探討非主流動畫的藝術魅力

滕雪芹

1930年初，動畫開始脫離個體創作，進入大型商業創作模式，華特·迪士尼用賽璐珞片進行多層背景拍攝的卡通動畫，成為動畫創作的主流。其他的技巧、形式制作的動畫則被分為非主流動畫，在國內通常被稱之為動畫藝術短片或者實驗動畫。數十年以來，主流動畫的流行以及傳播并沒有被抑制非主流動畫，反而在特定的領域里得以全面的發展，雖然沒有商業動畫擁有廣泛的觀眾和大量的收益，卻也自成體系，被動畫專業的業內人士所看重。2006年第78屆奧斯卡頒獎典禮上，英國黏土動畫《超級無敵掌門狗：人兔的詛咒》戰勝了宮崎駿的《哈爾的移動城堡》和蒂姆·伯頓的《僵尸新娘》獲得了奧斯卡最佳動畫長片獎，被提名的三部動畫有兩部是定格動畫，另外一部是主要以傳統手繪動畫制作的，這一切說明了無論在制片方、理論界還是觀眾，大家更加重視非CG電腦動畫，同樣也證明了傳統的非主流動畫并沒有退出歷史的舞臺，反而越加受到追捧。

非主流動畫在學術界一直是沒有一個特定的概念的動畫，在《動畫概論》是這樣描述的“某些動畫影片不以迎合大部分觀眾喜好為目的，關注創作者個人的思想的表達的動畫”，在薛燕平所撰寫的《非主流動畫電影》中將非主流動畫分為先鋒實驗動畫、藝術動畫、政治動畫、成人動畫、披著主流動畫外衣的非主流動畫五大類。總的來說，非主流動畫就是以迎合大眾需求的商業動畫以外的，相對于大眾更趨向于迎合創作者自身審美的動畫。此次論文主要從情節、制作形式、角色塑造三個方面來研究非主流動畫的藝術魅力。

情節方面

這些非主流動畫最突出的一個特點就是短，最短的就幾十秒，長一點的差不多半小時，通常大部分的短片都在10分鐘左右，正是因為短，所以制作中花費在講故事、表達整個片子的主題的精力就更多，高度概括的方式來表現影片的主旨含義和主要內容，并以獨特的手法來處理整個影片，細膩的來處理表達人物心理變化和故事情節，這也在一定程度上要求導演擁有足夠的藝術表現力和深厚的文化底蘊，整個短片雖然沒有很多大型、復雜的場面，但是卻往往開篇就能吸引眾人的目光，讓人帶動自己的感情思維去感受去思考，這些往往是一些大型商業動畫片所沒有的。

在2001年獲得奧斯卡金像獎最佳動畫短片《父與女》，短片8分鐘左右，主要是以黑白線條為主，淡雅、素凈，整個結構都很簡潔，表達了感人的父親與女兒的親情，讓觀眾被整個情節所吸引，而結尾也沒有很理想化反轉的結局，他沒有說任何東西、整個短片也沒有任何對話與解說，但是你就是會被它所蘊含的情感打動，這也是非主流動畫的魅力所在。

制作形式

與商業動畫集體團隊制作不同，非主流動畫短片更偏向于個人或者少數人團體制作，在藝術創作的基礎上，它更有原創性、獨立性，主旨并不是在于商業，而是為了表現創作者某種思維方式或者某種觀念，因此，在制作上，創作者的主觀意識更強，很大的削弱了非主流動畫短片作為電影形式所表現出來的完整性、集體性、綜合性，有很多動畫短片用比較特殊的方式來表達情感，有可能看的時候會覺得有些枯燥、無聊，在視覺觀賞方面缺乏美感，但是它所傳遞的內容和含義卻富有趣味性，在制作方式上面一般來說分為兩種方式，一是手繪動畫；二是泥偶動畫。

手繪動畫的表現形式有：線描、水墨、水彩、油畫、彩鉛、蠟筆、粉筆、鋼筆等等，也可以平涂，可以暈染，制造朦朦朧朧的藝術效果，用手繪來表現動畫有兩方面的好處：一方面，手繪的筆觸比起電腦的繪畫表現更加自然，也能讓觀眾感受到濃濃的懷舊氣息，另一方面這種表現手法可以更好的貼近作品所表達的含義，例如溫情方面的主題，用豐富的內涵吸引觀眾，大家比較熟悉的手繪動畫短片有《積木之家》，講述的是一個生活在海平面不斷上升的老人，故事以老人不小心掉入海底的煙斗為起因，用倒敘的方式描寫老人人生各個階段美好的回憶，它所運用的便是淡彩素描的方式，色彩大多采用偏低的灰色調，讓整個畫面呈現出一種陳舊的效果，表現出整個影片的滄桑和孤獨的感覺，影片沒有任何的對白，用恰到好處的音樂將零散的畫面穿插起來，也讓整個故事變得緊湊完整。

泥偶動畫的表現形式有：木偶、布偶、泥偶、毛線偶、沙偶、剪紙、折紙等等，偶動畫的偶可以根據創作者的主觀意識隨意行動，可以完成現實生活中的人和動物不可能完成的夸張動作，制作偶的材料多變，木頭、布料、甚至我們生活中的工業零件，生活用品等等，在數字化媒體的日新月異的今天，非主流動畫形式也在不斷地發展和創新。雖然我國動畫在單純藝術短片的數量不多，但是發展空間和潛力也很大，近年來，隨著文化的發展以及國家對動畫產業的重視，我國的非主流動畫短片有著明顯的發展，也相信未來中國非主流動畫藝術短片會發展越來越好。

角色塑造

非主流動畫中的角色造型也相對自由，相對于美感來說更著重于獨特性和藝術性以及原創性，創作者擁有自己的思維方式，在邁克爾·度德威特執導的動畫短片《父與女》中大量的遠景鏡頭和全景鏡頭的運用，拋棄了對角色面部表情的塑造，只用了最簡單的對角色輪廓間接的描寫，完全通過場景和人物角色的動作以及細節的描述來表達整個短片所表述的主題內涵，更好的讓觀眾關注到情節，也給觀眾留下了更加豐富的想象空間。

非主流動畫創作力強、內涵豐富，對動畫藝術的發展有著重要的意義，這些特征是國產原創動畫產業所需要的，尤其在現在國產動畫逐漸發展的今天，對國內外非主流動畫藝術的探討研究分析，對推進我國動畫產業的發展有著重要影響。

（作者單位：浙江理工大學藝術與設計學院）