魏碑楷書的字體特征研究

朱橋

魏碑也稱北碑，是我國南北朝時期北朝文字刻石的通稱。在北朝相繼的各個王朝中以北魏的立國時間最長，后來就用"魏碑"來指稱包括東魏、西魏、北齊和北周在內的整個北朝的碑刻書法作品。魏碑大體可分為碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種，其楷書字體風格各異，富于變化，不拘于法則，點畫形態豐富多變，帶有濃厚的隸意，對后來的隋和唐楷書體的形成產生了巨大影響。歷代書家在創新變革中也多從其中汲取有益的精髓。本文通過筆形特征和字體風格兩方面對魏碑楷書的字體特征進行了研究。

東晉以后，南北分裂，書法亦分為南北兩派。北書剛強，南書蘊藉，各臻其妙，無分上下。南北朝，因為地域差別，個人習性、書風迥然不同。南派書法，多疏放妍妙，長于尺牘。北派書體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風格質樸方嚴，長于榜書，這就是所說的魏碑。魏碑風格多樣，樸拙險峻，舒暢流麗，用筆任意揮灑，結體因勢賦形，不受拘束。極有名的如《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《高貞碑》、及《張玄墓志》等，已開隋、唐楷書法則的先河。魏碑書法筆劃嚴謹、樸厚靈動，豐腴不失于板刻，上承漢隸傳統，下啟唐楷新風，兼有隸楷兩體之神韻，為現代漢字的結體、筆法奠定了堅實的基礎。它的書法藝術是在漢隸和晉楷的基礎上發展演化而來的，古今書家對此碑都給予最高評價，可謂漢碑集成之碑。清朝康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽魏碑有"十美"："古今之中，唯南碑與魏為可宗。可宗為何？曰有十美：一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳越，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美，是十美者，唯魏碑南碑有之。”鐘致帥《雪軒書品》稱："魏碑書法，承漢隸之余韻，啟唐楷之先聲。"唐初幾位楷書大家如歐陽詢，虞世南，褚遂良等，都是取法魏碑的。

魏碑楷書的筆形特征

嘉慶、道光年間，魏碑開始受到書法家和書法理論家的重視，其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣，后期有康有為。阮元寫《北碑南貼論》和《南北書派論》，首倡"碑學"；包世臣著《藝舟雙楫》，康有為著《廣藝舟雙楫》，一反宋朝以來對淳化閣帖的推崇，提出"尊碑抑貼"的觀點。康有為在《廣藝舟雙楫》里面明確提出："今日欲尊帖學，則翻之已壞，不得不尊碑；欲尚唐碑，則磨之已壞，不得不尊南、北朝碑。尊之者，非以其古也。筆畫完好，精神流露，易于臨摹，一也；可以考隸楷之變，二也；可以考后世之源流，三也；唐言結構，宋尚意態，六朝碑各體畢備，四也；筆法舒長刻人，雄奇角出，迎接不暇，實為唐、宋之所無有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎！"此后碑學盛行，魏碑的價值得到普遍的承認。

1.魏碑楷書的筆畫特征

首先，對于魏碑中的橫畫， 單從筆勢上來看，入筆露鋒，先豎向下方按而后橫向右上方運筆。對于這種“欲橫先豎，欲豎先橫”的現象， 平其凡先生認為是由于書寫時右手執筆所導致。右手拿筆，視覺感受最佳的線條是由上至下、自左到右的直線和形如“S”型的曲線。將這種 “S”型曲線進行一定程度的壓縮，便會呈現出“欲橫先豎，欲豎先橫”的筆形。由于受到刊刻工具影響，魏碑中經常可以見到方頭方尾以及狀似平行四邊形的橫畫。在魏碑中也有波碟明顯且向右上方傾斜的橫畫， 收筆時按筆同時上挑出鋒，表現出明顯的隸意，例如《大代華岳廟碑》中的“唐”、“嘉”、“生”和《中岳篙高靈廟碑》中的“岳”、“二”、“奉”、等。這種筆形通常出現在北魏前期的碑刻作品中，夾雜著明顯的隸書筆形，是魏碑楷體的異變字體，也被稱作“新隸體”。受刻刀的影響，魏碑楷書中的點畫大都是呈三角形的點。同時，不同于唐楷中的點畫大都是向下收筆，魏碑中的點有向上挑的波腳，這是受隸書的影響所導致。此外，魏碑中還可見一些橫向寫的點畫，并列的一些點通常連為一體。對于豎畫，在魏碑中主要表現為在起筆處呈方形，收筆處則為左邊或右邊缺失，很少以懸針形收尾，筆勢通常是入筆先橫向頓筆然后提筆向下運筆。魏碑中的長撇的筆態特征往往是頭部下筆的地方斜刻一筆，尾部比較粗，收筆時稍稍上揚亦或是向水平方運行，如《元舞墓志》中的“領”、“太”、“祖”等字的相關筆形。魏碑中的短撇主要是側鋒用筆，運行快且筆程短，狀似三角形，例如《張黑女墓志》中的“秀”和“化”等。魏碑字體中的捺筆微露鋒或者不露鋒，且多有波碟，含有隸意，而唐楷中捺筆則與之不同，出鋒收筆，且無波碟。提筆是楷書中特有的筆形，一般通過橫畫轉變而來，位于左部偏旁的最后一筆。勾筆同樣也是楷書所獨有的筆形，不同于隸書中的“長彎勾”，楷書中的勾筆才是真正意義上的“硬勾”。對于魏碑中的折畫，最突出的特點是右折筆的外輪廓似三角形，且內圓外方。有些方折筆在刻畫時表現為斜刻一筆，以突出右折筆，如《元群墓志》里的“宣”和“黃”等。

