論改琦仕女畫中女性形象的審美特征

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纖細柔弱的仕女畫風在明、清兩代一直是人物畫藝壇當中的主流，而其中頗具代表性的則屬嘉靖年間的少數民族畫家——改琦。本文將從改琦的人生經歷入手，探索其獨特的繪畫風格及作品中女性形象特別的審美特征。

明、清兩代是我國藝術發展的盛期，當時的手工業及商業發展較為繁榮，人們的審美與藝術素養也有所提高，使得多表現民間狀況的世俗仕女畫層出不窮，其中較為熟悉的畫家有唐寅、揚州八怪、陳洪綬，另外還有以“改費”并稱的改琦、費丹旭。

在清朝中后期的畫壇當中，改琦屬于頗具影響力的少數民族畫家。他尤為擅長人物畫，同時又能將山水、花鳥畫生動表現，在仕女畫的創新風格特色上做出了較大貢獻。

改琦的生平

改琦（1773——1828），字伯錳，他生活在乾隆與道光年間，處于我國封建社會走下坡路的時代。改琦是清朝著名的文人畫家，在清朝中期時成就頗高。其遠祖原本是西域人，后來入居內地。

改琦在少年時期便顯現出了其過人的藝術才華，“幼通敏詩畫皆天授”。 但因受“海富潤事件”的影響，改琦的人生發生了巨大的改變，無緣仕途，其藝術觀與世界觀也發生了巨大的改變。幸而當時上海的“蘇松太兵備道”李味莊對改琦的詩、書、畫等各個方面的藝術造詣都極為賞識，使當時還很年輕的改琦得以以詩畫學者的身份出入海上名流的各種詩畫琴槽集會，并由此在淞滬一代的藝壇初露頭角。改琦在藝術詩畫方面的順利發展與李味莊的扶植有著密切的關系，如同伯樂與千里馬，李味莊與改琦是一個極為巧妙的緣分，偶然中又透現著必然。

改琦的另一位伯樂李筠嘉對他幫助也很大。李筠嘉是當時上海的一位富豪，家中置有別業“吾園”，是當時宴請文人騷客的一個集會場所。在“吾園”中改琦結識了不少文人墨客，所見所聞日益增多，其詩詞修養及書畫水平也不斷提升，聲望日益增加。他的“醉心悅魄”之作——《紅樓夢圖詠》五十幅，最初時便是被李筠嘉所收藏，后期終于能夠以詩畫之名名貫江左。

步入中年，改琦仍常年游歷四方，每處停留幾日僅作游覽或短居數月體驗當地民風，在他的詩中這樣寫道：“攜筆往來江淮間”，“徜徉乎雅游”，這便是他長久以來饒有特色的藝術生涯的寫照。常年的游歷四方在欣賞各處風景體驗民風并結交各處名流的同時，也使得他見識更廣，視野更寬，想象力更強，具有更加開闊的畫境及詩境。

晚年，改琦依然流連于山水之間，或許心中仍然放不下一些執念，直到去世前不久，仍然感覺游興未艾。“邢江斷夢，袁浦新歸”，“道光八年（ 1828年），戊子三月將赴近游，忽遴微疾。遂卒年五十有六。”至此未遂出游之愿，而“魂歸道山”。

改琦仕女畫風格及審美特征

清代畫家所描繪的仕女形象多帶了一些病態美，其內容常常是體現了世俗社會的審美需求，刻畫對象常常為市井之中的帶有強烈世俗氣息的女子，或是重簾復幕下獨抱濃愁的纖弱女子等，如《仕女圖》，畫中女子眉清目秀、發髻簡單、服飾清麗，步子謹慎而緩慢，半露的面孔流露出無盡的膽怯，整個體態呈現出“弱柳扶風”之態。

而早在清朝初期時，其實已有許多先進的仕女畫家試圖在繪畫語言上進行更多形式的變革，他們的畫作當中仕女身材纖細，但面相卻豐滿圓潤，人物的表情也稍顯生硬，如宮廷畫家冷枚的《宮中仕女圖》。在表現形式上雖借用了西畫的造型，但似乎還有所欠缺，其人物纖細柔美的獨特審美樣式還并不能在畫作中得到突顯。但是隨著社會格局的逐漸改變，加之世俗審美趣味形成的一些影響不斷的推動作用，使得這種以獨特的表現手法、典型的形貌特征所呈現出來的仕女形象逐步脫穎而出。其表現手法不但體現出清代仕女畫極高的藝術水平，更能讓人感受到歷代仕女畫的遺風，而此時，改琦作品的出現，將纖細柔婉的女性審美風貌推向了高潮。

改琦對仕女畫的創作是將宋、元、明時期著名仕女畫家的特點融為一體。繪畫技法上，他吸收明代唐寅的“雅韻婉麗”與仇英的“工細秀逸”，將清代纖細柔婉的仕女畫風格推向了頂峰。他畫中的仕女設色談雅、用線勁挺飄逸，被秦祖永評為“妙品”，筆下的女子若有洗凈鉛華之意。

改琦的一生中繪畫作品較為豐富，曾為《紅樓夢》創作人物圖像，筆下的仕女形象較為清瘦柔弱，獨具其個人風格，其中所作的林黛玉的形象氣質嬌柔，性格孤傲，這恰好與浪游天涯且懷才不遇的改琦達到某種精神程度上的契合，表現出了改琦人生失意的悲楚與頹悵。而此刻本也受到了眾人的追捧，流傳廣泛，收獲極多好評，聞名一時。

歸納改琦所作仕女畫的特色，主要有以下幾點：

1.主要刻畫對象為民間平常人家中的婦女形象，主要反映清朝的民風民情

明、清時期，資本主義經濟由出現萌芽到蓬勃發展，人們的思想也得到了解放，對藝術品的需求日益增加，社會審美意識也逐漸發生變化，開始注重女性的柔婉美。在此時的大環境下，改琦為了滿足市民階層甜俗香艷的感官需求，創作了許多古俗形象的仕女畫。

2.充分展現畫中美人的細膩情懷

改琦一直以來都希望在畫中更多的呈現出女性獨有的情懷，充分表現出她們內心豐富的情感世界。在他的作品《仕女圖》的題畫詩當中七薌清唱道：

“盡有云屏無限橋，芳情脈脈寄瓊蕭，秦王樓上尋常見，尤憶驂鸞逐子喬。”

在改琦所作的仕女畫中，所流露出的情感一般為淡雅柔和。

3.創新型的仕女畫風格面貌

在改琦所作的仕女圖當中，女性形象一般具有嚴整的云鬢、瓜子秀臉、八字煙眉、細長鳳眼、櫻桃朱唇及款款的身姿，呈現出清瘦俊秀的人物形象，極有閨中女子之態，女性的情感常惆悵郁郁而極少有少女的爛漫天真。

（作者單位：浙江理工大學藝術與設計學院）