從《旗袍》到《麻雀》的諜戰長夢

·郭 嘉

從《旗袍》到《麻雀》的諜戰長夢

·郭 嘉

海飛作品書影Some novels by Hai Fei

2016年9月5日，浙江作家海飛編劇的電視連續劇《麻雀》登陸熒屏。海飛是個溫情的人，但堅持認為自己欣賞殘酷，奇怪的是，二者在他身上好像并行不悖，一如他筆下民國時期繁華柔軟的上海，鮮血與死亡卻稀松平常。海飛是個橫空出世的小說家，憑著對文字的天賦和執拗，瞬間改變了既定的潦草雜亂的生活，因此，我們也就不會奇怪他誤打誤撞進入編劇圈后，從《旗袍》開始，短短幾年，《旗袍2》《大西南剿匪記》《從將軍到士兵》《鐵面歌女》《代號十三釵》《花紅花火》《麻雀》，還有《太平公主秘史》《隋唐英雄》逐一呈現。他已然深陷諜戰、迷戀傳奇，就像喝一盅溫潤的紹興黃酒，吱的幾口下去，燈光柔美起來，眼神迷離愜意，微醺的悠然自得，正是時候。

《麻雀》演員：李易峰、周冬雨、張魯一（從左至右）Li Yifeng， Zhou Dongyu and Zhang Luyi （from left to right） appear in Sparrow.

電視連續劇《麻雀》概念海報A poster for Sparrow， a blockbuster television drama

喜歡那種暗流涌動的驚心動魄

海飛對影視故事有著女人般的敏感、會把分寸拿捏得剛剛好，就像一個放風箏的手藝人，有讓風箏遠走高飛而收放自如的自信。他相信牽繩的這頭在自己手里，就算天涯海角，也盡在他的盤算當中，分毫不差。這或許是他愿意寫諜戰劇或傳奇劇的一點心思。他喜歡內斂與沉穩，喜歡不動聲色的慢，喜歡那種暗流涌動的驚心動魄。

2010年，海飛開始創作《旗袍》，2011年七家衛視同時上映或跟播。4年后，海飛回憶說:《旗袍》是一部精湛的展現復雜人性的諜戰作品，它有一個結構十分牢固的故事框架，以及復雜而干凈的人物關系。信仰無疑是這部劇的靈魂，于無聲處，蕩氣回腸。

第五年，《麻雀》出現了，還是海飛編劇，講的還是諜戰，還是上海，還是和極司菲爾路76號有關，由金琛導演，李易峰主演陳深，張魯一、張若昀、李小冉、周冬雨、闞清子、尹正等加盟其中。這是一場精心設計的觸及人性深處的信仰大救贖，有舊上海明媚而蒼涼的陽光直射進來，平靜的遲緩的節奏里，陳深的剃頭刀偶爾能反射出刺眼的余光，然而若無其事的尋常背后，是無盡的暗流涌動、你死我活。宰相、麻雀、醫生，這些幽靈一樣的代號，或沉默、或輕佻、或端莊，暗戰在汪偽時代的上海天空下，直到從容赴死的那一刻統統明白，民族已經到了存亡時刻，我輩只能奮不顧身。

太多的相似，注定了兩劇的分道揚鑣。海飛一再強調，雖用了顏值爆表的李易峰，但這絕不是一部時尚劇，而是正劇。海飛覺得也許到了要年輕演員體會前赴后繼的時候，并且堅信《麻雀》會比《旗袍》更驚心動魄、酣暢淋漓，環環相扣中緊緊抓住觀眾的心。同時還有陳浩忠、陳顧方等這樣的業界大咖參與制作，《麻雀》一定會是精品。

兩部令海飛滿意的諜戰劇之間，相隔5年。海飛的長夢還在繼續，在《麻雀》關機殺青后，他的諜戰小說《驚蟄》《線人》的改編已經或即將啟動。

上海是華燈掩映下的故事之城

海飛從不掩飾對上海的鐘情。無論已經熱播過的《旗袍》《旗袍2》《代號十三釵》，還是已經或即將改編為影視劇的長篇小說《向延安》《麻雀》《捕風者》《往事紛至沓來》，還有即將完成創作的中篇小說《秋風渡》和《蘇州河》等，都是上海往事。

