談服裝設計中立體裝飾的獨創性

隨著服飾文化的不斷發展，立體裝飾也在不斷的進步，從這一角度而言，立體裝飾、人和服裝三者的聯系非常密切，同時也表明立體裝飾對服裝設計至關重要。為此，本文在分析服裝設計中立體裝飾的基礎上，探討了服裝立體裝飾藝術的表現力、裝飾部位與形式，以及服裝立體裝飾的作用，包括突出服裝風格、豐富服裝材質、強化視覺聚焦，以供同行借鑒學習。

服裝立體裝飾伴隨著服裝的發展而發展，它始終與服裝，人保持著密切的聯系，在服裝設計中占據著重要的位置。服裝立體裝飾手法運用呈現出多元化的趨勢，各種表現手法和裝飾內容層出不窮，可以說裝飾部分設計是服裝設計最關鍵的環節，通常服裝裝飾分為兩種即平面和立體的裝飾。前者指面料色彩圖案裝飾；后者指珠片鑲飾、刺繡和具有浮雕感的編織、褶皺等肌理效果，或是與服裝相互獨立存在的配飾，以及加工后與服裝相結合又相對獨立的附加物。選擇不同裝飾形式其效果不同，而本文將主要探討立體裝飾在服裝設計中的應用。

服裝設計中立體裝飾的分析

中國是世界上最初運用立體裝飾設計服裝的國家之一，其中刺繡、編繩是我國該方面最突出的兩大技藝。從立體裝飾藝術發展史來看非常古老，但隨著時間推移它的發展越來越趨于多元化，不僅工藝、材料等方面獲得了創造性發展，也形成了極具自身魅力的藝術特征。

其實，所謂立體裝飾即具有立體效果的一種裝飾，一般體現在工藝、材質上。當前，面料浮雕、刺繡、編繩等是較為普遍常見的立體裝飾藝術。面料浮雕指規律性地抽縮處理面料，使之形成光影變化，其屬于褶飾的范疇；刺繡則是利用繡針和顏色各異的線在面料上進行雕琢，使其逐漸形成別具風味的裝飾性圖案；而編繩在我國是最古老的技藝之一，其不但形式多變，工藝精湛，更富有美好的寓意，可以說它占據了中華文化中最重要的位置，既是中華文化融入世界文化的橋梁，也是世界各國認識中國、了解中國的關鍵。

立體裝飾在服裝設計中的應用

1.在裝飾部位與裝飾形式上的應用

服裝上立體裝飾部位包括衣邊裝飾和胸背部裝飾兩類。前者以領口、下擺、門襟、袖口等為主要分布部位，通常其圖案色澤并不會與服裝整體色調保持一致，但卻能使得服裝輪廓感增強，突出服裝款式結構的目的。后者是人們視線的中心部位，從一定程度上來說服裝外觀主風格取決于該部位圖案設計，而針對其平坦寬闊的特點以大面積精巧圖案為宜。

服裝立體造型設計分為局部和整體兩種形式。前者主要是通過個別部位的立體裝飾處理，后者則是相對前者而言的，通常情況下局部裝飾效果決定著整體服裝設計的風格，具有錦上添花的重要作用；而整體裝飾必須嚴格把握程度，以免裝飾過度造成壓抑雜亂感，或裝飾過簡致乏力空洞感。

2.在服裝設計中的藝術表現力

服裝作為立體裝飾的載體早已經歷過數千年之久的歲月，因此其對服裝非常重要。在服裝設計中人體是重心，故服裝的形態結構取決于人的形體結構，但服裝同時也會對其上立體裝飾產生制約關系，而一旦形成這種制約關系便會影響立體裝飾的風格。為此，要對服裝立體裝飾藝術的表現力進行研究，就必須深入分析服裝裝飾人體的效果。就服裝來說立體裝飾是并非以最大限度展示裝飾美為目的，更是一種與設計中其他元素相互統一協調的要素，能夠充分體現出人的氣質與美麗。所以，立體裝飾的功能具有裝飾、彌補和強調三大特征，只要人們恰如其分地運用裝飾材料及手法，即可改變服裝色澤單調毫無層次感的格局，不僅能夠起到裝飾自我滿足自身審美需要的作用，還能最大限度掩蓋人體部位的不足特征，進而彌補人體比例失調穿著違和的感覺，同時也能使服裝局部視覺效果更突出。其實強調相對彌補和裝飾來說需要通過強烈比對來實現，后者則更側重自然和諧美。

