偵探小說中的空間敘事藝術(shù)

王小倩

1841年，埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）發(fā)表了《莫格街謀殺案》，從無到有地創(chuàng)造出了文學(xué)史上的第一部偵探小說，也創(chuàng)造了偵探小說這一文學(xué)體裁。偵探小說自誕生以來就以其情節(jié)的離奇曲折和推理的縝密受到大眾的喜愛，一直以備受矚目的角色活躍在文學(xué)領(lǐng)域。在兩次世界大戰(zhàn)期間，偵探小說在英美的發(fā)展達(dá)到了最高潮，出現(xiàn)了所謂的“黃金時(shí)代”。“黃金時(shí)代”的偵探小說代表作家便是享譽(yù)全球的偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂，其作品銷量超過4億，僅次于《圣經(jīng)》和莎士比亞的作品，可謂偵探小說的集大成者。因此對(duì)于偵探小說研究而言，無論是影響力還是作品價(jià)值，阿加莎·克里斯蒂的作品都是最合適的范例。阿加莎·克里斯蒂首創(chuàng)的“暴風(fēng)雪山莊模式”是繼愛倫·坡開創(chuàng)的一系列偵探小說模式之后，影響最為深遠(yuǎn)的一種模式。在這種模式下，小說總是局限于一個(gè)有限的空間，一節(jié)車廂、一次聚會(huì)、一個(gè)莊園都可以作為案件展開的場(chǎng)所，情節(jié)紛繁復(fù)雜卻不會(huì)令人生厭。人們暫時(shí)無法離開這個(gè)封閉的空間，并且由于各種原因無法與外界聯(lián)絡(luò)，與此同時(shí)，謀殺也發(fā)生在這個(gè)封閉環(huán)境中，兇手、受害人和偵探同處一室，偵探要在這種情況下進(jìn)行偵查推理。暴風(fēng)雪山莊模式以阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》和《東方快車謀殺案》為典型代表，因其經(jīng)典性一直廣泛沿用在后世各種偵探小說中。從敘事角度來看，這種模式蘊(yùn)含著鮮明的空間性特色。

關(guān)于文學(xué)作品中的時(shí)間和空間，羅曼·英伽登認(rèn)為“文學(xué)作品實(shí)際上擁有‘兩個(gè)維度：在一個(gè)維度中所有層次的總體貯存同時(shí)展開，在第二個(gè)維度中各部分相繼展開。”然而在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，敘事學(xué)的研究往往更偏向于對(duì)時(shí)間的關(guān)注而忽略了空間問題。194年，約瑟夫·弗蘭克發(fā)表了《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》一文，結(jié)合具體作品明確提出了現(xiàn)代主義文學(xué)作品中的“空間形式”問題，認(rèn)為現(xiàn)代主義作家通過“并置”手段打破敘事時(shí)間順序，使文學(xué)作品取得空間藝術(shù)的效果。繼約瑟夫·弗蘭克之后也陸續(xù)有很多學(xué)者對(duì)空間敘事進(jìn)行了研究，其中加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》建構(gòu)了可能是迄今為止最具有實(shí)用價(jià)值和理論高度的空間理論模型。他所討論的空間基于文本的虛構(gòu)世界，并強(qiáng)調(diào)了空間是一種讀者積極參與的建構(gòu)過程。在該篇論文中，他將敘事的空間看做一個(gè)整體，先從縱向角度提出了敘事中空間再現(xiàn)的三個(gè)層次：地志空間（the topographical level），時(shí)空體空間（the chronotropic level）和文本空間（the textual level）。在“暴風(fēng)雪山莊模式”中，這種空間理論模型得到了非常鮮明的表現(xiàn)，空間敘事的作用也在這種模式中得到最大體現(xiàn)，因此本文將結(jié)合加布里爾·佐倫從縱向角度劃分的敘事空間的三個(gè)層次對(duì)阿加莎·克里斯蒂的暴風(fēng)雪山莊模式進(jìn)行分析，并進(jìn)一步探討這種空間敘事藝術(shù)的獨(dú)特意義。

