探討作品《綠如藍(lán)》創(chuàng)作過程

高璐

1.創(chuàng)作構(gòu)思

（1）題材選擇

青綠山水乃是大自然的本色，也是中國(guó)古人的審美藝術(shù)之色彩。出于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的敬仰，我特別喜歡青綠山水畫，它的風(fēng)格獨(dú)特，色彩艷麗，色相皆取自于自然本身，可以讓我感受到草木滋潤(rùn)，生命蓬勃，通過色彩來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的精彩。對(duì)于重彩畫我一向是比較喜歡的，它獨(dú)特的藝術(shù)魅力與強(qiáng)烈的視覺沖擊力讓我一直都對(duì)這一系列非常向往，加之幾次寫生過程中，充分感受到了大自然的魅力，特別是在安徽宏村，西遞，湖南鳳凰古城，桂林漓江，西陵峽這些地方，這些全部都是令人心馳神往的地方，在其間停留的過程中，我感到特別的享受，大自然是最能令人心靜的，自然的本色就是最安靜，最美好的顏色，特別的有生命力，讓一切都順其自然。所以，我更加堅(jiān)定了選擇青綠山水的決心，我希望可以用青綠山水的形式來表達(dá)大自然的美好，傳遞自然的魅力。

（2）畫面內(nèi)容

以外出寫生搜集的材料為創(chuàng)作題材，主要表現(xiàn)安徽山水的秀美，營(yíng)造朦朧浪漫的氛圍，意在表現(xiàn)南方山石的特殊紋理與獨(dú)特造型，相互獨(dú)立卻又緊密聯(lián)系，此起彼伏，延綿不絕，讓人產(chǎn)生無限的遐想；樹木的蔥郁繁茂，顏色鮮艷翠綠，充滿著生命的活力，帶給人無限希望，令人心馳神往。再加以自己的創(chuàng)意想象，把自己認(rèn)為非常美好又能產(chǎn)生聯(lián)系的東西加進(jìn)去，傳統(tǒng)上參考王希孟的作品《千里江山圖》，借鑒其中明亮鮮艷的色彩，融合當(dāng)代青綠山水畫家林容生作品中一些獨(dú)到的技法，完成既有創(chuàng)新意味又傳統(tǒng)美妙的青綠山水畫創(chuàng)作。

2.創(chuàng)作過程

（1）色彩的選擇

“色有輕重，輕者山用螺青（即花青），樹石用合綠（即汁綠），染為人物不用粉襯。重者山用石青綠，并綴樹石，為人物用粉襯”。基于本次創(chuàng)作我選的是大青綠山水，所以色彩主要選擇頭青、頭綠、三青、三綠這幾種石色來染山石，以赭石色來打底，并與石青、石綠相互渲染襯托山石的肌理、形態(tài)。先用墨色打底，把畫面整體關(guān)系確定下來，剛開始把握不好墨的濃淡，不敢用濃墨，只用淺淺的墨色，感覺畫的若隱若現(xiàn)，畫面很飄，不穩(wěn)定，老師就建議我多多參考借鑒林容身的畫面效果，并給我提出畫面前景一定要穩(wěn)，墨色一定要上夠，不然加了顏色也不好看。得到老師的指導(dǎo)后我研究了自己找的一些參考資料，發(fā)現(xiàn)其實(shí)前景的山石一定要墨色很濃，這樣能給人厚重感，中國(guó)畫雖不特別強(qiáng)調(diào)透視原理，但是近實(shí)遠(yuǎn)虛是必須要遵從的，在此之后，我放心大膽的在前景山石中選取了濃墨打底，效果立竿見影，前后層次馬上分的很清楚，畫面整體效果也有了提升。樹木除了石青石綠外還嘗試用了白色來提亮，也用淡墨與赭石打底，這樣可以突出樹干和樹葉，特別是樹葉，老師指導(dǎo)中間我多次加重了樹葉的墨色，這樣上色之后既可以和后面的山石分開，又不會(huì)覺得樹葉零散，也能使樹木看起來突出，營(yíng)造立體感，樹葉的點(diǎn)染使用白色既營(yíng)造傳統(tǒng)的工整，又加入自己的創(chuàng)新與理解，使畫面更加突出個(gè)性。

