河南箏曲《漢江韻》的藝術特點與演奏

袁姍姍（平頂山學院　河南 平頂山 467000）

河南箏曲《漢江韻》的藝術特點與演奏

袁姍姍
（平頂山學院河南 平頂山 467000）

《漢江韻》作為河南箏曲的代表作之一，利用快板與慢板的完美結合，使箏曲具有純正的河南地方韻味，不僅歌唱性強，又具有幽默詼諧的特點，生動地表現(xiàn)出了河南人民對勞動的熱愛之情。本文通過對這首樂曲的分析，來進一步了解該作品的創(chuàng)作背景、藝術特點以及演奏技巧。

河南箏曲；漢江韻；藝術特點

一、樂曲的創(chuàng)作背景及取材來源

《漢江韻》是喬金文先生根據當年在信陽農村體驗生活時的感觸所創(chuàng)作的，曲子精致短小、輕快活潑，以粗獷奔放的音調表達了人們對勞動的熱愛，以及人們勞作時愉悅的心情。

該樂曲是根據河南曲劇改編而成的，曲劇是中原地區(qū)發(fā)展起來的地方戲曲劇種，有80年的歷史。作為河南第二大地方劇種，曲劇流行于開封、洛陽和南陽等地，具有廣泛的群眾基礎，以清新淳樸、優(yōu)美動聽等藝術特色，為廣大群眾所喜愛。該曲旋律素材就是源于曲劇中的《漢江》和《書韻》兩個曲牌，為河南當?shù)厝罕娝煜ず拖矏郏瑫r又與樂曲所要表現(xiàn)的情感十分接近。《漢江韻》屬于河南小調風格的箏曲，“小調箏曲”就是民間彈箏人通過對“河南說唱”“小調曲子”的音樂進行自我加工而成的，所以它也包含了“小調曲子”質樸、強烈的風格和戲劇化等特點，演奏風格也較多受到淳樸活潑的小調曲子的影響。曲作者通過對素材的反復加工、不斷提煉，并運用精湛的作曲技藝，使之成為一首獨立、完整的古箏曲目。

在了解了作者的創(chuàng)作背景、取材來源和地方特色之后，演奏者就可以在對《漢江韻》進行二度創(chuàng)作時確立“歡快熱烈、樸實親切”的感情基調。這首樂曲粗獷奔放、熱烈高亢，把河南人民的個性、鄉(xiāng)土風情、語言特點在箏樂中都生動形象地表現(xiàn)了出來，演奏者只有將自己的表演情緒與作品所要呈現(xiàn)的內容融為一體，才能使樂曲凸顯出更飽滿的藝術特點。

二、曲式結構的藝術特點

（一）曲式結構的總體特征

《漢江韻》全曲采用“ABA”的經典曲式結構，從旋律素材上可具體劃分為“書韻”+“漢江”+“書韻”。它的結構基本為四小節(jié)一次呼吸（只有少數(shù)例外），即以四小節(jié)為一個樂節(jié)，起初四小節(jié)為一個核心，后面的發(fā)展始終未離開這一主題核心。在旋律特征方面，樂曲以“宮”音開頭，逐漸下行四度到“徵”音，同音反復后再下潛四度到“商”，即后級進入“宮”作為結束，這種作曲用法使旋律更加明快流暢，強調“宮”，以“徵”支撐“宮”。

（二）具體的段落結構分析

1.熱烈歡快的快板（1-56小節(jié)）。這一段節(jié)奏明朗歡快，情緒昂然，在河南曲劇中常用作過場音樂。從流動性的旋律中，聽眾仿佛看到勞動人民朗朗的笑聲，以及人們取為了奪豐收而進行緊張勞動的場景；在旋律的變化與起伏中又不乏精致的細節(jié)和機敏；在速度的處理上以J=152的快板貫穿全段，一氣呵成。半終止處以一個長搖將速度放慢下來，繼而以鏗鏘有力的樂句結束第一段。

2.委婉、抒情的慢板（57-94小節(jié)）。這一段表達了人們對美好生活的熱愛和向往，優(yōu)美如歌，有著濃烈的河南戲曲風格。演奏者在彈奏這一段時，前面的速度把控在J= 46，左手進行細密的按顫、滑揉等技巧，以充分修飾主旋律，使曲子婉轉、纏綿。該段后半部分速度稍有加快，這一速度一直持續(xù)到該段的結束處才漸慢下來。

3.過渡小樂段（95-122小節(jié)）。這一段在速度的處理上可以與戲曲中的“跑圓場”相提并論。開始由J=26為起點，經過由上下句構成的四十小節(jié)反復和變化逐步加快，當彈到此段的結束時，速度已達J=160，力度也由前面的逐漸積累在此時達到最強，把樂曲推向高潮。需要注意的是，此段與第二段的銜接要恰當處理，否則就會出現(xiàn)斷帶，在這一過程中，演奏者既要擁有奔放的情感流露，又要理智地把握自己，把速度控制的剛剛好，用心體會和雕琢，把感情和韻味充分地表現(xiàn)出來，音樂才有分量。

