任海林
摘 要:呼吸是吹號的關鍵,呼吸方式是各有說辭,每個老師教的方法也是略有不同.總之在我們吸氣和演奏的時候,我們的體內的氣息都必須是通暢的。嘴和鼻要一起吸氣,不要把氣息上提,那樣容易使喉嚨和脖頸緊張,震動不起來,呼吸時要感覺把身體灌滿,如果感覺不到的話,呼吸時可以使身體前傾,吹氣時要打開口腔,就象天冷時哈氣的狀態。
關鍵詞:小號;呼吸;吹號
喉嚨在吹號的時候要保持放松,在連音練習的時候一定要非常注意放松的狀態。我想這樣的道理和我們大家都有體會,當大家在演奏高音比較多的曲子的時候,喉嚨會感覺到緊張,這是演奏時的一種自然反映,喉嚨也不自覺的收緊,在喉嚨收緊的情況下氣息經過,發聲的質量就會下降。所以吹號時喉嚨保持放松,不只是喉嚨還有頸部,肩膀都要相對放松,這樣才能夠保持氣息的通暢。氣息自然下沉,如果把氣息上提的話那么喉嚨,肩膀和頸部就會變得緊張僵硬,使得氣息不通暢,發出的聲音不自然,音色也就沒質量了。
在我們保證以上所講時,我們把下顎稍向前移動一點,我們的喉嚨會比正常狀態下打開的更多。試著緩慢向前移動你的下顎然后就會有喉嚨打開的感覺。照此方法,它能幫你獲得你想要的漂亮聲音。更靠前的下顎的位置也會讓你減輕嘴唇過重的負擔,而且還會幫助你提高耐力。
再有就是拱形狀的舌頭會加速氣息流動,這樣可以演奏出更高的音域。很多演奏者把舌尖弄成拱形狀,但是聲音質量受到了影響。試著從e的音換成發a的音。這樣會使聲音更開放,音色會改變很多,而且會把吹出的氣息變得更細。但是,畢竟這種拱形的舌頭不能保持長時間演奏狀態,它僅僅適用于快速音符段落。拱形的舌頭會在短時間讓你你壓縮氣息,從而達到加速氣息的目的,使演奏者吹出更高的音域
做連音練習時氣息是始終如一的(跨度極大的音程會有所變化)喉嚨要盡可能的放松,更多是要依靠氣息和嘴唇的松緊程度來變換音高,在練習連音初期時候作大音程可能會出現另外泛音的情況(這時候稍不注意就會收緊喉嚨)慢慢的練習會解決掉問題,吹連音練習的時候建議先把每一條練習的第一個音符吹一個穩定的長音,保持氣息和嘴唇還有喉嚨的狀態,盡可能的依靠氣息和嘴唇的變化來解決音高的問題。下行到低音的時候不能通過減少氣息的辦法,正確的方法是口腔打開,氣息渾厚感更強。就如同上行的時候不要收緊喉嚨一樣。
在我們吸氣和演奏的時候,我們的體內的氣息都必須要保持通暢。很重要的一個問題就是演奏姿勢。有很多演奏者低著頭演奏或者一些個人獨有的姿勢。如果我們對這些姿勢一味的模仿,我們所看到的這些姿勢將導致我們在演奏中處于一種喉嚨封閉,呼吸很淺,呼吸頻率加快。長時間這樣演奏會讓演奏者進入一個惡性循環 所以好的呼吸至關重要。
在保持我們體內氣息通暢的方法中還有關鍵的一點就是你的支點。在你演奏的時候適當的抬高或降低樂器的喇叭口,會保持更通暢的氣息和更清晰的音色。隨著你演奏更高或更低的音符,進入號嘴的氣息也會有微小的變化。當然如果我們能夠保持喉嚨、氣管整齊的接近直線,我們會獲得更好的氣息狀態。
調整出好的氣息,自然而然就會吹奏出好的聲音。我們在練習小號時,經常會遇到這樣的狀況:吹奏同一個音,不同的氣流速度和氣息流量,吹奏出來的聲音會有所不同,有時聲音飽滿、圓潤而富有穿透力,有時嘹亮、激昂而且輝煌宏大。
普遍來說,柔和的聲音演奏抒情樂句,明亮的聲音演奏英慷慨激昂的樂句。
怎樣才能準確地控制氣息,讓樂器發出標準的聲音呢?
我們知道,氣流的流速慢、流量大,氣流通過嘴唇時對嘴唇的壓力相對較小,嘴唇的振動比較充分,這樣發出得音色較為飽滿和松弛。所以這種聲音適合于演奏抒情的樂段。反之,流速快、流量大的氣流通過嘴唇時,對嘴唇的壓力較大,嘴唇肌肉使用的力量也多,嘴唇的振動相對不夠充分,振動面積相對小,這樣發出得音色較為嘹亮和激昂。所以這種聲音適合于演奏英雄式的、雄偉宏大的樂段。
我們在打哈欠時,口腔自然是打開的,吐出來的氣流帶有溫度,我們把這種哈氣稱之為“暖氣流”。“暖氣流”的流速較緩和,使用這種氣流吹奏小號,嘴唇的振動比較充分,振動面積相對多一點,其音色柔和、圓潤。
當我們在吹氣時,氣息快速地離開口腔,這時,氣流的速度很快,氣息在體外很快就變成了涼的,我們把這種吹氣稱之為“冷氣流”。“冷氣流”的流速較快,使用這種氣流吹奏小號,氣流通過嘴唇時,對嘴唇的壓力較大,嘴唇肌肉使用的力量也多,嘴唇的振動相對不夠充分,振動面積相對小,其發音音色嘹亮、激昂。
值得一提的是,在使用“暖氣流”和“冷氣流”吹奏小號時,要注意把握一個度,“暖氣流”的流量過小和流速過慢,震動不夠充分,使吹奏的聲音發虛而不穩定,影響了聲音的質量;同樣,“冷氣流”的流量過大和流速過快,使吹奏的聲音尖銳、刺耳而難以控制,也會影響聲音的質量。
因此當我們明白了“暖氣流”和“冷氣流”這兩個氣息上的概念,就可以很好地控制氣流的流量和流速,使用“暖氣流”和“冷氣流”來獲得所需要的音色,豐富小號的音色,使其更具感染力。