地方臺如何走好廣播劇創作之路

孔小軍

【摘要】本文從近20年來漳州人民廣播電臺精品廣播劇的創作實踐進行分析，認為只要遵循“弘揚主題、突出本土、自力更生”的原則，地市級廣播電臺亦可創作出“思想精深、藝術精湛、制作精良”的廣播劇精品。

【關鍵詞】 廣播劇 創作 主題 本土 精品

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

廣播劇用聲音講故事，用聲音的敘事和塑造功能來演繹矛盾沖突，聽聲賦形，是廣播特色的“集大成者”。但廣播劇制作需要耗費很多的時間和精力及資金，很多地市級電臺望而卻步，選擇放棄，或者花大價錢請專業制作公司捉刀代筆。但是，近20年來，漳州人民廣播電臺廣播劇創作成果表明，地方電臺也能創作出“思想精深、藝術精湛、制作精良”的廣播劇精品。從1997年至今，漳州人民廣播電臺按照“三貼近”的創作原則，把廣播劇作為精品工程來打造。先后有《鄉長曾潮州的最后一天》《夢落天湖》《隨風逝去的日子》《今夜有情天》《孤單芭蕾》《守望》等近30部廣播劇作品，在歷年廣播劇的評獎中多次獲得省級以上獎項。其中，《鄉長曾潮州的最后一天》《愛一直都在》《諾言》《青春風鈴》《大鵬展翅》等多部作品分獲全國廣播劇作品專家獎金、銀、銅獎。分析以上獲獎作品，都有注重選題、劇本創作和重視二度創作、升華作品內涵的特點。下面做一具體梳理，為同行提供借鑒。

一、做好選題策劃

1.緊扣時代主題，表現民族精神

創作一部廣播劇，題材選擇十分重要。作為地市級臺，抓重大的社會題材并沒有很大的優勢，但是，從身邊發生的感人故事中，挖掘現實題材，用廣播劇的藝術形式，寫出體現積極向上的民族精神廣播劇作品，并不是一件很難的事情。如廣播劇《鄉長曾潮州的最后一天》，講述了漳州云霄縣和平鄉黨委副書記、鄉長曾潮州為搶救溺水兒童英勇犧牲的事跡；又如獲第十三屆中廣協中國廣播劇研究會專家獎銅獎的廣播劇《大鵬展翅》，講述漳州籍殘疾運動員魏燕鵬自強不息、頑強拼搏、用汗水揮灑人生的殘奧冠軍之路。此外，還有以省級優秀教師、福建省平和縣崎嶺鄉溪頭正興小學教師曾春生為原型的事跡，創作了廣播劇《大山孩子的春天》，講述一個普通的鄉村教師（劇中叫曾春天），用35年、12000多個日日夜夜，守護著大山深處的希望，詮釋了“人民教師”所蘊含的真正意義。

2.反映本土文化，體現地域精神

本土文化是在一個特定地域內發端流行并長期積淀發酵、帶有濃厚地方色彩的物質文明和精神文明以及生態文明的總和，是一種意識形態。漳州電臺創作的廣播劇《梅子》弘揚了閩南漳州文化，在凸顯地域文化風情的同時，表現了漳州特色和漳州人的正直善良本色。《梅子》是筆者在漳州某工廠掛職時所創作的一部現實題材作品，主人公梅子是一位年輕貌美、性格潑辣、愛憎分明的質量檢驗員，因為寡居的特殊身份，周圍總有莫名的流言蜚語和時有發生的不公平待遇。該劇講述了梅子不堪忍受無賴的欺辱，為維護尊嚴憤然抗爭的故事。閩南小鎮的背景，閩南特色的語言，通過閩南人的視角，加上人物性格特征的演繹，使梅子的形象呼之欲出。這部劇寫出了本土的特色，講述的人就在我們身邊，看得見、摸得著，實實在在。

本土文化具有重要的聚合價值，本土特色作為一個重要的創作因子，滲透在我臺每部廣播劇作品的情節建構、人物塑造和環境渲染中，這不僅可以讓外界更加感性地、直觀地了解漳州，而且廣播劇這種形式比起刻板的文字宣傳品，形象更加生動，讓人印象更加深刻。