回憶起在上海逗留過的童年，海飛始終有一種無法出戲的情感。當在三維電子地圖查到曾經生活過的里弄早就成了一片林立的高樓時，他不愿意面對，甚至覺得自己像一個失魂落魄的流浪漢。是不是過往在上海的歲月太匆匆、太淺表、太冷眼旁觀，所以他要做一些補償，把上海寫進他的故事里，做一次文藝創作的主宰。

過去，上海光怪陸離，盛產故事。在那個世界，可以醉死夢生，可以掙扎反抗，可以小資愛戀，可以江湖仇殺，一如《上海灘》的歌詞:浪奔、浪流，萬里滔滔江水永不休……

在“浪奔、浪流”里，海飛發現了一個特殊的時期，就是汪偽政權時期。他深信淪陷后的上海仍然有著精神殘缺的美麗。精致的呢子大衣、旋轉的舞廳、高檔的咖啡館……他覺得那時候每個人的故事都是一場電影。麻雀也是，它棲在屋檐上的時候，一定望著這座滄桑而繁華的城市百感交集。

于是，海飛成了舊上海茶館里一個老到的說書人。他的眼神掃過聽客，醒木的聲音響了起來，接著是他滔滔不絕的南方口音。他說《旗袍》里的關露萍，身姿曼妙，穿著名貴的九鳳旗袍款款走來，便如西施一身抵得百萬雄兵。他說《麻雀》里的陳深，愛人死時裝作不認識，同志死時裝作無所謂，那么敢愛、愛得熱烈，那么敢死、死得從容。他還說千千萬萬與汪偽特務機關展開各種殊死較量的甲乙丙丁，在舊上海迷情溫柔的氣味里前赴后繼，永垂不朽。

上海是奔流在海飛血液里的故事之源，是他影視和小說永遠的母本，是一個他不愿意醒來的長夢。

寫作中的海飛 Hai Fei at work

經常被海飛諜戰作品提及的舊上海極司菲爾路76號。76 Jessfield Road in old Shanghai used to be the intelligence headquarters during the Japanese occupation period. It is mentioned in Sparrow， a spy novel by Hai Fei

小說和劇本是不離不棄的兄弟

海飛說:“左手小說，右手影視，我愿意在創作之年，如此前行。”現在，的確是海飛最好的時光，他在小說和劇本之間游刃有余地工作，羨煞旁人。

海飛像調控器一樣，一會兒按鍵到影視劇本寫作，一會兒按鍵到小說創作。但他會如科學工作者一般精準警惕，知道寫劇本時造就的浮躁心態會直接影響到小說的質量。他在開寫小說前，會有一個清空“劇本意識”的過程，就像武俠小說中的入定一樣，進入到小說的核心。海飛認為，其實“重歸小說”沒有那么艱難，如同一個老理發師，多年不給人理發，拿起剪刀也未必手生。重要的是，老理發師主觀上是不是想拿起那把剪刀。

在海飛眼里，作家轉型編劇，有許多其他類型編劇很難替代的優勢。一是作家可以改編自己創作的小說，這些小說因為幾經修改并發表，是活的，改編起來特別靈動與生活。二是作家轉型的編劇，往往更注重細節，特別喜歡用細節來襯托氣氛，用道具來串聯劇情。三是小說家有特別好的藝術感覺，是那個先讓人物形象在腦中活起來的人。

海飛認為，在劇本創作中，一個好的切入口、以小人物來寫大事件、以情動人以情節抓人等，都是編劇技術手段中應該得心應手完成的。而《武林外傳》《血色浪漫》的成功，都有文學向電視劇滲透的功勞，風格化的語句，甚至畫面的氛圍，都有小說的影子。同時，好小說很少沒被改為好劇，好劇也很少缺失好小說基礎。就中國小說而言，流傳至今的四大名著，沒有一部不被改編成影視劇。再比如《人間正道是滄桑》《潛伏》《北平無戰事》等電視劇，有著十分穩固的長篇構架，其故事若成為小說，不比國內一些獲長篇小說大獎的作品差勁。

所以，在海飛看來，文學與影視一直都是相互依存著一路前行的，猶如不離不棄的生死兄弟。

五年一夢，從《旗袍》到《麻雀》，海飛為自己的諜戰系列取名“諜戰深海”。接下來，關于上海舊警察故事，關于石庫門故事，關于涉案劇、傳奇劇，將會是他的又一個延續。海飛的QQ名叫“低空飛行”，麻雀也常常選擇低空飛行；他認為，低而穩健，長久飛行，最適合自己。

（本文圖片由郭嘉、達飛欴提供）