一、地志空間

地志空間（the topographical level），即作為靜態(tài)實(shí)體的空間。它可以通過直接的環(huán)境、背景描寫，也可以通過對(duì)話或散文式的文本來完成建構(gòu)。自愛倫·坡的《莫格街謀殺案》以來，偵探小說中的案件往往會(huì)局限于一處特定場(chǎng)所，這種特征在暴風(fēng)雪山莊模式中達(dá)到了極致。阿加莎·克里斯蒂作品中的謀殺往往是連環(huán)性的，且涉及人物關(guān)系復(fù)雜，表面看來人人都各有疑點(diǎn)。所有人物處在同一時(shí)空中，謀殺相繼發(fā)生，誰也不知道下一個(gè)受害人是誰，而兇手就在眾人之間。恐怖、焦慮的氛圍伴隨著紛至沓來的懸念使人們的精神高度緊張（無論是書中人物還是讀者），直到偵探揭開謎底全書結(jié)束，這個(gè)封閉的環(huán)境才會(huì)被打破。

這種設(shè)定的優(yōu)勢(shì)之一在于它可以把不同背景、不同性格的人物合理地聚集到一起，給人物設(shè)定帶來了極大的自由空間，也便于展現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。這種場(chǎng)景可以是游船，旅館，列車，莊園等等，克里斯蒂本人長(zhǎng)期生活在寧靜悠閑的英式鄉(xiāng)村，因此在她的筆下這種環(huán)境也最為常見和典型。這些環(huán)境看似普通，實(shí)則囊括了社會(huì)中的各色人等，某種程度上可以視作社會(huì)的縮影，加深了作品的層次和內(nèi)涵。同時(shí)，因?yàn)閮词忠簿窒拊谶@些人物當(dāng)中，所以讀者會(huì)積極參與尋找兇手這一過程，不會(huì)因范圍過大而失去興趣。其次，這種設(shè)定在情節(jié)上完全展現(xiàn)了案件的各種線索，單一的封閉空間也更有利于激發(fā)各種矛盾沖突，增強(qiáng)作品的凝聚力，不會(huì)顯得散漫拖沓。最為重要的是，暴風(fēng)雪山莊模式的封閉空間排除了外界的干擾，便于讀者專注于作者所展現(xiàn)的各種線索和關(guān)系， 與偵探一同參與到解謎的情節(jié)中， 在頭腦中形成自己的心理空間，從而也參與到作品空間的建構(gòu)中來。

二、時(shí)空體空間

時(shí)空體空間（the chronotopic level）可以視作一個(gè)由共時(shí)和歷時(shí)交織而成的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，是由事件和運(yùn)動(dòng)共同構(gòu)成的。它包括共時(shí)和歷時(shí)兩種關(guān)系，前者指的是敘述的內(nèi)容在文本中相互聯(lián)系構(gòu)成的空間關(guān)系，后者則表示作者可以控制和支配空間的存在和發(fā)展。在這種空間結(jié)構(gòu)中，作品情節(jié)不完全基于時(shí)間的線性展開，而是可以讓人很明顯地注意到共時(shí)性的重要作用。

在暴風(fēng)雪山莊模式最經(jīng)典的作品之一《東方快車謀殺案》中，這種敘事模式體現(xiàn)得尤為明顯。案件發(fā)生在封閉的東方快車上，受害人在車廂中被刺死，傷痕亂七八糟，而每條線索都指向不同的人物，人人都有嫌疑。隨著情節(jié)的推進(jìn)，我們可以看到小說第二部分的目錄被設(shè)置為每一章都是一篇單獨(dú)的證詞，即每個(gè)嫌疑人都用一個(gè)章節(jié)、一個(gè)獨(dú)立的文本空間去敘述，乍看下像一份文件資料。通過這樣的章節(jié)目錄我們可以一目了然地看到，這里的時(shí)間流被固定在一個(gè)確定的時(shí)間段不再前進(jìn)，每個(gè)人物都有各自的證詞，每個(gè)人的證詞又都是不完整的。因?yàn)槭录l(fā)生在一段已經(jīng)確定的時(shí)間，所以只有通過這種平行的共時(shí)性敘述我們才能得以把各種碎片拼湊起來，而時(shí)空交錯(cuò)造成的留白則會(huì)引導(dǎo)讀者去主動(dòng)將其補(bǔ)完。在這些多視角的交錯(cuò)下，真假虛實(shí)難以判斷，我們就很容易形成自己的心理空間，試圖與偵探一起還原案件的真相。同時(shí)這部作品中順序、倒敘和這樣的平行時(shí)間關(guān)系交織在一起，這種扭曲的時(shí)序有助于讀者形成一個(gè)模糊但更加完整的感知結(jié)果。作品打破了順序的時(shí)間鏈，形成了空間圖像的拼接，使時(shí)間和空間、歷時(shí)與共時(shí)和諧地結(jié)合在一起，構(gòu)成一個(gè)非常有層次感的立體空間。另外，與愛倫·坡和柯南道爾不同，阿加莎·克里斯蒂是個(gè)更加注重邏輯和推理的小說，以情節(jié)而不是人物性格取勝。暴風(fēng)雪山莊模式中的敘事是盡量將線索鋪陳開來而很少主觀引導(dǎo)，也不會(huì)把偵探的破案過程神秘化，因此這種風(fēng)格也更適合通過空間性而非時(shí)間性的敘述表現(xiàn)出來。