服裝設計中立體裝飾的作用

1.突出服裝風格

所謂服裝風格即服裝形象賦予人們的個性化整體印象，而這種風格取決于服裝形式的各要素，也是整個作品及其群的個性特色所在。在服裝設計中影響立體裝飾形態的元素，改變其設計風格的關鍵在于造型和結構。與此同時，這兩大元素更是保持服裝實用和社會功能一致的關鍵，將隨著社會形態各要素的變化發生轉變。比如，歐洲文藝復興時期，人們逐漸突破宗教禁欲思想更加追求完美曲線，直至16世紀后期女性越來越看重S型，這就產生了細腰大裙的女性服裝，且讓女性的柔美和魅力發揮得淋漓盡致。

與服裝相互獨立存在的配飾，或盡管在加工后與服裝相結合卻仍相對獨立的附加物，都能起到區別服裝設計風格的作用，這也是立體裝飾所帶來的效果。從人類裝飾身體的歷史來說，最初裝飾即附加配件裝飾。然而，當社會與服裝文化進一步發展，配飾逐漸普遍的滲透到人們生活中，越來越多的服裝開始利用配飾來展現其風格，甚至在這一過程中配飾演變成了服裝品牌的標志。例如：CHANEL的服裝就是以簡潔的裝飾，營造出了其高雅簡練的風格。

2.豐富服裝材質

制作服裝的面料即服裝材質，在服裝立體造型設計中除了面料本身外，更強調其的再創造過程，也就是拼接融合多種元素使之形成新的材質。服裝設計中無論剪切、打孔還是鏤空等手段，均能使面料原貌大變，進而表現出平面裝飾無法實現的凹凸褶皺等效果，且在光影變化與觀察者角度變化下其裝飾效果狀態更會大相徑庭。而除了利用各種手段豐富服裝設計材質外，服裝材料自身亦在不斷發展，比如，不規則或規則的抽摺面料、泡泡紗面料，以及塑料、金屬片、紙質、鋁質、金屬環等取代紡織面料的輔助材料，促使設計出的服裝更顯得雍容華貴，讓人獲得強烈的藝術享受和感官刺激。可見豐富的服裝材質不但能強化面料立體感，也是改變服裝面貌及其設計風格的關鍵所在。

3.強化視覺聚焦

設計具有整體性特點，而設計中最關鍵的就是視覺聚焦點，為此，服裝立體造型設計要通過造型處理、材料肌理改變等方法，來恰如其分地營造視覺聚焦點。

這其中造型處理和材料肌理改變是最常用的手段。前者指設計師根據設計需求，充分組織點線面等元素來塑造相應服裝形態。比如，婚紗設計就是該手段為主，通常婚紗的視覺聚焦點在胸前造型的集中裝飾上，它是通過組合排列具有女性感的自由曲線和蕾絲形成的，可謂色澤面料保持相對一致的情況下，利用造型處理營造視覺聚焦點的代表性服飾。后者是采取染色、打褶、抽紗等手法處理面料來獲取奇特效果的一種手段，能夠讓普通材料變得更新穎。此外，還有各種新型材料的面世，在拓展和創新設計思維的同時，也能營造相應的視覺聚焦點。

結束語

隨著人類文明的不斷演變發展，服裝裝飾手法也隨之取得了更長足的發展。在服裝飾品中幾乎都曾使用過裝飾工藝，可以說立體裝飾藝術不但將服裝變得更加具有魅力和多樣化，也使其功能越來越與當代人們的審美需求相適應。而就服裝設計理念和手法來說，不難看出服裝造型的兩種變化即復古與現代，以及其各方面的不斷創新。服裝是自然對人類的饋贈，所以現代服裝只有回歸自然達到返樸歸真，才能真正賦予三維立體服裝全新的生命和意義。

（作者單位：山西農業大學信息學院）

作者簡介：趙竹青（1985-）女，山西榆次人，本科，助教，山西農業大學信息學院，主要研究方向：服裝與服飾設計。