生命原鄉(xiāng)的詠嘆

包淑娟

生命原鄉(xiāng)的詠嘆

包淑娟

《荷塘清趣》張增榮/作

人們用不同的方式尋找生命的本源，在生命面前每個人都需要謙卑與恭敬，作家用文字點亮生死，畫家用筆墨皴染靈魂，異彩分層的詠嘆讓生命有了皈依和神性。丙申猴年四月的北京，春意盎然、游人如織。西客站大屏幕上，滾動的《牡丹圖》《蝦趣圖》生機盎然十分醒目。淺紫色的牡丹高貴明艷；游動的蝦俏皮可愛；雞冠花下的小雞雛萌態(tài)可人，還有那映日荷花詩意地棲居在暖色的池塘。路人不免多看幾眼，那些故園泥土的芬芳，小荷池塘的微風(fēng)也就徐徐把他們拉回到生命的原鄉(xiāng)。

中國畫貴在寫意傳情，在中國繪畫史上最具平民意識和民族性的畫家應(yīng)數(shù)齊白石了。白石老人一生在平民化的事物中萃取精神的高貴，就像國畫大師黃賓虹所說：精神的燦爛，出于紙上。齊派后人秉承著先生的遺澤，把畫中的背景從繁壓縮到簡，從簡又壓縮到零，零為空白，從千萬筆描繪中萃取精華寥寥數(shù)筆，突出了主題的效果，寫意著生命原鄉(xiāng)的燦爛和用語言對大千世界難以名狀的描摹。

屏幕上畫作者張增榮，是齊白石嫡孫女齊秉慧先生的入室弟子。1964年出生在孔子的祖籍河南夏邑，5歲他就在父母的耳濡目染下拿起毛筆臨摹，那時的家鄉(xiāng)生機盎然，河水從農(nóng)田退去后，田壟里就有歡騰的小魚、小蝦。這些生命給他童年增添了無窮的樂趣，他喜歡在雨后捉一盆小蝦，發(fā)呆地看上一個鐘頭，然后就在本子上畫著他們的模樣，自然界的生命給了這個有天賦的孩童藝術(shù)最初的啟蒙。

在張增榮的作品里，我們看到了繼承與創(chuàng)造的關(guān)系。他以扎實的傳統(tǒng)理論技法為基礎(chǔ)；以現(xiàn)實生活涵養(yǎng)為依托；有濃濃的鄉(xiāng)情、無限的熱愛、飽滿的情感。家鄉(xiāng)大自然的物候給了一個藝術(shù)家最本真的靈感。點、線、觸、塊，順筆逆筆，中鋒、側(cè)鋒、拖拉摁捺，皴擦點染、力度、動勢、節(jié)奏自由馳騁，不求筆到而求意到。墨色由淺入深，大自然是他一生都描摹的畫卷。正是兒時的相遇，埋下了一顆藝術(shù)的種子，讓他從此和齊派藝術(shù)有了不解之緣。

天下畫蝦出齊家，能得到齊家的真?zhèn)魇嵌嗌偃藟裘乱郧蟮氖虑椤Ｕf到他和齊秉慧老師的相識，中年后的他還是按捺不住內(nèi)心的激動。

2005年夏天，齊秉慧到河南商丘講學(xué)，張增榮當(dāng)時在商丘老干部局工作，被朋友推薦去見齊秉慧，他精心地畫好《蝦趣圖》，題款處寫著：“我畫神蝦十年整，筆墨功夫似傳情。日積月累學(xué)白石，老人指點才透明”。他拿著畫作等在先生活動的門口。參加活動的領(lǐng)導(dǎo)和書畫界人員特別多，求畫求簽名的也多。等她閑下來，這時40歲左右的張增榮虔誠地把畫呈給齊秉慧先生求其指導(dǎo)。齊先生仔細看了他的畫作。感覺他畫的蝦比較有特點，有提升的空間，當(dāng)即決定收下這個學(xué)生并當(dāng)場給他做了示范。張增榮百感交集，回去后徹夜難眠，寫下一篇隨筆“我和白石孫女學(xué)畫蝦”，刊登在第二天《商丘日報》，隨后商丘電視臺做了專題采訪，引起不小的轟動。

都說名師出高徒，成功永遠屬于有準備的人。

從此，張增榮如魚得水，老師對他寄予厚望要求也很嚴格。總提醒他，好好做人，好好畫畫，不管出任何事情，要把藝術(shù)不斷升華，我們有責(zé)任讓世界了解中國繪畫和中國藝術(shù)。

十多年來，張增榮感恩著齊先生的培養(yǎng)。去北京出差或開會一定去拜見先生。先生出身名門，平易近人，對張增榮要求也十分嚴格。

《荷香》（左圖）張增榮/作

《清韻》（右圖）張增榮/作

2013年初秋，我們幾位友人隨張增榮去拜會齊先生。張增榮把畫好的冊頁鋪開讓老師指點，當(dāng)她看到幾只小雞追著搶小蟲的畫面時，她像孩子一樣手舞足蹈地說，這個你畫得比我好，給我畫一幅？看著一群小魚嬉戲的圖，她又說，這小魚太可愛了。張增榮現(xiàn)場又畫了幾幅鯰魚圖，秉慧先生坐在畫案前端量著說，這條魚畫得不舒展，線條要拉長要輕靈尾部要甩出去，切記，作畫要講究意境，要空靈。張增榮在老師的指點下畫了一幅又一幅，直到老師滿意為止，我隨即搶拍了他們師徒二人溫暖的瞬間。