（2）色調(diào)

《綠如藍(lán)》中青綠色調(diào)體現(xiàn)

在筆者的創(chuàng)作中具體著色是：山石著色，陰面用赭石從山腳向上分染，陽(yáng)面用石青石綠（二青、二綠）多次分染。在此創(chuàng)作過程中出現(xiàn)了一些我沒想到的問題，用石青，石綠多次分染之后，我還是覺得畫面厚重感沒有，效果特別平，沒有山石的立體感，經(jīng)過詢問導(dǎo)師意見后，他覺得我顏色已經(jīng)上的差不多了，但是效果不見好，可能是因?yàn)樯{(diào)太過單一了，畫面完全使用石青，石綠兩種顏色，缺少變化，不能形象的刻畫出山石的結(jié)構(gòu)。可以嘗試在比較亮的地方自己調(diào)一下顏色，石青，石綠運(yùn)用的要豐富，要靈活，亮面，暗面要有細(xì)微的變化，循序漸進(jìn)的變化，雖然繪畫過程中分辨不明顯，但在畫面中體現(xiàn)出來的效果非常的好。我再仔細(xì)研究了一下林榮生作品發(fā)現(xiàn)，有些地方不仔細(xì)看以為是一種顏色，但仔細(xì)觀察是同一顏色不同色相的對(duì)比，這與王希孟在繪畫過程中所體現(xiàn)的技法是一個(gè)道理。隨后我用三青、三綠這些顏色互相調(diào)和出一些新的顏色，有的還加入了白色來提亮，選擇適當(dāng)?shù)念伾脕硖崛旧筋^陽(yáng)面，使其成為畫面最亮處。用頭青、頭綠調(diào)和的顏色加以赭石色烘染暗處，樹用雙勾，以墨色打底，再用赭石罩染。樹葉先用墨點(diǎn)成，墨色一定要緊湊，樹葉的墨色變化不大，否則會(huì)特別零散，在墨點(diǎn)上再點(diǎn)染汁綠和石綠、石青，有的用白色點(diǎn)染。天空是用濕畫法平涂墨和淡花青色，再分染暈開。房屋用赭石花青色作舊，再用白色多次罩染，運(yùn)用永樂宮壁畫的技法，做出墻體自然褪落的感覺，屋頂加墨染。人物點(diǎn)白粉、石青、朱磦等。正面畫完后，有些地方感覺色彩不到位，比如，遠(yuǎn)山不夠青，房屋，瀑布不夠白，再在畫后面襯染托色，山石托石青，石綠，瀑布房屋托白色，天空留云的地方托白粉。

（3）色彩層次

《綠如藍(lán)》在創(chuàng)作中的色墨層次體現(xiàn)

出于綜合考慮，我的創(chuàng)作以平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合構(gòu)圖，分近景、中景、遠(yuǎn)景三段，以大片屋舍，山腳，樹枝，田地相銜接， 在老師的指導(dǎo)下增加了流嵐云靄，使畫面看起來更加自然，飄逸沉著。 近景使用濃重的石青石綠以及赭石色，明顯的構(gòu)成了畫面的前半部分，中景的屋舍，田地雖然多施以墨色，白色，但中間有樹木，草叢相連接，既獨(dú)立又自然過渡，層次分明，遠(yuǎn)景則以濃重的石青色為主，山間有緩緩流出的山泉瀑布，山上有遠(yuǎn)處的樹叢，起到了點(diǎn)綴的作用，畫面層次感很強(qiáng)，由近到遠(yuǎn)一步一步深入，近景到遠(yuǎn)景之間，意境開闊，妙趣橫生。墨勾少皴或不皴，濃重的石綠，石青把勾的墨線壓得很淡，進(jìn)而突出了色彩的艷麗。畫面以石綠、石青、赭石為主色調(diào)，但畫面中不是對(duì)山體進(jìn)行大面積平涂，而是根據(jù)山石的紋理進(jìn)行分染，有輕，有重，有濃，有淡，錯(cuò)落有致，正所謂“輕攏慢染抹復(fù)挑”“濃妝淡抹總相宜”。