俗話說“一方水土養育一方人，一方水土培育一方文化。”本土文化背景無疑是本土創作者熟悉并且能夠駕馭的。比如說，漳州的創作者非常熟悉本地的文化和環境，要寫漳州的水仙花，只要十幾分鐘的車程，就可以采訪到當地的花農，要想征求當事人或者專業人士的意見，也很方便。在《水仙花的傳說》創作過程中，作者走訪了水仙種植地——圓山附近的老花農，以及漳州一些知名的文獻專家，發現每一個關于水仙花的傳說都蘊含了人們對生活美好的愿望與對水仙花的熱愛，其中“百葉與金盞尋找水源救村民”的故事生動感人，流傳最廣。作者將這一傳說改編為廣播劇本，幾經修改，經由本臺錄制，在《927音樂劇場》中播出，受到聽眾尤其是一些小朋友們的喜愛和歡迎，并應聽眾要求多次重播。

廣播劇是一門聽覺的藝術，沒有直觀的畫面，受眾完全靠聽覺、通過想象力才能把現實的事物轉化為頭腦中美好的形象。所以，確定好題材后，最重要的就是如何創作廣播劇本了。

二、做好廣播劇本的創作

廣播劇是依靠聲音來表現的一種藝術形式，被稱之為“想象的劇場”。既具有人物、情節、語言、矛盾沖突等戲劇的基本特征和要素，又有別于戲曲、影視劇本的創作。廣播劇既看不見又摸不著，它只能靠“心靈深處的耳朵”去感受，所以說，廣播劇的創作一定要符合聽眾的收聽習慣和特征。

1.要契合廣播傳播的特點

廣播傳播是單向傳播，模式單一，只有聲音沒有畫面，而且轉瞬即逝，不如報刊、網絡那樣選擇性強，也不如電視那樣聲畫并茂。所以廣播劇劇本的創作應該讓聽眾感受到人物性格的變化，故事情節要一環緊扣一環，各個環節都要設置矛盾的沖突，否則劇情平淡無奇、味如嚼蠟，哪里會有人愿意聽下去。如筆者創作的廣播劇《探視》，講述了因搶劫入獄的服刑人員大頭思親心切、產生了越獄的念頭，正在策劃逃跑的當口，前來探監的大頭娘和管教干部用親情的力量感化了他。《探視》分為一明一暗兩條線索，明線是愛子心切的大頭娘到監獄探視因搶劫入獄服刑的兒子；暗線是對因犯罪而扭曲的靈魂的探究。如何將這兩條線索準確、清晰、生動、形象地呈現出來，讓聽眾一聽就能明白，瞬間產生聯想，并在頭腦中形成獨特的藝術形象，引起共鳴。這要求劇本的創作，要遵循廣播的特殊規律和特點。不但要做到準確、精練、簡捷、明了，而且要巧妙、真實、恰當地使用音樂和音響效果，充分發揮廣播的特點和優勢。只有這樣才能創作出優秀的廣播劇本。

2.人物語言、旁白要做到生動、形象、精煉、準確

語言是廣播劇的重要表現手段，是塑造人物形象、刻畫人物性格的重要表現形式。廣播劇的審美過程必須依靠語言來完成。這要求創作劇本時人物的語言既要生動、形象，又要準確、精練。首先要正確地傳達劇本所要傳播的信息，書面化或者模棱兩可、似是而非的對白，會讓聽眾不知所云，甚至會造成誤導。其次，對白必須精煉，切忌冗長拖沓。廣播劇一集大概也就30分鐘左右，劇本一定要在有限的時間內，盡可能多地傳達需要表達的信息。如廣播劇《探視》的開頭，就表現出一幅動作性很強的情景：

【風聲起……

女青年（凄厲地）：搶劫啊！

【警報聲起，漸弱

獨白：大頭那次搶劫，判了七年，入獄快滿一年了，可從來沒人看過他。

這里需要說明的是，廣播劇的人物語言最忌空洞、蒼白、干癟，大段大段敘述性的對白和旁白，聽起來一定會很枯燥，不能打動聽眾，不能激起他們的情感波瀾。總而言之，對白和旁白要生動鮮活，淺顯易懂，源于生活，具有感染力和時代的氣息。

