視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的處理

周永軍

【摘 要】在視頻后期剪輯制作的過程中，對于鏡頭時長的處理是非常關鍵的一部分。在進行鏡頭時長處理時，主要需要考慮三個方面，分別是視頻風格、視頻內(nèi)容、觀眾需求和視頻節(jié)奏需求。文章探討了視頻后期剪輯制作中對于鏡頭時長的處理。

【關鍵詞】視頻剪輯；鏡頭時長；處理

中圖分類號：J932 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0147-01

鏡頭時長處理作為視頻后期剪輯制作的一個重要環(huán)節(jié)，對于視頻的質(zhì)量有著很大的影響。有些鏡頭的時長雖然只占據(jù)幾幀畫面，但卻不可缺少，也有的鏡頭時長很長。對于鏡頭時長的處理，不僅會關系到視頻的觀賞性，而且對視頻內(nèi)容與情感的表達也有著一定的影響。

一、結合視頻風格進行鏡頭時長處理

一個良好的視頻作品一定具有自己鮮明的風格，視頻創(chuàng)作的方法和審美的角度都是根據(jù)視頻風格來確定的。視頻的風格在視頻的后期剪輯制作中，對于鏡頭時長的處理，必須考慮視頻的風格。當前的視頻制作中，主要采用蒙太奇和長鏡頭兩種創(chuàng)作方法和審美觀念，這兩者之間差異性較大，是互相對立的。蒙太奇的創(chuàng)作方法和審美觀念起源于上個世紀的蘇聯(lián)，愛森斯坦、普多夫金等人是蒙太奇學派的代表，他們的努力和探索對蒙太奇學派的形成有很大的意義，也為電影行業(yè)的發(fā)展提供了有力的幫助。根據(jù)蒙太奇學派的創(chuàng)作理念，視頻作品應當通過鏡頭的組合排列來表達其中的內(nèi)容和含義。在二戰(zhàn)之后，巴贊覺得蒙太奇的表現(xiàn)手法并不能將事物的真實情況表現(xiàn)出來，為此，他提出了長鏡頭的表現(xiàn)手法。在實際的視頻拍攝過程中，蒙太奇的表現(xiàn)方法會將在時間上延續(xù)的事物分為多個鏡頭片段進行拍攝，其中某些過程會被剪輯掉，而長鏡頭的表現(xiàn)手法則會將整個過程都拍攝下來，視頻時長與真實事物的時長是一致的。在視頻后期剪輯制作中，對于鏡頭時長的處理，必須根據(jù)視頻拍攝的風格來進行。

二、結合視頻內(nèi)容進行鏡頭時長處理

視頻內(nèi)容也是影響鏡頭時長處理的一個重要因素。在制作電視節(jié)目時，對于鏡頭時長的處理，必須能夠將畫面內(nèi)容全面涵蓋，清楚地表達出來。電視節(jié)目在向觀眾傳遞信息時，依賴于節(jié)目的畫面和聲音，畫面內(nèi)容能否準確地表達出來，決定著節(jié)目的實際效果。所以，在進行電視節(jié)目視頻的后期剪輯制作時，要根據(jù)鏡頭的內(nèi)容來判斷應當分配多少時長。當鏡頭內(nèi)容比較復雜時，應當盡量分配更多時長，保證觀眾能夠清晰地獲取畫面內(nèi)容，弄懂畫面中所表達的含義，避免出現(xiàn)對節(jié)目內(nèi)容的誤解。至于內(nèi)容相對簡單的鏡頭，可以進行適當?shù)目s減，只要觀眾可以明確內(nèi)容的關鍵點就行了，不能過長，否則會讓觀眾感覺倦怠。在制作影視作品時，對于鏡頭時長的處理，需要保證能夠將故事情節(jié)完整地表達出來。相對于電視節(jié)目來說，影視作品對情節(jié)性的要求很高，在進行鏡頭時長的處理時，必須同時考慮到景別、運動等客觀條件以及劇情發(fā)展的需求。景別分為特寫、近景、中景、全景以及遠景，對應的鏡頭時長應當在2-4秒、3-5秒、4-6秒、5-7秒以及6-8秒。在內(nèi)容更接近真實的影視作品中，景別對應的鏡頭時長影響十分明顯，一定要控制好。當然，如果是劇情發(fā)展的需求，可以存在特例，對鏡頭時長進行適當?shù)恼{(diào)整。

三、結合觀眾需求進行鏡頭時長處理

制作視頻的目的是讓觀眾來觀賞，在進行鏡頭時長的處理時，必須考慮到觀眾的需求。一般來說，觀眾對于視頻作品的需求有三個，分別是視頻畫面的清晰度，視頻含義的表現(xiàn)力，以及視頻內(nèi)容的感染力。在進行視頻后期剪輯制作時，有兩個方面非常重要。其一，內(nèi)容的長度。視頻內(nèi)容的長度會影響作品含義的表達，在影視作品的制作中，內(nèi)容相對比較重要、信息量較大的鏡頭，需要分配更長的時長，當然不能過長，觀眾對于一個鏡頭的興趣會快速的衰減。因此，在進行鏡頭時長的處理時，需要保證畫面清晰的同時，盡量縮短鏡頭時長。其二，描寫的長度。視頻的畫面一方面要達到一定的清晰度，保證觀眾能夠獲得清晰的觀影體驗，另一方面還要能夠將視頻作品的含義完全的表達出來。所以，在進行鏡頭時長的處理時，需要考慮到人物的心理活動，保證鏡頭時長能夠滿足情感的表達。

四、結合視頻節(jié)奏進行鏡頭時長處理

視頻作品的節(jié)奏快慢受到鏡頭時長很大影響，對于不同內(nèi)容的視頻，需要不同的節(jié)奏，鏡頭時長也不同。例如，在動作片中，視頻內(nèi)容要求節(jié)奏較快，因此，每一個鏡頭的時長需要較短，而在苦情戲中，視頻內(nèi)容需要營造一定的氛圍，需要延長鏡頭的時長，讓視頻的節(jié)奏慢一些。節(jié)奏快的視頻，更能造成觀眾的緊張心理，鏡頭時長短；節(jié)奏慢的視頻，相對會讓觀眾心態(tài)平和放松，鏡頭的時長要長一些。

在視頻后期剪輯制作中，對于鏡頭時長的處理，不能單一的考慮視頻風格、視頻內(nèi)容、觀眾需求以及視頻節(jié)奏，必須將幾者全面結合起來，讓觀眾能夠獲得良好的觀賞體驗。尤其是對長鏡頭的處理，必須要保證其各方面的協(xié)調(diào)，讓觀眾不會產(chǎn)生厭倦。

參考文獻：

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