淺析淮劇打擊樂的審美價值

顧飛

【摘 要】淮劇打擊樂作為淮劇音樂的基礎(chǔ)，在淮劇藝術(shù)的形成、發(fā)展過程中占據(jù)著重要的地位。分析淮劇打擊樂的審美價值，有利于我們更全面、深入地了解淮劇打擊樂的作用、內(nèi)涵，有利于淮劇藝術(shù)更好地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】淮劇打擊樂；審美價值

中圖分類號：J617.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0032-02

戲曲作為國家藝術(shù)的瑰寶，在整個國家的藝術(shù)門類里占據(jù)著極其重要的地位。作為戲曲必不可少的組成部分，戲曲音樂同樣有著極其重要的歷史地位。打擊樂作為戲曲音樂的基礎(chǔ)，通常支撐著整個戲曲音樂的發(fā)展和進步。經(jīng)過一百多年的歷史積淀，淮劇打擊樂已形成了節(jié)奏鮮明、舞臺氣氛濃厚、音色獨特的藝術(shù)特點，并漸漸占據(jù)了戲曲配樂中的主導地位。作為戲曲配樂的主要組成部分，打擊樂能在不同時間點內(nèi)，充分表現(xiàn)人物的心理變化和相關(guān)心理活動，能讓戲曲演員充分地表現(xiàn)自己，更好地發(fā)揮自身的演技。

一、淮劇和打擊樂的基本背景介紹

淮劇又稱江淮戲，最早形成于戲曲盛行的清代，主要流行于江淮一帶，也就是現(xiàn)在的江蘇一帶。最早的淮劇，指的是清代流行于淮安府和揚州府一帶的民間唱腔，主要是民間產(chǎn)生的一種娛樂性質(zhì)的唱腔曲藝。后來，隨著時間的推移，又逐漸發(fā)展演變成可以兩人對唱的“二可子”。再經(jīng)過一段時間的積淀，淮劇的唱腔、表演和劇目不斷創(chuàng)新規(guī)劃，在最終形成了固定的演奏曲目之后，形成了最早期的淮劇。而淮劇中的打擊樂，在最早期的劇種曲目中，不僅是樂器分類的一種，同時還屬于一種特有的音樂名詞。在我國的戲曲分類中，打擊樂一般由能夠發(fā)聲，在節(jié)奏中有確定音律的民族樂器組成，而這類民族樂器又有著不同的分類。正是如此繁多的打擊樂器，才組成了我國傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)中必不可少的部分。

相比于戲曲中不同的曲藝形式，戲曲的打擊樂分類則相對要簡單得多。根據(jù)戲曲打擊樂的作用，戲曲打擊樂一般都被稱為“武場”。相比于目前最常見的京劇，淮劇打擊樂在類型上基本分為板鼓類、堂鼓類、大小鑼類等等。經(jīng)過時間的推移和積累，打擊樂的節(jié)奏變化也逐漸形成了一套自己的理論技巧。例如，對于戲曲中的鑼和鼓的運用就有著很多的講究，在不同的戲劇情節(jié)中，要使用不同的藝術(shù)手法，以便于表現(xiàn)人物或者不同的環(huán)境氛圍。

二、淮劇打擊樂存在的重要意義

隨著歷史的演變，現(xiàn)代淮劇雖然在本質(zhì)上并沒有發(fā)生很大的變化，但在一定的細節(jié)上依然有著很大的區(qū)別。例如在現(xiàn)代淮劇中，對于打擊樂的依賴程度就要遠遠高于早期的淮劇，所以說淮劇的打擊樂在整個淮劇的表演中都占據(jù)著舉足輕重的地位。現(xiàn)就淮劇打擊樂在淮劇中的重要意義進行簡單的分析：

（一）對戲曲劇情和演員唱腔的推進起主導作用

由于淮劇打擊樂能充分地和管弦樂進行配合，所以在一定程度上能夠很好地抒發(fā)出演員的情緒，在情緒得到一定的完整呈現(xiàn)后，戲曲中的人物形象也就自然能夠得到很好的表現(xiàn)。例如，在淮劇著名曲目《太陽花》中，主角方大姑在發(fā)現(xiàn)自己的兒子做了漢奸，并犯下了滔天大罪之后，她的情緒表達就是一個很考驗戲曲演員功力的地方。在整個劇目的情節(jié)中，戲曲演員不僅要表現(xiàn)出方大姑的矛盾心理，同時還要讓觀眾充分感受到她站在家國和親情之間，那種難以抉擇的矛盾心理，最終還要表現(xiàn)出她因為精神的打擊，而出現(xiàn)的情緒崩潰等等。在這一相對復雜的曲目中，就需要打擊樂充分將演員的情緒帶入到劇目中，這樣才能主導演員情緒，從而實現(xiàn)戲曲劇目和演員唱腔的完美融合，推動情節(jié)的發(fā)展，對整個劇目起到主導作用，才能真正地感動觀眾，讓觀眾從戲曲劇目中得到思想的升華。

