螭龍題材在木雕藝術創作中的應用探析

鄭啟進

木雕藝術作為中國傳統文化藝術的重要組成部分，體現出了中國特有的文化精神，隨著各個時代的演變，經過千百年的積淀，逐步豐富了自身的文化內涵和韻味。一直以來，以螭龍為題材或作為裝飾紋樣的作品不計其數，而在木雕藝術中的應用更是層出不窮。本文主要分析了木雕藝術中螭龍題材的創作應用，再結合討論了螭龍題材的發展演變、各個時期的形態特征以及價值表現，以期從中探析螭龍題材的木雕藝術創作中的應用。

筆者從15歲開始從事木雕雕刻創作，至今已二十六年，所雕刻的木雕作品不計其數，涉及各種題材、造型皆有。得益于出生在木雕之鄉福建省莆田市仙游縣，長期浸潤在濃厚的木雕藝術氛圍中，木雕作品里潛移默化中對仙游木雕中的“精微透雕”技藝也尤其體現。

在木雕藝術創作中，常常采用一種“圖必有意，意必吉祥”的圖案紋飾，吉祥類圖案的大量出現、流行，實際上從一個側面體現了當時社會人們希望借助于吉祥題材來祝福他人、保佑自身、向往和追求幸福生活的心態。筆者創作的木雕作品大多取材名貴的小葉紫檀，采用仙游木雕中的精微透雕、圓雕等手法，將寓意吉祥的美好事物以雕刻藝術的形式呈現出來，可謂是精湛雕藝和美好祈福的完美結合，同時注重挖掘木料的自然美，盡可能從中體現出人文情懷，賦予其恒久的藝術生命力。

木雕藝術中螭龍題材的應用

在創作題材方面，莆仙一帶信佛者眾多，因此佛像造像一直是木雕傳統題材的重要部分。筆者在早期進行木雕題材開發，幾乎每天都呆在工作室里，堅持每天雕刻創作，除了創作那些常見的觀音、彌勒佛、羅漢等傳統題材外，還尤喜歡以螭龍造型為創作題材，也雕刻了系列大大小小螭龍杯造型的木雕作品。在長期的創作中，對于螭龍題材在工藝表現上，不斷尋求一種新的突破，時常與一些其它藝術領域的專業人士探討交流，將其它藝術元素恰當運用在這些木雕作品中，增加作品的藝術性。

比如在作品的整體表現上，會更加注重整體結構和比例，將中國國畫中寫意表現手法運用在作品的整體造型設計上，突出作品的意境，讓作品看上去有一種透視感，也產生一定的想象空間，讓觀賞者通過作品的畫面仿佛身臨其境，與作品產生共鳴。

在選材用料上，筆者多偏愛天然造型的印度小葉紫檀，因其生長緩慢，數量稀少，數百年才能成材，寸檀寸金，木質堅硬，紋理優美，是一種極為名貴的木材，素有“帝王之木”之稱。但是，大口徑的天然造型的印度小葉紫檀更是罕見，每當遇到，十分珍惜，不敢輕易動手雕刻，總是盡可能根據原料的天然外形，進行保料設計，在注重藝術表現力同時，通過巧妙布局設計螭龍的造型，呈現成完整的創作理念。

筆者設計創作的作品《大腕》，就是以罕見大口徑的天然型印度小葉紫檀為原料，直徑36厘米高16厘米，以螭龍為創作題材，采用鏤空雕、圓雕等技法雕刻而成，杯身內外壁均鏤空雕刻螭龍，著重眼睛、嘴巴部位，并把人物形象中最難體現的表情在動物臉上呈現出來。在呈現的畫面中，幾只螭龍前后追逐，身軀矯健，極富動感，張力十足，內外壁口沿還陰刻一周回紋。螭龍表情豐富，各成面目，或凝神聆聽，或交頭接耳，或張口回應。整個造型刻畫生動，尤其是對于將它們的表情、動態，能以嫻熟的刀法準確刻畫出來。這件作品在2015年12月舉辦的第十七屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會上，憑借玲瓏剔透的雕工和精巧的設計特點折服了評委，摘得了本次博覽會的金獎。

螭龍題材的發展演變

螭是古代傳說中的一種龍，屬蛟龍類，寓意美好吉祥，由于不是現實生活中的動物，所以它的形態沒有固定式樣，說法多樣。據《說文·蟲部》中有記載說：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻。”其形盤曲而伏者，稱蟠螭。軀體比較粗壯，有的作雙尾狀。

螭紋最早出現在商周時期的青銅器上，是和龍紋非常接近的一種題材，所以也被稱為“螭虎龍”，尾部同樣有拐子型和卷草型的差異。如果要針對細節來說，頭和爪已不大像龍，而吸取了走獸的形象，身軀也不刻鱗甲，體態有肥有瘦，可以相差懸殊。圖案設計，比龍紋有更大的自由，用螭紋來裝飾長邊，充填方塊，蜷轉圓弧，皆可熨貼成章。正因如此它才成為最常見的花紋題材。

