農村劇為何越來越蕭條

2015年我國當代農村題材電視劇僅有15部490集，部數和集數分別占年度電視劇生產發行總量的3.81%和2.96%。對于“電視劇大國”來說，這無疑是嚴重失衡的狀態。

農村題材影視劇的蕭條，必須跳出影視創作的范疇來看待。追問“農村劇”為何會被遺忘，其實是在追問我們到底該如何關注農村。農村影視劇創作被模式化了，我們看待、觀察農村的眼光何嘗沒有模式化呢？

一部都市劇《歡樂頌》，能引發有關都市白領在社會定位的大討論，但很少有哪一部“農村劇”能夠引發強烈的社會共鳴。除了本身質量問題，關鍵是觀眾在心理上對農村有距離感。在輿論場里，農民又是一個缺乏話語權的群體，他們的聲音很難形成輿論“震源”。影視創作者有引領社會的職責，但他們不能完全無視市場的“把控”。在一個不能完全對農村用心平視的社會中，單單強調影視創作者加大農村題材影視劇的創作力度，是不客觀的。

當下的中國農村是廣袤的創作園地，發展與矛盾并存，機遇與問題交織，既有農民脫貧致富的感人故事，也有土地糾紛、留守兒童等發展中的痛楚與無奈；既有對現代文明的渴望，也有面對現代社會的彷徨與焦慮。影視創作者如果能潛心深入農村，未必創作不出贏得市場口碑的農村劇。跳出影視劇創作的范疇看農村劇的凋敝，我們不能一味苛責創作者。但影視劇創作者畢竟不能忽視農村劇嚴重失衡的短板。創作者應該明白，自己動了心，觀眾總有動情的時候。

（陳方文，摘自《光明日報》2016年6月14日）