三、文本空間

文本空間（the textual level），即文本所表現(xiàn)的空間。在加布里爾·佐倫的空間理論模型中，它受到三個(gè)方面的影響：第一是語言的選擇性，指的是敘述的詳略和選擇影響空間重現(xiàn)的效果；第二是文本的線性時(shí)序，即信息在敘述中的先后次序影響空間運(yùn)動(dòng)與變化的方向和軌跡；第三是視角結(jié)構(gòu)，即文本的視點(diǎn)會(huì)影響敘事中空間的重構(gòu)，由此產(chǎn)生不同的空間效果。

文本空間直接與讀者的心理空間相聯(lián)系，需要讀者發(fā)揮主觀想象參與進(jìn)去達(dá)到共同建構(gòu)的目的。作品中空間的重現(xiàn)首先與語言敘述的詳略和選擇性有關(guān)。在偵探小說中，文本敘述的詳略選擇同時(shí)伴隨著真實(shí)與虛擬的特殊矛盾。小說本身要求它盡可能展現(xiàn)科學(xué)邏輯與真實(shí)性的一面，但如果不加選擇地詳細(xì)描述，就很難引導(dǎo)讀者去主動(dòng)填補(bǔ)空白，反而有損于文本的真實(shí)性。在偵探小說中，“真實(shí)”是虛擬的真實(shí)，這種矛盾關(guān)系使文本因?yàn)楸畴x真實(shí)而顯得更真實(shí)，讀者形成的心理空間是一個(gè)模糊而完整的空間。這樣的模糊真實(shí)性主要通過作者的設(shè)計(jì)和控制來得到實(shí)現(xiàn)，如進(jìn)行視角的變換，隱喻，多層次多角度的敘事等等。

在暴風(fēng)雪山莊模式中，由于故事完全基于空間框架的基礎(chǔ)上，讀者的注意力便都集中在該空間內(nèi)的各種相互關(guān)系上。這種情況下，作者采用不同的時(shí)序和變換的視角進(jìn)行敘述，就很容易控制讀者的閱讀體驗(yàn)達(dá)到預(yù)計(jì)的效果。通過這些文本空間的搭建，作者主體的動(dòng)態(tài)構(gòu)思注入偵探小說的靜態(tài)框架中產(chǎn)生故事的張力，讀者的心理空間也隨之形成并不停變換，從而也一同參與到空間敘事的過程中來。

四、結(jié)語

通過對(duì)阿加莎·克里斯蒂首創(chuàng)的暴風(fēng)雪山莊模式的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，這一偵探小說中的經(jīng)典模式確實(shí)蘊(yùn)含著豐富的空間敘事藝術(shù)，對(duì)偵探小說的創(chuàng)作也有著非同尋常的意義。偵探小說保持長(zhǎng)久不衰自有其固守傳統(tǒng)的一面，但通過我們對(duì)它的空間敘事的分析可以發(fā)現(xiàn)，其精巧的藝術(shù)手法與設(shè)置巧妙的情節(jié)相得益彰，其單一的傳統(tǒng)模式下蘊(yùn)含著多重的藝術(shù)空間。偵探小說無疑是傳統(tǒng)與現(xiàn)代性的微妙統(tǒng)一體，我們不應(yīng)因其通俗性而忽視乃至否定它們的藝術(shù)內(nèi)涵。事實(shí)已經(jīng)證明，偵探小說的藝術(shù)魅力是經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的，在某種程度上，它確實(shí)“保持了經(jīng)典著作的美德”。

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