2.魏碑文字的章法行氣特征

從章法上看，因為該時期的碑刻全部是先書丹再刻寫， 一般而言， 碑刻、墓志、造像題記均能依照橫平豎直的格子合理的安排字體，使得字數剛好布滿空間，有些碑刻還存在界格。摩崖刻石一般依山勢而刻寫，因此書寫時的環境特征表現得更加明顯，豎行往往是向右側傾斜而不是垂直而下。從行氣上來看， 北魏文字與隸書和楷書時期一致，字與字之間均缺乏連貫性， 橫行氣和縱行氣都比較弱，與草書的“氣通隔行”完全不同。

3.魏碑文字的結字特征

魏碑文字豎畫起筆時先橫向寫，而橫畫起筆時先豎向寫，這種書寫方式體現出了中國書法理論歷來推崇的“中和”之美。豎向和橫向對立統一于一個筆形中，非常具有特色，常常能在北魏時期的字形中見到。摩崖石刻、造像題記、碑刻中的豎筆多向右下方偏斜，橫畫一般則向右上方傾斜。由于楷書剛產生不久，新的法度還沒有形成，魏碑文字中依然留有濃厚的隸書筆畫的形體和結體風格，使得書寫者有更好的想象和發揮的空間，從而形成了風格迥異的結體特征。魏碑文字結字的一個典型特征是結構比較緊密， 筆畫安排自然，平均分配空間，結構不追求勻稱，字形大多重心偏下。北碑中這種結字的茂密是因為各種筆畫的粗細基本一致以致整個字的排列顯得更加緊密。書寫者和刻畫者隨意的增減字體筆畫且異體眾多是魏碑文字結體上的另一個顯著特征， 如一個“亮”字有超過十二種寫法， “魏”字則有十幾種異寫形體，“將”大概有十五種寫法。魏碑中異寫字形可以說是隨處可見，字形繁雜，別字連篇，基本上已經成為大家的共識。

魏碑楷書的字體風格

魏碑楷書字體的風格多種多樣， 不拘泥于法則，富于變化。字形面貌方整峻厲，點畫形態紛繁多變，且帶有濃郁的隸意。結體上存在眾多異體，且隨意增減筆畫。章法上字字獨立，沒有明顯的連貫和呼應。摩崖石刻文字的單字和整行通常明顯傾斜，適應人在書寫時的生理特征，但與甲骨文隨意的書寫布局不同。北魏前期，碑刻隸意非常濃厚，橫筆傾斜上揚且末端有波碟，撇畫的尾部有按筆，末且梢微微上揚，代表作有《霍陽碑》、《中岳篙高靈廟碑》等。而中后期的墓志文字則體現出了較高的審美和藝術價值，書寫者的文化層次較高，字體刻寫精美、雅致，代表作有《元倪墓志》、《元瓣墓志》、《張黑女墓志》等。總體上而言，魏碑的風格一致，但因為刻寫的方式以及刻工的文化水平等因素的影響，龍門造像題記與處于同一時期的碑刻體并不完全相同，常常出現異體、訛誤和用字混亂等現象。刊刻水平參差不齊，一些題記與摩崖刻石一樣，帶有一些明顯的符合人生理特征書寫的跡象，表現為橫畫向右傾斜，而豎畫向右下方傾斜。總體來說，由于魏碑楷書的體勢剛剛穩定，還未出現較多的條例要求，使得這一時期的書法家獲得更大的創作空間。結語

魏碑書法筆劃嚴謹、樸厚靈動，豐腴不失于板刻，上承漢隸，下開唐楷，兼有隸楷兩體之神韻。它的書法藝術是在漢隸和晉楷的基礎上發展演化而來的，堪稱漢碑中的上品。古今書家對此碑都給予最高評價，可謂漢碑集成之碑。幾百年來， 魏碑字體因其獨特的形貌引起眾多書法愛好者和文字研究者的興趣，以至“魏體”、“破體”、和“新魏體”等相關術語相繼出現在書法史上。歷史上的一些著名人物，如顏之推、康有為、阮元、劉熙載、包世臣等， 對該時期魏碑的字體風格、用字現象紛紛進行了不同角度的評價。在當今的信息時代，各種輸入法軟件中均有出現與魏碑字體有關的字體，如“新魏體”等，這充分說明我們有必要對魏碑的字體特征及其文化價值進行更深入地研究。

（作者單位：河南省翰苑書畫培訓中心）

作者簡介：朱 橋，河南省翰苑書畫培訓中心主任。