探析宋三彩瓷枕的藝術風格

吳新成?林竟路

宋代三彩瓷枕概念界定

瓷枕既是我國陶瓷造型的一個重要種類，又是我國古代重要的生活用具之一，根據目前的考古資料可得：瓷枕最早問世于隋代，直到唐代才得到較大的發展。三彩器在唐代進入了鼎盛時期，三彩瓷枕在唐代市場也早已出現，并且以生活用品和陪葬品而廣為人知。宋、金、元時期達到流行的頂峰，到了明、清瓷枕已逐漸被其他材質的枕所代替。

在中國陶瓷史研究上，宋三彩瓷枕是指宋、金時期生產的低溫彩色釉陶制品，其生產區域主要在河南省的禹縣、魯山、登封等地。宋代商品經濟比較發達，其中三彩瓷枕是以商品的形式流入社會，所以宋三彩瓷枕的商業性非常強，制作題材一般為人民喜聞樂見的，具有強烈的民間氣息。宋代也是我國瓷器發展史上的一個高峰階段，瓷枕深受人們喜愛。

宋代三彩瓷枕的特點

1.造型特點

宋代是瓷枕發展的黃金時期，縱觀三彩瓷器的發展歷史，可以看出宋三彩瓷枕不僅在產量上增加，造型也逐漸豐富起來。

根據目前的考古資料可得：隋唐五代時期的三彩瓷枕體積普遍較小，瓷枕寬度一般在6cm-13cm之間，長度一般在10cm-20cm之間，如1987年出土于河南洛陽市唐墓的長方形三彩枕，其長10.7cm、寬8.7c、高5.1cm，現藏于中國國家博物館。但是隨著人們生活方式的改變，三彩瓷枕的體積逐漸增長。到了宋代三彩瓷枕寬度一般在10cm-20cm之間，長度一般在20cm-30cm之間。如現藏于北京故宮博物館的宋代三彩剔劃花兔紋枕長36.8cm、寬17cm、高10.5cm，很顯然宋代三彩枕在體積上較以前有了明顯的增長。

宋三彩中以枕類器物數量最多，這與宋代的經濟發展和社會風氣不無關聯。在宋代瓷枕一般有就寢、冥器、鎮宅辟邪等用途，他們的造型設計也會隨著審美和使用功能的不同而產生變化。宋三彩瓷枕的造型主要為幾何形和象生枕兩大類。幾何形造型包括：形長方形枕宋代瓷枕中最常見的造型之一，后演變為兩邊微翹起中間凹陷形的枕，則被稱為束腰形枕。橢圓形枕：橢圓形枕造型美觀，使用方便，被人們普遍接受。腰圓形枕：腰圓形枕一般為枕面前段向下凹，人在使用時更為舒適。如意形枕：枕面呈如意形的枕，造型優美，寓意美好。多邊形枕：多邊形枕中包括六邊形、八邊形，其中八邊形的枕最為常見。象生枕有人物形枕和動物形枕，如現藏于河南博物館的三彩荷葉孩兒枕，該瓷枕在人物枕中具有代表性，為雕塑的孩兒枕，以一片綠釉荷葉為枕面，上劃葉筋紋理；以一個浮雕的小孩為枕座。可以說孩兒枕為宋代陶匠在造型藝術上的一大創造，同時也是宋代瓷枕經典樣式之一。

2.紋飾特征

宋代瓷枕發展進入旺盛時期，裝飾內容豐富多彩。宋代三彩瓷枕的商業性非常強，裝飾題材一般為人民喜聞樂見的。宋代三彩瓷枕上常見的紋樣裝飾題材分為幾何紋、花卉草木、魚鳥昆蟲、人物、祥禽瑞獸五大類。裝飾題材大都是具有民間特色，反映出當時人們的生活和社會習俗。（1）幾何圖案：常見的幾何紋樣有水波紋、席紋、錢紋、圓點紋等；（2）花卉草木圖案：在宋代三彩瓷枕的裝飾中，花卉草木題材數量最多；（3）魚鳥昆蟲圖案：常見的魚鳥昆蟲圖案有蓮池水禽紋、喜鵲登枝紋、魚草紋等。在宋代三彩瓷枕上一般以組合式呈現。（4）祥禽瑞獸：宋代三彩瓷枕在民間廣受人們喜愛，普通百姓對吉祥、幸福、平安、福壽的期盼在瓷枕中幻化為麒麟紋、獅虎紋、龍鳳紋等；（5）人物圖案：嬰戲人物的裝飾題材在宋代三彩瓷枕裝飾中非常普遍，有仕女紋、孩兒紋、人物場景圖案。

3.釉色及工藝特點

在三彩瓷枕中，部分枕使用一種顏色的釉彩，人們把它們稱為單色或一彩枕，使用兩種顏色釉彩的枕稱為二彩枕，帶有兩種以上色彩的稱為三彩枕，本文討論的三彩指的是具有兩種色彩以上的三彩枕。現出土的宋三彩瓷枕的釉色十分豐富，以黃、褐、綠三色最多，還有白釉和醬釉等，總體色調較為素雅。宋代三彩瓷枕的釉色雖然不及唐代三彩瓷枕那樣雍容華貴，斑斕絢麗，但其釉色具有獨特的渾厚凝重、古樸典雅，頗具特色。宋代三彩瓷枕在上釉方面注意色彩的相互搭配，注重彩釉自身的自然交融和濃淡變化，在釉色裝飾方面注重物體本身的色彩，追求接近原物的本色。

宋代三彩瓷枕的制作和工藝在經歷了唐、遼諸代，得到了很大的發展。雖然宋代三彩瓷枕與唐代三彩瓷枕在制作工藝上有很多相似之處，如坯體制作原料都是采用高嶺土，器物燒制方法都是兩次入窯燒制。但是宋代三彩瓷枕的制作工藝也有巨大的發展，如在瓷枕的制作過程中工人在胎料中加入鉀和納等作為助劑，并且燒制溫度也有了明顯的提高，所以宋三彩瓷枕的瓷化程度較高，較唐代三彩瓷器枕，宋代三彩瓷枕更加堅固耐用，光澤度更好。

結語

我國宋三彩瓷枕通過造型、紋飾、釉色、工藝技法的不同而賦予了藝術的美感。首先在造型方面由單一向多元逐漸豐富，不僅造型優美，還賦予美好寓意。宋代三彩瓷枕雖然只是我國古代瓷器藝術輝煌歷史中的一微小部分，但宋代三彩瓷枕體現了宋代人們的審美風格，更是體現出先人們精湛的工藝技法和我國古代匠人們對藝術的追求，而現代設計師應該學習繼承和發揚先人的精神，將我國古代瓷枕的功能和藝術形式與當今時尚元素相結合，創造出滿足現代人們物質需求和精神需求的產品，同時讓我國優秀的文化遺產得以繼承和發展。

（作者單位：浙江理工大學）