說雖篇幅短小，卻內容廣泛，形式多種多樣，集思想性與藝術性于一體，展示了他高超的創作才能，給人留下深刻的印象。

馬克·吐溫的短篇小說內容十分廣泛。從新聞界寫到政界，從鄉村寫到城市；從符合兒童口味的淺顯故事寫到意義深遠的種族歧視問題；從嘻笑的滑稽幽默劇寫到冷峻、嚴肅的金錢對人靈魂的腐蝕問題，無處不顯示出馬克·吐溫敏銳的觀察力與卓越的藝術才華。他的作品，糅合了多種藝術手法，無論是夸張、對比、諷刺、幽默等等，都可從作品中找出鮮明的痕跡。

本文從馬克·吐溫的作品集《百萬英鎊》入手，探究其短篇小說的創作特色。

綜觀《百萬英鎊》中的短篇小說創作，有以下三個主要特點：

第一，夸張的藝術。

馬克·吐溫善于運用巧妙的夸張，使自己的作品既妙趣橫生，又能引發讀者深深的思考。在他早、中期的許多作品中，這一手法運用十分突出。

例如，我們比較熟悉的《競選州長》，是他早期的一篇優秀短篇小說。文章中有這樣的滑稽文字：

“有一家報紙登出了一條新的聳人聽聞的案件，再一次惡意中傷，嚴厲地控告我因為一家瘋人院妨礙我家的人看風景，我就將這座瘋人院燒掉，把里面的病人統統燒死。”

這是極為夸張的寫法。“馬克·吐溫”把瘋人院里的病人“統統燒死”，這不是犯了命案了嗎？怎么不吃官司，還跑來參加競選？世上怎會有如此惡毒之人？細讀這篇小說，我們便會發現，主人公的某些“罪名”與“罪狀”不相符。例如，“侵占一小片芭蕉地”怎么會構成“偽證罪”？誣蔑對方祖父“攔路搶劫被處絞刑”反而成了“盜尸犯”？這是馬克·吐溫有意用錯位手法制造極度夸張的喜劇效果。

再如《田納西的新聞界》寫的是新聞界的烏煙瘴氣：辦報的胡說八道，看報的蠻不講理，以致發生武斗。文中的“主筆”與“上校”之間互相槍擊，槍槍都打在“我”這個小編輯身上，互相攻擊者卻損傷甚微，像是一場滑稽鬧劇。作品構想了一幅極為夸張的熱鬧情景，惹人發笑，卻又無不諷刺地嘲弄了當時新聞界的不務正業。

在《大宗牛肉合同的事件始末》一文中，馬克·吐溫用極其夸張的情節嘲弄了美國政府機構互相扯皮，互相推諉，以致辦事效率低下到了可笑的程度。為履行合同，討要貨款，竟有十五人因無法辦完繁瑣的手續而相繼死去（注意：多數為自然死亡，非意外）。從文末的幾句話，我們可以看出作者的矛頭所指：“如果一個人的壽命特別長，那么他不妨到華盛頓的扯皮辦事處去追查一件事，在那里花費很大的氣力，經過無數的轉折和拖延，最后找到他實際上頭一天就可以在那里（如果扯皮辦事處也能像一家大的私人商業機構將工作安排得那么靈活的話）找到的東西。”

除了用夸張的手法揭露社會陰暗面外，馬克·吐溫還用夸張制造濃郁的喜劇效果，輕松而幽默。

在《政治經濟學》里，一個避雷針安裝工為一個正在撰寫政治經濟學論文的書呆子的房子上裝了幾十根避雷針，其景觀之壯觀，以致街上日夜水泄不通。許多人從鄉下趕來，為的就是一飽眼福。這個熱衷于經濟學的人對避雷針的常識一無所知，，后來他又被裝避雷針的人捉弄，我們讀來開始忍俊不禁，而幾十根避雷針的夸張則使我們的笑聲變得更響。

在《他是否還在人間》一篇中，充滿喜劇色彩的夸張得到突出應用。這篇小說開了法國著名畫家法朗斯瓦·米勒一個善意而荒誕的玩笑。文中戲稱米勒是一位為求生存而裝死的畫家。而裝死使他一夜成名，其作品隨之身價暴漲而成為市場搶手貨，畫家也因此而無法“復活”，不得不隱姓埋名。文章讀來輕松詼諧，但仔細品味便不難想到：喜劇的背后藏著主人公多少無奈！

