探討雷苗繪畫作品的藝術(shù)特色

朱夢(mèng)蘭

雷苗是當(dāng)代女性工筆畫家，她的繪畫在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上表達(dá)當(dāng)代意識(shí)，折枝花卉的題材、極簡(jiǎn)的構(gòu)圖、灰色的格調(diào)是她的繪畫語(yǔ)言。她的作品不僅充滿了東方女性的魅力，把握了形式美和意境美，使作品創(chuàng)造出了一種寧?kù)o、幽靜的獨(dú)特意境。

1.雷苗繪畫作品的表現(xiàn)形式

雷苗師承江宏偉，師江宏偉師從李長(zhǎng)白、劉菊清，向上追溯到陳之佛，他們都繼承傳統(tǒng)，堅(jiān)持對(duì)物寫生，師法自然。雷苗也堅(jiān)持對(duì)物寫生，但是，外師造化、內(nèi)得心源，形成了自己的繪畫風(fēng)格。在雷苗的繪畫作品——浮水印這一系列中，看到雷苗將折枝花卉擺放在玻璃器皿中，玻璃器皿以俯視的角度看似隨意的擺放在桌面上，外面或者有幾枝花卉，玻璃器皿都是生活中常見的，不帶任何花哨的裝飾。在主觀的世界中對(duì)客觀物體進(jìn)行描繪，用簡(jiǎn)單的物體，表現(xiàn)自己心中所想，看到這些簡(jiǎn)單物體的本質(zhì)，似乎就能探索世界的奧秘，在這一系列的作品中，以灰色的格調(diào)呈現(xiàn)出來，在西方繪畫的構(gòu)圖中，用傳統(tǒng)的繪畫方式進(jìn)行表現(xiàn)，整個(gè)畫面給人安穩(wěn)、遠(yuǎn)離喧囂的感覺，像夢(mèng)一般。

在技法上，通過多次渲染、洗刷，色彩成為孤寂、憂郁的灰色，與畫面中的線條、內(nèi)容融為一體。雷苗認(rèn)為：“在渲染制作過程時(shí)，我還未統(tǒng)計(jì)過花要染幾遍，葉子要染幾遍，只是根據(jù)畫面效果，染到滿意為止。”運(yùn)用傳統(tǒng)的工筆畫技法進(jìn)行表現(xiàn)。畫家認(rèn)真觀察水漬在玻璃器皿、桌面上的痕跡，然后表現(xiàn)在畫面中，畫面中斑駁的桌面、背景，好似時(shí)間流淌的感覺，在灰色的整體布局中，用白色、紅色、黃色、藍(lán)色等花朵的顏色對(duì)畫面進(jìn)行提亮，玻璃器皿中，白色水流的痕跡給靜止的畫面帶來一些空間的流動(dòng)感，動(dòng)靜結(jié)合。使畫面有種動(dòng)態(tài)感。重視設(shè)色和渲染，在畫面效果的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)意境，傳達(dá)給觀者。

在畫面中所體現(xiàn)的現(xiàn)代感構(gòu)圖，像莫蘭迪的瓶罐作品一樣，幾個(gè)簡(jiǎn)單的物體，隨意的排放，體現(xiàn)空間的延展性、縱深感。莫蘭迪的作品空間介于二維和三維之間，在雷苗的畫中也可以看到。桌面和背景的顏色，幾乎快要融為一體，接近平面的玻璃器皿在桌面上。在《盛宴》這幅畫中，以俯視的角度進(jìn)行觀察，玻璃器皿圍繞圓桌進(jìn)行擺放，周圍還有倒下的蓮蓬、散落的花朵，以前后的擺放帶給畫面一種縱深感。在其他的作品中，有兩個(gè)玻璃器皿并排擺放，或者有前后關(guān)系，把中國(guó)傳統(tǒng)山水的縱深感很好的運(yùn)用到畫面中去。

