探討傳統民間美術在現代環境藝術設計中的運用分析

張新楠

傳統民間美術與現代環境藝術有著息息相關的聯系。本文首先就傳統民間美術的基本概述進行了簡要介紹，接著分析了傳統民間美術與現代環境設計的相互關系與民間美術對現代環境藝術設計的具體影響，最后提出了傳統民間美術在現代環境藝術設計中的具體運用。

中華民族的歷史源遠流長，在漫長的歷史長河中傳統的民間美術從誕生至今經歷了漫長的發展過程。在發展中，民間美術不斷兼容并包，融入了自然之美、宗教之美和人文之美。到了近現代，傳統的民間美術與現代環境藝術設計有了越來越多的碰撞和交融，并為現代環境藝術設計帶來了全新的思路和契機，成為了現代環境藝術設計的一個新方向。

傳統民間美術的基本概述

傳統民間美術在我國的傳統文化中始終占據著重要的一席之地。特別是在人們高度追求精神文化的今天，社會對于民間美術的關注更是到了一個前所未有的境界。傳統民間美術在分類上應該被歸類于造型藝術的范疇中，其憑借多變的造型、多元化的風格、獨樹一幟的思維方式成為了美術界的翹楚。傳統民間美術是我國勞動人民智慧的結晶，繼承和發揚了我國優秀的民族文化。

因此，在具體的現代環境藝術設計工作中，設計人員應該努力提取民間文化的精髓，并將其與現代設計工作進行緊密相連，進而使得現代環境藝術設計的內涵和外延都得到全方位擴展。總之，民間美術是一種十分重要的藝術形式，其與勞動人民的日常生活勞作息息相關。其在不斷發展進步的過程中也彰顯了我國勞動人民無窮的智慧，是人們真實生活的最好體現。

傳統民間美術與現代環境設計的相互關系

傳統民間藝術與現代環境設計之間有著息息相關、一脈相承的關系。首先，現代環境設計中的各種造型靈感很多都來自于傳統民間藝術中。那些品種繁多的各種藝術造型深深的影響著設計者，并給設計者提供了大量的靈感來源，成為了設計者進行現代環境藝術設計的“素材庫”。

其次，設計師在進行現代環境藝術設計的時候對于色彩的利用也同樣與傳統民間美術有著密不可分的聯系。我國的傳統美術作品大都色彩艷麗，十分吸引眼球。而在現代環境藝術設計中，有效運用這些色彩元素，能夠讓設計的作品更加具有美感與活力。在中國傳統民間美術中，大量的作品都與勞動人民的生活息息相關，各種剪紙藝術、建筑物上形態多變的造型、衣服上的印花設計等等都是傳統民間美術的在生活中的體現。而現代的設計師在進行環境藝術設計的過程中，將這些民間美術精華兼容并包，在繼承和發揚的基礎上挖掘蘊含在其中的藝術性和美學價值。很顯然，現代環境藝術設計與民間美術有著一脈相傳的聯系。

民間美術對現代環境藝術設計的具體影響

民間美術對于現代環境藝術設計的影響是十分巨大的，其主要體現在以下幾個方面。首先，現代環境藝術設計中的簡潔形象觀念與民間美術的主觀精神相互呼應。在民間美術中，對于主觀精神的表現十分突出，具體而言即表現為重視精神層面而忽視表象。因此，很多的藝術作品通過使用簡單的幾何造型來反映具體物體的形象，這與現代環境藝術設計中的單純簡化理念十分吻合。

其次，在現代環境設計中，有很多元素都是源自民間美術，例如著名的美國汽車品牌福特就在廣告中設計了犀牛穿上滑輪車與福特汽車并排行走的場景，借用這個場景暗喻福特汽車靈活、機動的特性。很顯然，這些現代的設計靈感都是在民間美術的引導下才逐漸迸發出來的靈感火花。而中國的民間美術中也有很多元素被現代環境藝術設計廣泛使用，例如蝙蝠圖案代表著“福氣到了”的意境。

