昆曲為何在天津“久衰未亡”

蘇　坦（天津市藝術研究所　天津 300040）

昆曲為何在天津“久衰未亡”

蘇坦
（天津市藝術研究所天津 300040）

天津作為北昆的發源地，雖沒有專業的昆曲院團，但天津昆曲班社活動已有百年，天津昆曲也形成了以“北曲的遒勁為主，同時兼具南曲柔曼悠遠”的鮮明藝術風格。經過調研，筆者發現天津昆曲之所以至今香火不斷，與其在天津的歷史發展、從業者及觀眾都有直接關系。為使天津昆曲有良好的生存環境，筆者認為需要建立人才培養機制及資金、場地等扶持政策。

天津昆曲；傳統藝術；建議

昆曲作為“百戲之祖”，一直擔當著哺育藝苑百家的職責。目前我國共有7個專業昆曲院團，而在北方只有北京的北方昆曲劇院。雖然天津沒有專業的昆曲院團，但天津作為北昆的發源地，至今仍有昆曲活動。那么在這樣的傳統藝術環境中，天津昆曲為什么仍然“余火未盡”呢。經調研分析有以下五個原因：

第一、天津雖沒有專業的昆曲院團，但從100年前至今一直都有民間昆曲班社活動。自清乾隆年間昆曲進入天津至今，天津先后成立了16個昆曲班社。大多數民間班社最后都因創辦人去世、缺少活動經費等相繼停辦。天津現存仍在活動的昆曲班社只有天津昆曲藝術研究會，2016年5月2日昆研會迎來了它的11歲生日。

第二、天津民間昆曲班社中的很多票友都是古典文化的資深學者。如清光緒甲辰科的進士王季烈、袁世凱的次子袁寒云、以度曲聞名的惲蘭蓀等，他們都是天津民間昆曲班社的創建人或班社中的重要成員。

第三、上世紀五六十年代，天津戲校成立了昆曲班，這批畢業生是目前天津昆曲活動的堅實基礎。1959-1967年間，天津戲校開設了昆曲班，這是至今天津唯一一個昆曲專業班。天津戲校昆曲班培養出了新中國第一批昆曲演員，她們至今還活躍在天津昆曲的舞臺上，渠天凰就是其中的典型代表。不僅在天津昆曲舞臺上可以看到她的身影，年過七旬的她還在無償地教授著愿意學習昆曲的愛好者。

第四、目前天津昆曲從業者熱情高漲。天津昆研會是一支有著58人的業余昆曲隊伍，總人數雖然不多，但他們仍堅持在昆曲這塊陣地上，滿懷熱情地把昆曲當作事業來精心地、默默耕耘。他們不圖名、不圖利，不但不計任何報酬，有時還為昆曲自籌經費，堅持排練，堅持演出。

第五、天津有喜愛昆曲的觀眾，且一大部分為喜愛中國傳統藝術的年輕人。昆曲多采用古代詩詞曲的原詞演唱，現在老百姓很難直接聽懂，比如大家熟悉的《牡丹亭·驚夢》中的“恰三春好處無人見。不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。”把唱詞放在對詩詞沒有研究的人眼前也許都不能馬上明白，更何況直接聽?，F在天津有一部分熱愛我國傳統文化的大學生等年輕群體，他們從小就受傳統文化的熏陶，如今也被昆曲的雅所吸引著。

有為昆曲事業執著奉獻著的從業者，有熱愛昆曲的觀眾，昆曲在天津就不會輕易消亡。但目前昆曲在天津仍處于發展低迷的狀態，究其原因，有以下幾方面：

第一，天津優秀的昆曲從業者趨于老齡化。目前天津活躍在昆曲行業的從業者大多為年過花甲的老人，中年從業者只有四、五人。雖然也有年輕人在學習昆曲，但因他們缺乏厚重豐富的傳統文化底蘊，對昆曲的詮釋、對昆曲藝術的理解與表達，都很難做到整體接班的水平。

第二，政府部門缺少對昆曲資金、政策等方面的扶持。目前天津政府部門對天津市僅存的昆曲班社幾乎沒有任何資金、政策上的支持。2013年，昆研會成為天津昆曲傳承單位，但至今很多政策都還沒有落實到昆研會上來。

為使昆曲在天津有較為良好的生存環境，筆者提幾點建議：

第一，建立人才培養機制。優秀的專業昆曲從業者在對年輕人做好傳、幫、帶的同時，要積極傳授傳統文化，使其盡快地成長起來。

第二，政府部門給予資金、排練演出場地的支持。政府要制定相應的演出管理辦法，一旦昆曲演出組織達到要求就允許其申請專項演出和排練經費。在演出劇場方面，政府要適當給予場地費的減免政策。

昆曲的劇本、唱詞、音樂、舞臺砌末都保留了太多古代的文化形式，與現存新編劇詞的地方戲相比，較為難懂，加之歷史悠久，越來越多的人認為昆曲應該成為“進入博物館”的小眾藝術。無論昆曲是否要真的進入博物館，天津從未中斷過昆曲的活動，這說明天津有供昆曲生存的土壤，我們要在保護其原有“土壤”的基礎上，盡可能地優化其生存環境。對小眾藝術的支持與保護就是尊重不同的文化樣態，這本身就是健康社會文化的應有之義。

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1007-0125(2016)09-0037-01