探討木偶表演節目中的舞蹈動作

張大華

摘 要：隨著科學技術的不斷發展，多媒體信息技術的使用，使得木偶舞蹈的使用性能越來越多樣化，并且更加具有表現感。在節目表演中，木偶與舞蹈兩者有效的結合是一種表現手段，也是開放創新的方向，要想更好的發揚木偶表演的優良傳統，就一定要注重舞蹈動作。本文從舞蹈學角度出發，探討了木偶表演中舞蹈動作的表現形式、特點、動作分析及前景展望。

關鍵詞：木偶表演；節目；舞蹈動作

木偶表演最早起源于漢朝，距離現在已經有幾千年的歷史，是一種非常古老的民間藝術。隨著時代的發展，木偶舞蹈已經成為木偶表演中的一個重要組成部分，為了開辟更廣闊的木偶表演天地，探索木偶表演的舞蹈動作變得尤為重要。

一、木偶表演節目中舞蹈動作的表現形式

在舞臺實踐中木偶舞蹈的表現形式可分為如下幾種

（一）情緒表達式

是一種載歌載舞的木偶表演形式，演員操作木偶，結合舞蹈（伴舞）、伴以音樂表達各種情緒和氣氛。例如，為展現時空距離的存在，可借助工具傘，借雨傘作障，集雨水做作橋，做出離合聚散，其中所有表演通過演員組合帶傘跳舞的運動，形成隊伍的改變和表達。

（二）人體姿態表現式

是一種以表現人體姿態美為主的舞蹈形式，動作以曲線表演為主，動作輕盈柔軟，舒展流暢，高度體現古典舞蹈中“圓、曲、美”的特點。例如“龍鳳緣”，男演員“龍哥”，女演員“鳳妹”舞步，按照的是敦煌古典舞蹈的扭腰動作，體現了“三個彎”特有的曲線美。

（三）物偶擬人式

是用“動物形”或“物體形”的木偶仿擬人的動作進行表演，常用于兒童木偶節目的表演。例如，白鷺的木偶戲造型，綜合了芭蕾舞表現形式，讓三只白鷺著芭蕾舞裙，突出芭蕾舞腳和腿的行動，開朗的舞步展現出了白鷺舒適愉快跳舞吃食的場景，十分惹小觀眾的喜愛。

二、木偶表演節目中舞蹈動作的特點

（一）夸張性

木偶表演是一種虛實結合的藝術，既模擬了常規表現過程，又在其基礎上大膽夸張。通過演員的操作及舞蹈動作、聲樂等的配合，可以讓木偶升天入地，自由馳騁，由此完成真人無法作到的動作。

（二）彌補性

舞蹈動作能彌補木偶表情的欠缺。木偶的面部位是固定不動的，如何讓一個面無表情的木偶表演的形神兼備，需要借鑒舞蹈動作。如《戲偶獻瑞》節目中主角人物木偶變臉與八個身穿大臉譜的伴舞，此節目通過借鑒舞蹈動作彌補木偶表情的欠缺，表現出節日喜慶熱鬧的歡快氣氛。

（三）舞美性

木偶系用特定材料制作，木偶形象的塑造，融合了偶雕、繪畫、美術等內容，木偶戲的舞美藝術風格巧妙地將中國傳統哲學思想和審美情趣融合于一體，反映了中國傳統藝術的個性。例如《龍鳳奇緣》舞美布景，六片山水景片加上空中的云朵漂浮以及大屏幕星空黑幕，通過舞美師的藝術繪畫，呈現出山水畫的藝術景象。演員手中操縱的祥云，既是舞美的添置，也是節目表演的一部分，通過演員操縱，如同律動的小音符在規定情境中起伏。

（四）隱喻性

木偶表演通過幕后演員對木偶的操作來協調演出過程，使無生命的木偶變為有生命的戲劇人物。“以人弄偶，以偶擬人”，借助木偶將“喜怒笑罵，悲歡離合”躍然舞臺間。以布袋木偶劇《霸王別姬》為例，劇中虞姬舞劍表演時，霸王飲酒賞舞，內心百感交集，英雄氣短，兒女情長，四面楚歌，演員的手控制木偶頭部細膩的操作，通過簡單的飲酒動作，杯酒釋懷，表達霸王復雜的心情。

三、木偶表演節目中舞蹈動作分析

（一）杖頭木偶

以崔克勤老師的經典節目杖頭木偶《梁祝》為例，該節目是在我國民間舞蹈《紅綢舞》的基礎上改編而來。《梁祝》以家喻戶曉的小提琴協奏曲《化蝶》為音樂背景，講述一對年輕男女從相識、相知、相戀的過程。不僅重技巧，更注重人偶情感交流的表現。人偶情，既要演員將杖頭木偶女性角色的頭部、腰部動作通過手腕擰動及“月牙盤”巧妙控制表達到位，又要有真情的體會，細膩的內心揣摩，在操縱木偶時既要注重表演者與木偶上下動作、身段、表情的協調，又要讓自己進入角色的規定情景之中。表演出“人偶情未了”的韻味。

（二）提線木偶

丑舞蹈是一種極具木偶特色的舞蹈形式，最早出現在泉州提線木偶中，后來成為地方高甲戲的主要表現形式。隨著時間的推移，提線木偶廣泛吸收當地民間舞蹈的特點，成為閩南地區最具代表性的文化現象之一。以泉州木偶劇團的節目《小沙彌下山》為例，該劇表現的是小沙彌下山化緣途中遇到雷雨，小沙彌驚慌失措，滑稽逗趣，惟妙惟肖。舞蹈美學的角度來看，小沙彌的下肢動作形態主要表現在膝和腳的運動，小沙彌的基本動作 如：單抬腿顫步、嘆氣、站立敲木魚、雷鳴顫抖、大圓場步等，在不同時間和力量作用下所表現的人物動作形態是不一樣。通過對小沙彌的身體各部位動作形態的剖析，可以發現小沙彌動作滑稽幽默具有“丑”“懶”“笨”及“傻”的可愛的特性。

四、木偶舞蹈的前景展望

木偶與舞蹈的結合是發揚創新木偶劇的手段和方向之一。在科技發展迅猛的今天，多媒體舞臺的運用為木偶舞臺表演提供了更豐富的表現力，若加入舞臺多媒體背景技術，那么木偶表演舞臺能展現的動態背景和傳統舞臺背景相比則更具有表現力。同時在編創木偶專場的節目時，可以運用舞蹈的手法進行編創，讓木偶與舞蹈恰當結合。木偶由人來操縱，人的藝術創造和技巧表演只有傳遞給木偶，才能讓無生命的木偶在舞臺上活了起來，表演出千姿百態的舞蹈動作。從舞蹈美學的角度來探討木偶的藝術表演風格，可以吸收不同表演形式的精華，博彩眾長，真正做到“舞為偶聲，以偶傳情”，使木偶這古老的藝術得到發展和提高。

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