誰在收藏中國

陳華文

《誰在收藏中國》的兩位作者，卡爾·梅耶曾經(jīng)是《紐約時(shí)報(bào)》的社論作家，而謝林·布萊薩克則是一名擁有藝術(shù)史學(xué)位的紀(jì)錄片制片人。本書用30多萬字、共20章的篇幅，以紀(jì)實(shí)的筆法，呈現(xiàn)了過去100多年中，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1949年這段時(shí)期，西方收藏家是如何想方設(shè)法獲得中國文物的這段歷史。此外，本書的“附錄”中，對(duì)收藏中國文物的美國博物館藝術(shù)館首次進(jìn)行了全面披露。

盡管從晚清到民國，官方都出臺(tái)了管制文物的法規(guī)條文，但是在巨大的利益面前，總是有一些鋌而走險(xiǎn)的探險(xiǎn)家、奸商和盜匪，膽大妄為地盜取、倒賣中國文物藝術(shù)品。《誰在收藏中國》中，對(duì)于洛陽龍門石窟慘遭破壞的過程進(jìn)行了記載。

從北魏到唐朝，在洛陽龍門陸陸續(xù)續(xù)開鑿出2345個(gè)佛教洞窟，共10萬尊佛像、2500座石碑，這是何等的壯觀。晚清時(shí)，龍門石窟已經(jīng)破敗不堪。1893年， 日本探險(xiǎn)家岡倉天心發(fā)現(xiàn)其文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，在學(xué)界進(jìn)行講座，引發(fā)了西方人的尋寶興趣。隨即，美國和歐洲的無數(shù)探險(xiǎn)家，來到此地強(qiáng)取豪奪。圍繞石窟文物，在洛陽甚至建立起非法的文物交易市場(chǎng)。根據(jù)《誰在收藏中國》一書記載：“佛雕被盜賊肆意切割、鋸斷或者摔成碎塊，以便運(yùn)往北京，并出售給歐洲的古董商。”龍門石窟群中，被盜走的最著名的藝術(shù)品就是浮雕《帝王禮佛圖》和《帝后禮佛圖》。這兩件創(chuàng)作于北魏年代的浮雕，人物形象生動(dòng)，逼真地還原了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)參加佛事的盛景。 這兩件浮雕目前分別陳列于美國大都會(huì)藝術(shù)博物館和納爾遜-阿特金藝術(shù)博物館。美國人為了獲取中國國寶，可謂費(fèi)盡了周折。1935年，曾任職大都會(huì)藝術(shù)博物館的普愛倫勾結(jié)北京琉璃廠的古董奸商岳斌，盜鑿成碎片運(yùn)到美國，然后博物館完成了《帝王禮佛圖》碎片的拼接和修復(fù)。

龍門石窟之所以遭到瘋狂的盜取與毀壞，與一個(gè)名為盧芹齋的中國人有直接聯(lián)系。他出生在浙江湖州，后遠(yuǎn)赴法國巴黎從事文物古董生意。在龍門石窟文物藝術(shù)珍品的倒賣中，他是惡貫滿盈的操盤手。有人曾經(jīng)指出，20世紀(jì)上半葉，流失海外的中國文物，有一半是經(jīng)他之手售出。1940年，他曾深刻懺悔：“作為使那些國寶流散的源頭之一，我深感羞愧，中國已經(jīng)失去了自己的珍寶。”對(duì)于西方人而言，他是一個(gè)唯利是圖的商人，但是對(duì)中國人來講，他則是永遠(yuǎn)的文化罪人。

如今，美國各大博物館和藝術(shù)館里，都能看到曾經(jīng)屬于中國的國寶。尤其是普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館收藏的中國書畫，可謂目不暇接。如書法家黃庭堅(jiān)的《贈(zèng)張大同卷跋尾》、米芾的《留簡(jiǎn)帖·歲豐帖·逃暑帖》、趙孟頫的《湖州妙嚴(yán)寺記》卷和《幼輿丘壑圖》、宋克的《書陶詩及竹石小景》卷、唐寅的《落花詩》卷、王洪的《瀟湘八景圖》、元人的《梨花山雀圖》等等。除此之外，波士頓美術(shù)博物館里藏有閻立本的《歷代帝王圖》、宋徽宗摹唐朝畫家張萱的《搗練圖》，弗利爾美術(shù)館藏有南宋《洛神賦圖》（白描本），賓州大學(xué)博物館藏有明昭陵的《颯露紫》和《卷毛騧》兩件浮雕，檀香山藝術(shù)博物館藏有大批中國古典紅木家具，印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏有大量新石器時(shí)代馬家窯文物和大量元代青瓷器……

《誰在收藏中國》這本書中所展示的那些中國文物藝術(shù)品，盡管都遺失于海外，但是伴隨著中國不斷走向強(qiáng)盛，民族文化認(rèn)同感更加強(qiáng)烈，文物保護(hù)的法規(guī)制度也越來越嚴(yán)格，文物藝術(shù)品大量非法離境的過往不會(huì)重演。當(dāng)前，很多組織機(jī)構(gòu)四處奔走，通過各種方式，努力追回屬于我們的國寶。當(dāng)然，“回家”之路比起“離家”來說，路途更加曲折和艱辛。

《誰在收藏中國》

【美】卡爾·梅耶、謝林·布里薩克 著 張建新、張紫微 譯

中信出版集團(tuán)

2016年8月版