張增榮勇于創(chuàng)新，他深刻領(lǐng)悟了白石老人的至理名言：“學(xué)我者生，似我者死。”他在繼承和學(xué)習(xí)齊派畫蝦的基礎(chǔ)上，大膽實踐，摸索出獨具風(fēng)格的畫蝦技法。

畫如其人。幾十年的習(xí)畫和人生磨礪，使得增榮先生的畫品與人品達到一種契合，這是一個畫家難能可貴的地方。拿出上千幅蝦圖，你會很快挑出哪張出自張增榮之手。我親眼看過張增榮畫蝦的全過程：他從蝦頭畫起，僅僅三筆，蝦身、蝦尾八筆勾成，再畫蝦鉗、蝦須，蝦鉗的濃墨增添著力量，蝦須用中鋒行筆，細得比發(fā)絲還細，飛揚飄動，有的蝦須婉轉(zhuǎn)飄逸仿佛在抗擊著水的阻力，一只蝦共計在三十八到四十二筆之間，呈現(xiàn)著無水蝦自游，畫里聽水香的境地。

他畫的那幅四平尺《荷塘清趣圖》，滿池荷花，還有小魚小蝦，整幅圖構(gòu)圖合理，妙趣橫生，每只蝦，神態(tài)各異，或伸或縮，在黑與白構(gòu)成的圖畫中，有了一種柔軟、晶瑩、透明，栩栩如生的質(zhì)感，也有了水流輕緩低吟的聲音，既有齊派的底蘊又揉進了自己的風(fēng)格。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。張增榮說，十幾年來，每天夜晚他習(xí)慣把那些介紹名家大師作品的書籍放在案頭，細細品賞。藝術(shù)終究要汲取前人的骨髓，長成自己的血肉，這樣才能站在前人的肩膀上繼承和發(fā)展彎弓射月。早晨5點他一定早起，畫上兩三幅作品，反復(fù)推敲研磨，力求新意。正是這樣在前人的筆墨中尋找靈光，轉(zhuǎn)化成內(nèi)心世界的自我墨香，才有了今天畫蝦蝦有趣，畫鳥鳥唱歌的鮮活畫面。

張增榮在書畫世界自由馳騁，耕云種月中，怡趣天成。這是一個內(nèi)心盛滿風(fēng)花雪月的畫家，同時他還是一位頗有造詣的書法家。

張增榮在繪畫上遇到齊秉慧這樣的恩師，他的書法恩師同樣令他難忘。張增榮1982年入伍去了新疆，憑著有書畫基礎(chǔ)，被分配在部隊當(dāng)文書。

烈日下的新疆像個大火爐，中午，腳踩在地上就能感到熱浪蒸騰。烈日炎炎下一位錫伯族老人和妻子推著一車畫軸艱難地行走，汗水打濕了他們的衣服。張增榮看到后就主動上前幫著推，一直把兩位老人送到家，把一車畫軸一件件掛好。一番交談，張增榮才知道眼前的老人就是德高望重的新疆書法家協(xié)會副主席格吐肯。他常在報紙上看到格吐肯的書法，喜歡的不得了。他當(dāng)即就想拜老人為師，可格吐肯是個有個性的書畫家，從來沒收過學(xué)生。張增榮在求知上像一頭犟牛，不達目的不罷休。一到休息日他就去格吐肯家?guī)椭苫睿儐栆恍┯嘘P(guān)書法的技法，老人被他勤勉好學(xué)的精神打動，終于收下他這個漢族學(xué)生。老人送給他“藝海無涯”幾個大字，張增榮深深領(lǐng)會老師的心意，日日臨池不輟，在全軍幾次書法大賽中摘得桂冠作為回報。

張增榮在雪一樣的宣紙上，營建著完整美麗的藝術(shù)世界，一種中國十分柔潤的水墨天地。他的書法與繪畫相得益彰，無數(shù)次在全國大賽上獲獎。得到諸多書法名家的贊譽。在他的書畫集上，書協(xié)主席蘇士澍親筆為他題字，給他莫大的鼓舞和鞭策。

苦禪大師曾說，必先有人格方有畫格，人無品格下筆無方。張增榮書畫確如其人。他走南闖北，聯(lián)誼各界朋友，和書畫家切磋畫技。去年他和另一位齊派弟子蘇州書畫家趙井如商議，在商丘率先創(chuàng)辦了“中國畫蝦第一樓”書畫展，陸續(xù)收到29省畫家的各種蝦趣圖近百幅，他們要把齊派藝術(shù)發(fā)揚光大。利用節(jié)假日組織各種書畫筆會，文人墨客雅集，足跡遍布二十多個省市。