第二，獨特的敘述視角。

在馬克·吐溫的許多作品當中，作者都喜愛用第一人稱的寫作手法。這樣使用有什么樣的好處呢？

馬克·吐溫采用這種敘述角度有他獨到的藝術旨趣。首先，這種敘述角度能給人以身臨其境的效果。讀者往往忘記自己是在閱讀作者講述的故事，而不自覺地進入作者創造的意境之中，好像親眼目睹一個事件的經過，從而產生一種特殊的真實感，故事的喜劇效果自然得到增強。其次，第一人稱的敘述視角可以生動準確地傳達出作者的判斷，提供作者抒發感情的機會。

此類文章中的“我”多像我國相聲里的主人公一樣，扮演各種喜劇性人物。他們大都天真、老實、無知，思想十分單純，什么事都一廂情愿，結果常常事與愿違。

這類例子很多。《神秘的訪問》的主人公“我”，自作聰明，炫耀財富，本想以此為餌套問出訪問者的工作情況，誰知恰好中了這位訪問者——估稅員的圈套，面臨繳納巨額稅款的“災難”。

《高爾斯密士的朋友再度出洋》的主人公“我”——天真老實的中國人艾頌喜，聽信了美國是“人間天堂”，“人人平等、人人自由”的謊言，背井離鄉，遠渡重洋，應募來到美國尋找幸福。他剛到美國的港口，就遭到了警察的棍打、腳踢，行李也被沒收。踏上美國的陸地后，不但遭到狗咬，任人取笑，最終還以“擾亂社會治安”的罪名被送進了監獄。艾頌喜的種種不幸，使人們認識到“民主美國”的真相。艾頌喜的遭遇就是當時華工在美國的遭遇。作品以理想的“美好”與現實的可怕加以鮮明對照，用喜劇的情節突出了華工艾頌喜的苦難。而文章正因用“我”的口吻敘述自身的遭遇，尤使我們感同身受，認清楚美國并不是什么人間天堂，而是勞動人民的地獄！

馬克·吐溫用天真老實人做主人公是有意識的。他說，主人公的“單純、天真、誠懇和渾然不覺要裝得非常之像，才能收到美妙動人的效果。”

如《關于我最近辭職的事實經過》中的小秘書，時時關心國家大事，卻處處碰壁。他非常單純、誠懇地要參與商議國家大事，積極為各部門出謀劃策，卻永遠不被人重視。他始終沒能明白：自己這么關心國家大事，怎么反倒招人恨呢？這里，我們看到主人公越單純、越天真，反差的效果就越強烈。主人公總是懷著某種理想或某種單純的想法，但在尋求理想的道路上，在現實生活中處處碰壁，說明他這個理想是不現實的，行不通的，而他越不明白這一點，就越顯示出理想與現實之間存在多大的差距。

另一類“我”則以聽眾或看客的身份出現，向讀者轉述他看到或聽到的故事，文末再發表自己的見解，抒發個人的情感，讓人感覺真實可信。如《火車上的嗜人事件》中的這個“我”既是作者本人，但又超乎其上。“我”作為一個參加者，每一個行動、每一次的講話都是面對讀者“現身說法”，從整體上直接影響著故事的進程；同時，“我”又作為一個旁觀者，對故事中人物和事件常常作出道德品評，以批評與鑒賞的眼光來攝取整個西部畫面傳達給讀者。這一類文章例子也不少。如《卡拉維拉縣馳名的跳蛙》、《火車上的嗜人事件》、《稀奇的經驗》、《加利福尼亞人的故事》、《和移風易俗者一起上路》等，都是此種類型，極像“隨筆”與“小品文”。

第三，幽默中含有諷刺，諷喻成分逐步加強。

幽默、諷刺的手法，是馬克·吐溫用的最多的寫作手法，也是他的作品充滿藝術魅力的精華所在。

馬克·吐溫在其《自傳》里總結他寫幽默小說的經驗，說：“為幽默而幽默是不可能經久的。幽默只是一股香味兒和花絮。我老是訓誡人家，這就是為什么我能夠堅持三十年。” “三十年”，是指從他開始寫作至寫《自傳》時止。他所說的“訓誡人家”，即指作品中的諷刺成分，又可看出他的小說含有抑惡揚善的嚴肅的創作目標。