創作一部好的廣播劇本，還要充分運用音樂和音效來營造情境。音樂和音效運用得好，不但能揭示和襯托劇中人物的情感變化和心理活動，還能推進劇情發展，深化作品主題。

3.音效音樂的運用

首先，音響效果的使用不是可有可無的，它與劇情發展和人物的命運息息相關，不但能渲染氣氛，使受眾有身臨其境的感覺；還能制造懸念，讓聽眾有聽下去的欲望。如廣播劇《大鵬展翅》在寫到漳州籍殘奧冠軍魏燕鵬出車禍受傷的場景時，就運用了“知了聲”“正常行駛的汽車聲”“ 呼嘯而過的汽車聲”“ 急剎車聲”“救護車凄厲的笛聲”“ 急切的腳步聲”“手術臺聲”等多種具有空間感的音響效果，對刻畫魏燕鵬的性格、揭示他的情感變化和心理活動，起到了至關重要的作用。可以說，這里音響效果的運用，起到了大段旁白所不能替代的效果。此外，廣播劇中音樂的使用也十分重要，它有助于推進劇情的發展，深化主題。如廣播短劇《大山孩子的春天》主題歌以及主題音樂在劇中多次出現，恰如其分地營造出了“鄉村教師曾春天，用自己的信念與追求，守護著大山深處的希望”的情緒和意境，使該劇的主題思想得到有力的張揚。“你是凡間‘微塵，你是鄉間燭光，你用那三十五年將孩子照亮……”主題音樂的運用，不但調動了聽眾的情感和審美情趣，還為揭示主人公情感及心理變化，以及場景的過渡和轉換起到了不可或缺的作用。

在廣播劇本的創作過程中，合理布局各種聲音元素，不斷激發聽眾豐富的想象力，對聽眾聽覺向畫面感升華的作用不可小覷。

三、重視二度創作，升華作品內涵

制作好一部廣播劇是對劇本的二度創作，是藝術的再創造，是實現由廣播劇本文字向聲音立體形象轉換的獨特再創作。所以，對廣播劇語言、音樂、音響等制作手段上的精雕細琢，才是實現精品廣播劇創作的關鍵。廣播劇所有的故事情節、人物形象、矛盾沖突等方面都要靠創作人員的二度創作去呈現。漳州臺制作的廣播劇多數是由本臺主持人、播音員、記者擔綱，為了達到較好的效果，導演專門建立了一份廣播劇演員檔案，為廣播劇錄制提供了極大的方便。從音樂方面來講，它的選擇必須從劇情發展的角度去考慮，布局和風格要統一，剪輯與段落的處理要恰到好處。從財力方面考慮，不管是音樂、音效，還是后期合成，都由我們自行完成。如廣播短劇《大山孩子的春天》中的同名主題歌是由編劇、導演作詞，作曲由音樂編輯制作完成。制作廣播劇最頭疼的是，有些特定的音響效果是資料庫中無法找到的，需要錄音師精心捕捉生活原生態，模擬錄制。我們也是因陋就簡，在制作《大鵬展翅》時，為了使音響效果更逼真，錄音師運用了主人公魏燕鵬提供的“2012年9月1日倫敦殘奧會”游泳比賽現場同期聲作為背景音效，現場感十分強烈，相信聽眾收聽后，一定會“看”到倫敦殘奧會游泳館中運動員你追我趕的動感畫面。又如游泳館和車禍現場的音效，就是筆者花兩天時間到漳州游泳館和公路邊精心錄制的，運用到廣播劇中后，效果十分逼真。這些真實的聲音是錄音室內無法模擬完成的。

當然，廣播劇的制作不是一蹴而就的。就拿我臺的廣播劇制作來說，劇本出來后，臺編委會都要全方位、多角度地提出意見和建議。主創人員再從主題、結構、情節、人物、語言等方面，逐字逐句反復論證推敲，定稿后錄制合成，再反復聽，反復推敲修改，直到大家都基本滿意才推出成品。這可能也是每一部廣播劇制作都必須經歷的艱辛而漫長的過程，而這個過程說白了就是兩次質的飛躍：一是對本土或者其他題材從感知到理性創作的飛躍；二是對劇本準確深刻理解的二度創作質量的飛躍，只要這兩個過程都是高質量的，制作精品廣播劇并不是地市級廣播電臺力所不能及的高塔。

（作者單位：福建省漳州人民廣播電臺）

（本文編輯：呂曉虹）