在色彩上，整體的灰色格調(diào)，在微小的差異中又體現(xiàn)著色彩的豐富性。灰色代表著中立、平凡、寧?kù)o，是否又代表著畫家的心境。老莊所言：“色之?dāng)?shù)不過五，五色之變，不可勝觀也”。五種顏色可以調(diào)出千千萬(wàn)萬(wàn)不同的顏色。雖然雷苗的畫面中的整個(gè)色調(diào)是灰色，但是，亮色的花朵，白色的水光也帶給了整個(gè)畫面和諧之感。并且，在繪畫過程中，出現(xiàn)的色彩有時(shí)會(huì)在意料之外，不管是偶然出現(xiàn)的，還是在意料之內(nèi)，畫家可以很好的運(yùn)用在畫面當(dāng)中，并使之融合。《折枝花卉》中在藍(lán)灰色和黃灰色的背景下，中間有一塊藍(lán)灰色的隔板，前面的物體是兩個(gè)裝有折紙花的玻璃器皿，葉子是綠色和黃灰色，花朵的顏色是硃磦色加墨，藤黃加墨的兩種色調(diào)。背景和物體顏色相互呼應(yīng)，物體中帶有環(huán)境色。

畫面的整體效果給人寧?kù)o、舒適、安然、夢(mèng)幻之感。傳統(tǒng)的對(duì)物寫生、畫面空間的縱深感、沉穩(wěn)的灰色畫面和西方的獨(dú)特構(gòu)圖視角想結(jié)合，在表現(xiàn)自己情感的同時(shí)，對(duì)中西融合之路貢獻(xiàn)了自己的力量。

2.畫家的情感表達(dá)

雷苗師承江宏偉，江宏偉在談到雷苗的作品時(shí)，首先談到了夢(mèng)境，她的作品似乎在夢(mèng)境中追求自己想要的東西，逃離現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)單、單純沒有雜念。在雷苗的女性視角中，花卉的描寫是離開了自己生長(zhǎng)的地方，放在透明、冰冷的玻璃器皿中，容易讓人聯(lián)想到李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：連卷西風(fēng)，人比黃花瘦。用黃花比喻人的憔悴，在對(duì)自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心情感進(jìn)行交融。為自己提供了一個(gè)帶點(diǎn)孤獨(dú)和憂郁的精神世界。她的畫具有明顯的女性繪畫特點(diǎn)，夢(mèng)幻的、情感的。女人一直是與花卉緊密聯(lián)系，陶詠白說：“女畫家們畫花的美、花的艷、花的秀、花的媚、花的雅，賦予她多少情和愛，多少的贊美與頌歌，真是一花一性情，一花一世界。歷來留下了不少佳作。”

雷苗的作品看似是室內(nèi)的寫生，但畫面卻帶有野逸之感，擁有安逸、清淡的同時(shí)也帶有不可或缺的生命質(zhì)感。女性畫家在繪畫中借物抒情，表達(dá)細(xì)膩的情感，是男性畫家相對(duì)缺少的一部分，女性畫家這個(gè)時(shí)候便可以展現(xiàn)自己獨(dú)特的魅力、表現(xiàn)手法。

3.雷苗作品的中西融合

雷苗的繪畫作品是立足在東方繪畫審美的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新。以小見大，在作品中讓人感受到神秘留影，從傳統(tǒng)的婉約中感受到女性情懷中的憂郁傷感。雷苗對(duì)東西方之間的文化進(jìn)行了融合，在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，找尋自己想要的風(fēng)格，進(jìn)行學(xué)習(xí)、引用，是當(dāng)代藝術(shù)繪畫值得我們學(xué)習(xí)的地方。合則雙美、離則兩傷，當(dāng)代繪畫中，不乏盲目追求，盲目創(chuàng)新，拋棄傳統(tǒng)文化，離藝術(shù)的單純性越來越遠(yuǎn)。在這種時(shí)候，要區(qū)分糟糠，學(xué)習(xí)積極文化藝術(shù)，在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。

（作者單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）