馬克·吐溫的諷喻成分是逐步加強的。他的早期創作是從南北戰爭時期開始的，他的資產階級民主主義世界觀也是在這個時期初步形成的。戰爭結束后，資產階級乘機攫取了勝利果實，登上統治者的寶座。資產階級“民主”、“自由”的虛偽性逐漸暴露，但資本主義的迅速發展，也帶來了一片表面的繁榮。當時，馬克·吐溫對整個資本主義制度還充滿著幻想，這個時期的作品幽默、詼諧，充滿著輕松、快樂的調子。雖然他對資本主義社會的政界、新聞界的混亂不堪、社會小市民的庸俗習氣、投機取巧的風氣等都作了嘲笑和揭發，但是挖掘不深，不過可以看出，作者對社會的認識已比較全面。

此時期的短篇如《田納西的新聞界》（上文已提到過）、《我怎樣編輯農業報》等一些笑話新聞界的作品，內容滑稽得像鬧劇。《卡拉維拉縣馳名的跳蛙》用輕松、幽默的語言善意地嘲諷了社會上的庸俗無聊的風氣。而在《壞孩子的故事》與《好孩子的故事》里，作者敏銳的洞察力已初步顯現。這兩篇頗似姊妹文，分別用小孩子作為故事主人公：壞孩子吉姆壞事做盡，卻不受懲罰，殺人越貨卻被選進議會；好孩子雅各布一心做好事，卻老是倒霉，最終死于非命。二者形成極其鮮明的對比。這兩篇小說從表面上看是兒童文學性的淺近故事，可仔細揣摩不難發現，壞孩子吉姆的所作所為正是當時統治階級的惡行；而好孩子的遭遇正反映了下層勞動人民的悲慘處境。以淺顯的故事諷刺、揭露、批判了社會的黑暗，表達作者對社會現實的不滿，實在匠心獨具。

到了中期，也是他創作最旺盛的時期，他加深了對資本主義美國的認識，其創作的主題嚴肅起來，以更加辛辣有力的筆鋒，描寫了美國齷齪的社會。

反對種族歧視是這一時期創作的重要主題之一。在《高爾斯密士的朋友再度出洋》、《一個真實的故事》中提得較多。前一篇在上文已提及。后篇以一位女黑奴作主人公，生動地敘述了她的不幸遭遇。看看文章是怎樣真實、細致地描述買賣黑奴的場景的：

“‘他們給我們套上鏈子，把我們放在一個看臺上……大伙兒就圍著臺子在下面站著，一堆一堆的人。他們就上來，把我們渾身打量，擰我們的胳臂，叫我們站起來走動，完了他們就說，‘這個太老，或是‘這個瘸了腿，再不就是‘這個沒多大用處。……” 在這篇小說中，買賣奴隸就像買賣牲口一樣，在文中赤裸裸地、毫無掩飾地呈現在讀者面前。雖然作者在敘述時嘻嘻哈哈，但受害者的悲慘遭遇讓讀者笑時含著淚。在這里，我們深刻地體會到，馬克·吐溫的筆有力地批判了蓄奴制和種族歧視盛行的美國社會，比之其早期作品的思想內涵有深入了許多。

隨著美國進入帝國主義階段，馬克·吐溫的創作也轉入了第三時期——后期。在金錢對人的誘惑、腐蝕這個主題上，最能說明他由幽默到諷刺的發展。

《百萬英鎊》是馬克·吐溫晚年創作中的優秀作品。文中的亨利·亞當手持一張面值為百萬英鎊的鈔票，使自己和朋友都發了橫財，并得到了美人的青睞。在后期作品中，尤以此篇寫得滑稽、有趣，歡樂之情溢出紙面。然而在喜笑之余，不免會想到文中形形色色的人物對待持巨額鈔票者的諂媚態度，不正是資產階級社會中金錢觀的鮮明寫照嗎？

《三萬元的遺產》中的諷喻成分更為突出。從文中我們看到金錢怎么扭曲了人們的思想感情，使主人公背棄平靜的生活，以致昏頭昏腦，最后“沉浸在模糊的悔恨和悲傷的夢境里。”馬克·吐溫所說的“訓誡人家”，在此文中得到具體展示。主人公臨死時的一段文字最能體現主題，起到警示作用：

“暴發的、不正當的巨額財富是一個陷阱，它對我們毫無好處，瘋狂的歡樂只是暫時的；可是我們為了得到這種意外橫財，卻拋棄了甜蜜而單純的幸福生活——讓別人來以我們為戒吧。”