3.創(chuàng)作心得

（1）墨、色融合

施墨，不宜太多，多了會(huì)影響色彩的表達(dá)，喧賓奪主，不宜太少，少了就沒有厚重感，畫面不穩(wěn)。就像《綠如藍(lán)》創(chuàng)作中，設(shè)色本身就很鮮艷，況且是工筆山水，山石很容易沒有重量感，畫面會(huì)飄，像這種情況，近景的墨色一定要弄一些，特別是最前面的幾處，一定要使用濃墨上幾遍，先要把前后關(guān)系拉開，中景的稍微要次一些，但整體而言比較遠(yuǎn)景來說要墨色濃的多，遠(yuǎn)景就不必要用那么深的墨色了，反而要墨色很淺，制造一種意境悠遠(yuǎn)的感覺，這樣對(duì)畫面的意境方面也有很大的提升。在設(shè)色之后，青綠顏色與墨色融為一體，有墨色打底，青綠色看起來很穩(wěn)，很厚重，畫面分量感十足，在傳統(tǒng)的規(guī)則中找新的突破，墨色用好了，畫面就不會(huì)出現(xiàn)頭重腳輕的錯(cuò)誤。以此類推推，在別的畫面中道理也是一樣的，墨色運(yùn)用必須注意濃淡關(guān)系的轉(zhuǎn)變和與色彩的高度融合。

（2）色彩新認(rèn)識(shí)

在設(shè)色方面大膽的去嘗試，突破，創(chuàng)新，發(fā)掘自己的潛力，運(yùn)用濃重的色彩來表現(xiàn)清新的感覺，讓我對(duì)青綠這個(gè)詞有了新的見解，青綠色帶給人的感覺不似黃色那么明艷；不似紅色般氣勢(shì)灼人；不似紫色般慘淡，令人傷神；青綠色典雅，溫潤(rùn)，富有生命力，讓人聯(lián)想到草原，聯(lián)想到樹木蔥翠，像是綠寶石一般讓人心馳神往。青綠山水并不是說只用青綠這兩種顏色，當(dāng)然在整個(gè)畫面中，主色調(diào)是青綠，但其中可以加入筆者獨(dú)到的見解，在大自然的基礎(chǔ)上加以想象，把筆者的理解，體會(huì)融入到畫面中，畫面中可以出現(xiàn)不一樣的顏色，這種跳躍式的思維方式，也是在本次對(duì)色彩的探究中所體會(huì)到的。在《綠如藍(lán)》之中，筆者加入了白色的樹葉，在青綠色中，很凸顯，很吸引人眼球，這就是色彩中的新體驗(yàn)，在田地中加入了耕田的人物，人物服飾不用白色，而是用彩色來點(diǎn)，加深了畫面的趣味性，既貼近生活，融入生活氣息。又新穎，追求個(gè)性，像這種重彩畫的設(shè)色中，新時(shí)代的年輕力量要使用富有時(shí)代特征的色彩，運(yùn)用中要秉承傳統(tǒng)，又要打破傳統(tǒng)，尋找新的位置。在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，色彩要想運(yùn)用的恰當(dāng)有創(chuàng)意，也少不了要與墨色的融合，《綠如藍(lán)》正式因?yàn)榘焉逝c墨色結(jié)合才看起來特別的接地氣。讓人映像深刻。這也是這次創(chuàng)作帶給我最大的收獲，讓我在山水畫方面得到很多的新的體會(huì)，領(lǐng)悟。青綠山水的色彩世界是絢麗奪目的，吸引著很多喜歡色彩，追尋色彩的人不斷向往，鞭策著我們不斷前進(jìn)。

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：高 璐（1993-），女，山西運(yùn)城，碩士學(xué)位，揚(yáng)州大學(xué)，研究方向：中國(guó)畫。