（二）對戲曲中人物形象的情感抒發(fā)起重要作用

淮劇作為一種極具地方特色的戲曲，它同樣有著特有的唱腔形式，這種帶有明顯地域色彩的唱腔形式被稱為“清板”。淮劇的“清板”指的是，戲曲演員能夠在純打擊樂中演唱戲曲，而不需要管弦樂的配合。例如，在淮劇經(jīng)典曲目《打碗記》中，就要求演員能夠在單純的打擊樂中，表現(xiàn)出老奶奶的氣憤情緒，更加突出戲曲演員的演唱功力和打鼓者配合的默契程度，讓觀眾字字入耳，倍加同情。

（三）對啟發(fā)人物的內(nèi)心世界起烘托作用

在傳統(tǒng)戲曲曲目中，打擊樂在伴奏中主要是用輕、重、緩、急四個節(jié)拍來表現(xiàn)人物的情緒，才能吧戲曲曲目中的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣，對于每位來現(xiàn)場觀看該戲曲的觀眾，才能讓他們充分體會到戲曲的魅力。

三、淮劇戲曲的相關(guān)認識

戲曲作為一門表現(xiàn)敘述性質(zhì)的藝術(shù)形式，能夠在一定程度上充分表現(xiàn)故事的情節(jié)和人物的心里變化等。戲曲音樂作為戲曲最大的輔助手段，它最大的魅力在于能夠熟練利用好渲染手法，充分營造出一種戲曲需要的藝術(shù)氛圍。所以說，相對于戲曲的劇種發(fā)展而言，戲曲音樂作為戲曲最強大的輔助手段，在整個戲曲的劇目中起著重要的引導作用。而戲曲音樂的革新和延續(xù)，在一定程度上也會影響戲曲的傳承和發(fā)展。淮劇的打擊樂相比于傳統(tǒng)意義上的戲曲打擊樂，有著些許的不同，淮劇打擊樂在表達方式上通常是一種將情感進行一定的集中，然后進行信息傳遞的表達方式。所以，淮劇打擊樂在速度、力度和音色的表現(xiàn)形式上都有著多種多樣的變化，甚至在有的地方還有著某些特殊的旋律和獨特的韻腳等等，這也就導致了淮劇打擊樂在很大程度上能夠影響到音樂唱腔的變化和發(fā)展。

相較于傳統(tǒng)的戲曲表演形式，由于淮劇打擊樂在整個劇目中占據(jù)著很大的比例，這也就導致了打擊樂在淮劇劇目中的重要性和一般傳統(tǒng)劇目有著很大的差別。對于一般的文戲而言，演奏者通常都需要有著相對深厚的文化底蘊，或者是豐富的舞臺經(jīng)驗，這樣在伴奏時，才能將整個故事的時間軸、人物的性格變化，或者周圍環(huán)境的氛圍變化等，刻畫得淋漓盡致，以做到從容把控舞臺演奏節(jié)奏，不至于出現(xiàn)情節(jié)上的偏差的目的。就伴奏而言，淮劇打擊樂和傳統(tǒng)劇目還是有一定區(qū)別的，例如，在當代的很多新產(chǎn)生的淮劇劇目中，就取消了很多程式化的鑼鼓，而添加了很多當?shù)鬲氂械拿褡逍再|(zhì)的鑼鼓節(jié)奏變化，從而形成了一些特有的戲曲韻味。在人們對于淮劇打擊樂的不斷創(chuàng)新和改革中，淮劇打擊樂也正經(jīng)歷著它特有的變化和革新。

四、總結(jié)

正由于淮劇打擊樂在淮劇中占據(jù)的重要地位，才能讓淮劇打擊樂順應(yīng)時代的變化，得到更多的發(fā)展和變化。在傳統(tǒng)的戲曲打擊樂伴奏中，我們能體會到整個曲目所要表達的情緒和思想，在淮劇打擊樂伴奏中，我們同樣能夠得到這些。而且在新時期的淮劇打擊樂伴奏中，我通過實踐、交流，還能夠得到更多新的東西，也正是這些新的元素加入，使得擁有著明顯時代烙印的新型淮劇打擊樂，在繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上不斷升華。貼近人物、拱托劇情，才能讓我們更好地體會到淮劇打擊樂中獨有的韻味。