讀了這段文字，我們是不是也應該有所觸動呢？它提醒我們：不要太看重本不屬于自己的大額金錢，它會使你喪失心智，有時竟會做出蠢事來。

在馬克·吐溫晚年創作的中短篇小說中，筆鋒犀利，嘲諷辛辣，揭露深刻的優秀作品，當屬《敗壞了赫德萊堡的人》。文章描寫一個異方人巧妙地利用一袋假金幣作誘餌，“敗壞”了有三代“誠實”、“清高”傳統的赫德萊堡的好名聲。作者善于利用這個市鎮的居民自命清高和他們拜金狂的矛盾心理，深刻揭露他們偽善的面目。鎮上幾十位“公認誠實”、“廉潔”的首要人物，為了得到這份不義之財，展開了一場激烈的明爭暗斗，在眾人面前演了一出丑劇。最后，揭開他們的“誠實”、“廉潔”的假面，徹底暴露了他們貪婪卑鄙的本性。作者在本文中收起了笑臉，滿懷辛辣的諷刺，把那些“誠實的、自豪的”正人君子的虛偽外衣剝下來，暴露出他們“既要當婊子又要立牌坊”的丑陋面目。這也可以稱作“笑”，但這是一種冷峻的笑。這實際也剝出了美國自由民主的本質——華爾街巨頭及其代理人的一顆顆黑心，以及他們統治下的種種丑態。

在對資本主義社會中金錢的魔力、罪惡和人們道德的淪喪作出深刻揭露、批判的過程中，馬克·吐溫對資本主義社會的認識不斷深化，其作品中的諷喻便達到了高峰。

總的來說，運用夸張、幽默諷刺等藝術手法進行創作，于嬉笑怒罵中深刻揭露華爾街巨頭統治下美國“舊的王朝”的罪惡，這是馬克·吐溫創作的突出藝術特色。但他的短篇小說，卻也時時表現出對普通人、小人物的關愛。即使是對他們揶揄嘲諷，也常常是善意的、富于同情的，這一點，與對有產階級的態度是截然不同的。他在《自傳》中寫道：“我從來沒想過要去教化那些有教養的階級，我無論從天性上還是從訓練上都不具備那種本領。而且我也從來沒有產生過那種野心。我總是想獵取更大的獵物——群眾。”

誠然，馬克·吐溫是抱著一種正義感的立場來描寫美國社會的，他痛恨那些剝削成性的資產階級和侵略好戰的帝國主義分子，同情受苦受難的勞動人民。為了達到這個目的，他出色地運用了自己的獨特的夸張、諷刺藝術，使作品的藝術魅力達到了別人無法比擬的高度。魯迅說馬克·吐溫是“前世紀末至現世紀初有名的幽默家。……在幽默中又含著哀怨，含著諷刺。” 評價實在精當。

馬克·吐溫不是為幽默而幽默的作家。他認為：“只有建立在真實生活基礎上的幽默才會不朽。……很多人都不了解這一點：就是一個幽默作家也應該具有嚴肅的著作家所必須具備的那種觀察、分析和理解的能力。” 這就是他的幽默之所以持久和有力量的原因。

馬克·吐溫的短篇小說，對資本主義的丑惡現實給予了多方面的揭露和諷刺描繪出一幅幅美國資本主義黑暗現實的圖畫，這對我們認識資本主義的美國，提供了有益的佐證。

的確，他是美國一位優秀的現實主義代表作家。他的幽默、諷刺，他的獨具一格的藝術創作，在美國乃至世界文學史上占有一席光輝的地位。

注釋：

引自《百萬英鎊》.北京燕山出版社， 1999：88.

引自《百萬英鎊》.北京燕山出版社， 1999：82.

轉引自《百萬英鎊》“譯序”.北京燕山出版社，1999.

轉引自《百萬英鎊》“譯序”.北京燕山出版社，1999.

引自《百萬英鎊》.北京燕山出版社， 1999：111.

引自《百萬英鎊》.北京燕山出版社， 1999：307.

轉引自《百萬英鎊》“譯序”.北京燕山出版社，1999.

引自《魯迅論外國文學》.外國文學出版社，1982：341-342.

引自《外國文學》.高等教育出版社，1991：300.

參考文獻：

[1][美]馬克吐溫著，董衡巽等譯，《百萬英鎊》[M].北京燕山出版社，1999.

[2]《魯迅論外國文學》[M].外國文學出版社，1982.

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