《國色》（右圖）張增榮/作

我曾開玩笑地送他個別號“畫壇使者”。稱張增榮為畫壇使者，我覺得再也恰當(dāng)不過了，他平時工作很忙，可他酷愛他的書畫事業(yè)，利用休息日到各地學(xué)習(xí)交流，為畫家朋友搭建舞臺。他每年組織大小書畫筆會十余場，輾轉(zhuǎn)大半個中國，結(jié)交近千名書畫家。場面最大的一次商丘筆會，一次匯聚全國著名書畫家百余人。

組織一次筆會，需要組織者精心策劃，稍有疏忽，都會給畫家或承辦方帶來損失。幾年來，張增榮組織的筆會不但讓雙方滿意，而且越來越多的企事業(yè)和畫家朋友都主動與他聯(lián)系，希望與他合作。每個星期時間排得滿滿的，應(yīng)接不暇。張增榮每次做得游刃有余。

畫壇百花爭艷，現(xiàn)在全國各地畫家可以說數(shù)以萬計，畫家不但畫要畫得好，還要有推銷和展示自我的舞臺，畢竟畫家也要生存，也要被社會認可，張增榮為大家搭建了一座橋梁。這令許多書畫人感動，有的老畫家感慨地說：“增榮為畫家做了一件好事，畫壇需要這樣年輕又有能力的組織者，有了他我們的畫才得以傳播”。

作為畫壇使者的張增榮，中國書畫藝術(shù)研究院院長嚴學(xué)章給他的題詞很形象：“蝦兵蟹將自入畫，狐朋狗友情義深”。

藝無止境，隨著時間的推移，他一次次在心中推翻自己，又開始向更高的目標攀登。他越來越變得孤獨，這孤獨來自一種對自己未來創(chuàng)作的沉思。

最近幾年中國畫中人物畫，山水畫，工筆花鳥畫成長迅速，寫意花鳥畫承襲前人的比較多，舊的題材反復(fù)被描摹，很少有人突破，這讓張增榮很困惑。他現(xiàn)在把大部分休息時間用于回歸自然，在大自然中找靈感。回到鄉(xiāng)下，他和花草對話和小動物親近，在母親的園子里種植蔬菜，采摘水果。他習(xí)慣把寫生本帶著，把見到和感受到的事物畫在本子上，回去后他把自然界中鮮活的物象用酣暢的筆墨，明快的色彩展現(xiàn)出來。

牡丹這一題材，古往今來被畫家畫得淋漓盡致，突破很難。張增榮畫的牡丹，大膽用色，形態(tài)真是欲說還休，雋然就是那儀態(tài)雍容的貴妃醉酒圖。畫作造型更豐富，情緒更飽滿。他堅信有著深厚土壤的寫意花鳥畫，在眾多的畫家努力下一定會煥發(fā)出神采。

生命是鮮活而富于個性的。張增榮樂觀豁達，四十余載勤勉臨池，作品語言呈上升狀態(tài)。張增榮的書畫作品，黑而不板、厚而不膩、淡而不薄。章法的運用隨機生成，及時捕捉和留住偶然得來的墨色效果，遂天真自然、無雕琢之痕跡。呈現(xiàn)著鮮明的藝術(shù)特征，作品設(shè)色大膽，不頹不傷，雅俗共賞，富于情趣，呈大家之氣與非常之象。

白石老人畫蘿卜、白菜，畫鄉(xiāng)間草蟲是一種鄉(xiāng)愁是素心抱樸；張增榮畫蝦、畫荷、畫牡丹、畫小鳥已經(jīng)成為了他的藝術(shù)名片。他用筆墨寫意著對故土的眷戀和對時代的一種歌詠。他始終以最為審慎的態(tài)度來面對自我創(chuàng)作風(fēng)格的總結(jié)、概括。大自然每天都在演奏著生命的交響，他一直深情飽滿地詠嘆著生命的華章。

張增榮簡介：

張增榮，別號“兵疆主人”。1964年出生，河南夏邑人。1982年10月入伍，現(xiàn)為中國書畫院副秘書長、中國將軍詩書畫院理事、中國潤財書法院副院長兼藝委會主任、河南盛都書畫院副院長。河南省美術(shù)家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會會員。

師從齊白石孫女齊秉慧及原新疆書協(xié)副主席格吐肯。先后被授予“中國美術(shù)百杰”“中國當(dāng)代書壇畫苑中堅人物”“傳承歷史優(yōu)秀書畫藝術(shù)人才”“當(dāng)代中國書畫作品創(chuàng)作藝術(shù)家”“中國書畫百杰人物”“中國知名書畫百家”等稱號；中國書畫院頒發(fā)“藝術(shù)成就獎”；15次在全軍及全國獲得書畫比賽金銀獎；作品被北京奧委會、上海世博會、南湖博物館永久性收藏。

作品先后在美國紐約及北京、四川、湖南、河南等地展出。作品被國內(nèi)外友人和諸多國內(nèi)外機構(gòu)及知名人士收藏。并載入《中國書畫家作品集》《中國當(dāng)代書畫精品集》《神州詩書畫報》《中國當(dāng)代實力派書畫家代表作典庫》《當(dāng)代中國書畫家小品經(jīng)典博覽》等。