繪畫語言研究文獻綜述

常莉

（河南大學，河南開封475001）

繪畫語言研究文獻綜述

常莉

（河南大學，河南開封475001）

在藝術創作中，繪畫語言的表現在作品中占領重要位置，也是理論家和藝術家們不可回避的一個話題，本文在有限的文獻著作中選取三個角度來論述繪畫語言及其表現并淺談對當代藝術的一些思考與看法。

繪畫語言；材料；情感；精神

一、從材料的角度談語言

陳璐的《材料·觀念·藝術語言》專門論及了材料與語言的關系。其主要觀點是材料的變革演繹著觀念的更新，而觀念的置換則決定著材料在藝術中的語言價值和意義，材料和觀念的變革是藝術演進和發展的主體，是它們帶來了藝術語言的演變和發展，從而帶來了藝術視覺形象的不斷前進。

文章從兩個方面進行論證，一是藝術材料的不斷發明和運用開創了新的藝術語言，同時不同的繪畫語言又豐富了繪畫藝術，創造更多的藝術歷史。人們對材料的認識與了解經歷了從外部形體到內部蘊含的發現延伸過程，早期對材料的認識局限在材料的外部形態上，即對材料的形狀、顏色、硬度、質地等感性和直覺上的認識，這樣材料在藝術創作中只起到了一種簡單的繪畫媒介的形態的作用而存在。漸漸的隨著人們對材料認識的深化，人們發現材料還有著十分豐富的文化性。藝術家們對材料觀念性的認識從材料外部形態向材料內部蘊含轉化，使材料自身的屬性和創造力的得到釋放和表現。第二是觀念變革下藝術語言在材料中的轉變，即從藝術家用材料說話到藝術家讓材料說話的過程。當材料在藝術之外時，它們自身并無藝術語言可言，但當某種材料被藝術家選中，放進了某種由它們自己或與別的材料共同組成的藝術氛圍時，它們就成了一種語言。

二、創作者的心理語言

阿恩海姆的《藝術與視知覺》中把繪畫的視覺藝術語言，通過視覺心理的角度進行解讀。說明圖像具有情感，藝術家利用顏料、色彩、形狀、線條等藝術表達方式傳達情感，構成了繪畫語言的重要部分?？v觀畫史，一些名人大家都是運用自己的內在精神來展現他們的美學風范，其藝術語言就是取決于他們自身對世界主體的認識與價值表明的態度。當然，繪畫語言的表現多種多樣，如藝術家畫的是沒有任何內容的抽象畫，那他必須要運用極有個性特征的色彩、線條、圖形、筆觸、構圖來表達出某種非常人化的情感或情緒；如藝術家既要表現內容，又要表現形式，那他就必須運用最適合于表現其內容的藝術語言形式來表達主題。

三、以國畫和油畫為代表的繪畫語言

朱劍的《中國山水畫精神》，重在探討筆墨情趣，認為筆墨在描繪景物的同時也在抒發著創作者對大自然的情懷，筆下的既是客觀事物的萬象，也是人精神狀態的顯現，同時還展示藝術家的畫品和涵養，暗含著藝術家多方面的理性思考和審美追求，筆墨不僅僅是對自然形色之美的再現與描摹，更重要的是藝術家對自然萬物體悟之后的一種藝術升華，其中蘊含著深奧的哲理，這種觀念必然影響著山水畫的筆情墨趣。

柏柯村的《個性化語言在油畫中的表現透析》，認為油畫語言同其他任何門類語言一樣，在作品中都可反映出對藝術、對人生的探索和理解。畫家在創作前會根據題材、自身內在情感的需要選擇最恰當的表達方式，即構成了油畫的個性化語言。作為直觀的外在表現，在創作中實現對油畫語言個性化表達的方式和程度直接影響到作品的內涵和深度。

四、對當代繪畫語言的思考

對當代語言的思考中，特別是對于當代藝術語言枯竭面臨的一些問題，段煉在他的《后現代語言的枯竭》中提到，今天中國當代藝術家挪用、戲仿西方后現代或偽后現代的藝術語言，如果這類語言不具備當代意義，沒有當代理論的支撐，便只會淪為弱智的跟風，淪為藝術市場的奴隸。思想觀念的不同，生活方式的差異和語言文字的隔膜使我們在短時間內不易認清西方藝術的本質，因而在詮釋西方藝術時造成曲解和誤解成為不可避免的普遍現象。資料短缺，實地考察和觀看西方藝術品原作的機會不易獲得使我們對西方藝術的分辨判斷難能透徹，久而久之藝術語言的貧乏和枯竭與今日藝術的商業化傾向相伴隨，成為中國當代藝術的真實寫照。

劉剛在《以語言保持對現實的差異性——我的藝術觀》一文中，以一位藝術家的身份，也對中國當代語言提出了批評，他說藝術家和日常經驗保持差異性的唯一方式是建立個性化的語言體系。中國現當代美術發展到現在已有十幾年的歷史，但始終沒有一種整體的文化批判力量，其原因就在于藝術家在藝術實踐中沒有創造出我們中國人自己的話語體系，每次所謂的藝術革命、視覺革命實際上不過是社會政治變革的一次演變，而不是一場真正藝術語言的革命。沒有建立中國人當代精神狀態的話語體系，其次藝術無法滲透進普通大眾生活與藝術經驗的層面，無法真正介入藝術變革的大格局，形成不了一種真正的批判性力量。希望一個真正的藝術家，以自身的真實感受創造藝術語言來保持對現實的差異性，用藝術語言的批判驚醒藝術文化，體現屬于我們國人自己的語言體系。

［1］陳璐.材料·觀念·藝術語言［J］.裝飾，2005（08）.

［2］胡玉森.油畫藝術語言的臨界［J］.美術家，2002（04）.

［3］阿恩海姆.藝術與視知覺［M］.成都：四川人民出版社，1998.

［4］朱劍.中國山水畫精神［M］.南京：南京出版社，2012.

［5］柏柯村.個性化語言在油畫中的表現透析［J］.重慶三峽學院學報，2008（04）.

J205

A

1005-5312（2016）11-0266-02