再次，民間美術讓現代環境藝術設計的思維變得更加廣闊。現代環境藝術設計并不能因為自己代表著所謂的現代，就開始不加揚棄的對傳統民間美術進行盲目的拋棄。與之相反，隨著時代的發展與進步，更應該將民間美術的精華與現代環境藝術設計進行緊密結合，讓現代環境藝術設計在民間美術的“保駕護航”下煥發全新的活力。對于現代的環境藝術作品而言，擁有了民間美術的內涵不但能讓作品更加具有歷史厚重感，還能讓設計出來的作品真正打動人心，獲得觀賞者的贊譽。在現代環境藝術設計中，保持民間美術創作者旺盛的創造力和想象力，讓現代環境藝術設計變得更加富有美感和內涵。

傳統民間美術在現代環境藝術設計中的具體運用

1.形式上的具體運用

在現代環境藝術設計過程中，對于民間美術的具體運用在形式上體現的十分明顯。傳統民間美術對于“形”的表達往往十分活靈活現，這正是現代環境藝術設計所欠缺的元素。在“形”的表達上，設計者主要通過對設計作品的造型、色彩及各種紋路進行闡述。在現代環境設計中，對于塑造物體的精神本質的重視要高于對于表面形象。不要求設計出來的形象與原形象如出一轍，而要求在精神上保持呼應即可。這種精神層面的吻合才是創作作品的靈魂所在，并賦予了創作作品新的意境和生命。很顯然，不管是對于民間美術作品而言還是對于現代環境藝術設計而言，這二者的創新形式是相互呼應，相互映襯的。

2.現代環境藝術設計是對民間美術元素的發揚與創新

在現代環境藝術設計中運用傳統民間美術并不意味著將民間美術的統統都收入囊中，畢竟現代與傳統之間相隔著那么長的時間，一成不變的繼承也顯得十分不現實。因此，設計師在進行現代環境藝術設計的過程中，應該秉承“揚棄”的原則對傳統美術進行繼承和發揚，而非不管良莠通通收入囊中。其實這就是對于傳統民間美術進行創新和發揚的過程。在這個過程中，對傳統民間美術進行有效提煉，并將提煉出來的有用內容進行轉化，將其運用到現代環境藝術設計中去，并使之成為現代環境藝術設計的創意化元素。在這個對傳統藝術形式創新和發揚的過程中，設計者可以巧妙的利用現代化的技術方式讓傳統民間美術元素煥發出全新的活力。這些創新元素的加入不但讓傳統民間美術的精華得到了原汁原味的繼承和發揚，又讓其與現代環境藝術設計進行緊密結合，煥發了全新的活力。

例如，在民間美術作品中常常見到的隱喻，將其運用到現代環境藝術設計中的時候就不應該將其進行簡單的照搬，而是應該對其進行與時俱進的創新，讓其更加具有時代感和新鮮感。

3.地域元素上的具體運用

自古以來，我國都是一個面積廣大、人口眾多的大國。在這樣一個大國里，傳統民間美術的種類更是不勝枚舉。例如，天津的泥人張、湖北的民間剪紙藝術等都帶有濃郁的地方特色。而在現代環境藝術設計中巧妙的融入和運用這些鮮明的地域元素，往往能夠給最終的設計作品帶來不一樣的審美體驗。但是需要注意的是對于這些具有很強地域特征的民間美術，在使用上設計者應該保持謹慎性。因為“一方水土養一方人”，各地的民眾都有著根植于內心的獨有的精神文化。

因此，如果刻意的將一些不屬于本地的藝術元素遷移到本地進行使用，就會讓最終呈現出來的藝術品顯得有點不倫不類，得不到當地民眾的親睞。因此，在現代環境藝術設計的過程中除了考慮創意性、美感等因素之外，還應該充分考慮地域性的元素，以防止由于“水土不服”給藝術作品帶來的不和諧性。

例如，徽派文化是一種十分具有代表性的文化形式，但是將其很多的元素應用到沈陽這種城市的話，不但不能得到當地民眾的喜好，相反還讓徽派文化的形象“大打折扣”。

結束語

在我國有著大量優秀的傳統民間美術資源，現代設計者在進行環境藝術設計的過程中應該對其進行有效利用，讓優秀的傳統民間美術文化重新煥發活力，并引領現代環境藝術設計的發展之路變得更加順暢。

（作者單位：深圳市洪濤裝飾股份有限公司）