螭龍紋在戰國時期開始出現在玉器上，此后的漢魏、元、明、清一直延續，只有唐、宋時期較少。戰國是迄今所知最早在玉器上出現螭的時期，而且數量相當多，此期螭和整體造型，皆作扁平形而未見有立雕或半立雕器，通體除特定的器物，如沖牙等外，均呈S形彎曲的行走狀，側面身側視，兩面飾紋相同，多鏤雕。

漢代是螭紋應用的鼎盛時期，數量多，在許多木雕、玉器上都能見到。魏晉時螭紋主要作玉璧、玉印、玉韘、玉貝劍飾物等器上。唐、五代木雕、玉器上很少見到螭紋。宋、元兩代，特別是元代始，木雕、玉器上的螭紋又多起來，這一時期的帶扣、帶鉤、劍飾等，都常有螭紋出現。由于受到復古風氣的影響，特別是宋代瓷器，大量采用螭紋裝飾紋樣。明清瓷器上的螭紋有蟠螭、團螭、雙螭等多種形態，表現手法多為繪畫。

各時期螭龍的形態特征

戰國時期，螭龍紋頭部的特征是圓眼、大鼻、眼尾稍有細長線。雙線細眉，上線很淺很細，往往不易看出。下線明顯，貓耳，大多數耳朵方圓。腿部線條彎曲，腳爪往往向上翹起，用曲折的弧形線，盡情地把關節主要活絡胛骨都表現出來。螭龍身上的附帶紋飾一般都用陰線勾勒，其中有彎茄形滴水狀的陰刻紋，是戰國時代的首創。在這種紋飾中又有一道、多道的細劃線，尾部有陰刻線呈絞絲狀，使整個螭龍紋顯得活潑有趣，這種絞絲尾也是戰國首創，一般是兩道陰刻線一組，也有一道一道的。

而漢代螭龍紋眉向上豎，并往內鉤，眉毛淺，若隱若現，柔中有剛。元明時代仿漢代螭龍，眉毛深、粗、生硬，不像漢代細致生動。鼻梁中出現細線劃紋，漢代螭龍形身體和戰國的大同小異，但是出現了有兩個卷云紋所組成的尾巴。

明代有一種大小螭龍組合的構圖為“子母螭”，這種螭龍面部形象類虎似貓，取俯視角度，為趴臥之態，也稱為“萬歷螭龍”。螭龍的頭部像鼠首，腦后有一卷彎的獨角，回首，扭絲紋頸，背脊有一條隨形陰線，前兩足，一伸直置頸下，一后伸置腹側，后兩足一伸一縮，尾長細分兩叉。另一組螭紋，無角，雙眉粗大，呈倒八字向兩側分開，縮頸彎曲，身上有如分叉尾形式的外伸線，似表示翅翼，背脊無隨形陰線，尾分成兩叉，亦呈爬行狀。

清早期的螭龍紋在木雕藝術的一方天地中，形態拐了個彎，原本“趴式、正面、雙目、閉嘴”的形象變異為“側身、單目、張嘴”形象。而且，它們變化多樣，形成豐富多彩的圖案。清代木雕上的螭紋，沒有規律，有的是戰國或兩漢玉器上的螭紋，有的則綜合各代玉螭紋而作的所謂“四不象”螭形紋，千姿百態，還有一些裝飾性圖案螭紋，盤纏卷曲，抽象變形，各顯神氣。清代的螭龍紋，最大特點是下唇有須，身較光素，頭部較大，身尾略短粗。

螭龍題材的價值表現

一提起螭龍，人們馬上就會想到騰云駕霧的形象，而且在中國傳統文化中，我們也一直稱自己為“龍的傳人”，所以對于這樣一件螭龍題材的木雕作品，內心會產生一種自然而然的感情。無論把它放置在室內的那個位置，都能成為一道最顯眼的風景，不僅能讓室內煥發生氣，充滿活力，而且還能增加人居環境的藝術韻味。

螭龍的龍與“隆”諧音，再加上螭龍有著強大的神力，所以一件螭龍題材的木雕作品，寓意著生意興隆。若是家中有人在外做生意，可以在他們的工作場所擺放一件螭龍杯當作擺件，不僅能夠起到裝飾環境的作用，還蘊含了他們生意紅紅火火，財源不斷的美好祝愿。

眾所周知，螭龍是一種瑞獸，常年都是騰云駕霧的狀態，運用在職場就預示著一直處于事業巔峰狀態。所以，對于正在拼搏奮斗中的年輕人來說，在辦公室擺放一件螭龍題材的木雕作品，能夠鼓勵其不怕一切挫折與困難，扶搖直上，一步步取得理想中的職位。

螭龍是神物，自生存下來就意味著長生不老，所以一件螭龍題材的木雕作品就寓意著健康長壽。若是家中有老人，可以擺放一件螭龍杯的木雕作品，寓意延年益壽，也代表著小輩對長輩的一份心意，象征著一份完好的祝福。

螭龍造型方圓，長短皆宜，可根據需要進行自由多變的設計，適合用于裝飾，作為富于內容意義的圖像被選用，直觀地表達著某種文化象征和思想觀念，而不是作為視覺效果的符號而存在。螭龍紋被廣泛選用的原因是它具有先人們共同遵循、認同的歷史觀念和寓意象征。

（作者單位：仙游縣榜頭鎮豪哥工藝品店）