4.第一段的變化重復（123-151小節(jié)），但速度和情緒都應該更上一層境界，樂曲應結束在熱烈歡快的氣氛中。

全曲運用簡單的素材創(chuàng)造出了復雜多變的立體結構，使簡單的旋律在持續(xù)不斷的蔓延中，化平淡為驚艷，既不出“舊瓶”，又能添“新酒”，給人以向前推進的新意之感，猶如妙語連珠，常聽常新。

三、獨具風格的演奏技巧

（一）右手的演奏技術特點

河南箏曲與其他流派相比，注重突出大指的重要性，這也是本曲的主要演奏技法。演奏者右手大部分都采用“夾彈法”，利用右手無名指扎樁，彈完一個音后立刻搭到下一根弦上。尤其是大指托劈，用得更多，而且用的是大關節(jié)的力量演奏，這是不同于山東箏曲的一個明顯特征，這樣彈出來的音色圓潤飽滿、鏗鏘有力，河南味十足。

由于河南戲曲的演唱總是會突出字頭的咬實，因此河南箏曲在連續(xù)托劈演奏中也要強調音頭的重音。這樣的演奏增加了樂曲的起伏感，聽起來更加明快、俏麗，表現(xiàn)出了河南箏曲粗獷奔放的藝術特點。“游搖”是河南箏曲獨特的演奏技法之一，演奏時右手大指從琴弦左側逐漸過渡到右側靠近前岳山處，力度由弱到強，左手則同時從“按變音”邊滑邊顫地放回“原位音”，彈奏時兩手要配合協(xié)調，這樣音色和力度均有明顯的變化，大大豐富了箏的表現(xiàn)力。

（二）左手的演奏技術特點

河南箏自古作為伴奏說唱音樂和曲劇的樂器，由于必須要模仿聲調的唱腔，所以逐漸形成了樂器自身獨特的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術與微分音程的運用上，呈現(xiàn)了自身風格。這種風格充分地體現(xiàn)在河南箏左手的技法運用上，左手利用“按、揉、滑、顫”等技法，奏出了大小顫音及上下滑音效果，裝飾和潤色旋律，以加強音樂的地方特色和藝術表現(xiàn)力，稱之為“以韻補聲”。

1.按音。在演奏“4”音和“7”音時，左手要同時按顫，并且按音樂要求，“4、7”兩音在按弦上有時用它們的原位音高，有時是用它們的按變音。在運用按變音時，“4”音和“7”音音高分別接近于上方二度的音，即“5”音和高音“1”，產生出了裝飾性上滑效果，但上滑時值要快，演奏時必須按、彈同時進行，使快按產生重音頭。

2.顫音。這首曲子里的“7”不是很穩(wěn)定的，大部分是游移的“7”。特別是在演奏慢板時，右手的游搖加左手的滑顫，在顫的過程中音逐漸下滑回來，因此滑和顫是要配合使用的。左手的揉顫力度比較大，手腕帶動指尖上下壓動，河南箏曲中的大顫音實際上是一種夸張了的大波浪揉弦，可以呈現(xiàn)出大小三度的裝飾效果，常用于渲染氣氛和情緒。

3.滑音。本曲中尤愛使用滑音，特別是大量的裝飾潤色下滑音效果，這除了與音律、調式、旋律特點有關外，也與方言有很大關系。從量上講，河南箏曲在使用上下滑音如延音的處理上數(shù)量是最多的，靜止的本位音很少，“徵”、“商”上多做下滑處理，“羽”、“角”上既做偏音處理，又做上下滑音處理，這是河南箏曲的獨特魅力。

4.點音。左手“點”的運用使旋律別具風味，第一次出現(xiàn)在75小節(jié)處，此處點音的演奏情真意切，意味深長。第二次在135小節(jié)處，此處演奏則更加潑辣、豪放，作為全曲結束前的黃金點，達到了預期效果。在點音的演奏中，左手壓弦要迅速、敏捷，不可產生滑音的演奏效果。

另外，該曲中“超音域”的演奏在箏史上也僅此一例，在倍高音1上再按出倍高音2和倍高音3二音，尤其是后面的九個音全部在一根弦上來完成，難度空前，很檢驗演奏者的音準功底。

運用以上這些左手技巧來演奏此曲目，使旋律具有河南本土方言韻味，令聽眾感受到中原地貌的雄渾和中原兒女的粗獷豪放之情，也是河南箏樂中最富特色的表現(xiàn)技法。

[1]李萌.中國傳統(tǒng)古箏曲大全河南、山東古箏流派[M].北京：人民音樂出版，2004.

[2]閻愛華.在回歸傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)造現(xiàn)代美[J].中國音樂學，2004(4).

[3]付明.從《漢江韻》談河南小調箏曲[J].樂器，2009(5).

J632.32

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1007-0125(2016)09-0078-02