魏碑楷書(shū)的字體特征研究

朱橋

魏碑也稱(chēng)北碑，是我國(guó)南北朝時(shí)期北朝文字刻石的通稱(chēng)。在北朝相繼的各個(gè)王朝中以北魏的立國(guó)時(shí)間最長(zhǎng)，后來(lái)就用"魏碑"來(lái)指稱(chēng)包括東魏、西魏、北齊和北周在內(nèi)的整個(gè)北朝的碑刻書(shū)法作品。魏碑大體可分為碑刻、墓志、造像題記和摩崖刻石四種，其楷書(shū)字體風(fēng)格各異，富于變化，不拘于法則，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)豐富多變，帶有濃厚的隸意，對(duì)后來(lái)的隋和唐楷書(shū)體的形成產(chǎn)生了巨大影響。歷代書(shū)家在創(chuàng)新變革中也多從其中汲取有益的精髓。本文通過(guò)筆形特征和字體風(fēng)格兩方面對(duì)魏碑楷書(shū)的字體特征進(jìn)行了研究。

東晉以后，南北分裂，書(shū)法亦分為南北兩派。北書(shū)剛強(qiáng)，南書(shū)蘊(yùn)藉，各臻其妙，無(wú)分上下。南北朝，因?yàn)榈赜虿顒e，個(gè)人習(xí)性、書(shū)風(fēng)迥然不同。南派書(shū)法，多疏放妍妙，長(zhǎng)于尺牘。北派書(shū)體，帶著漢隸的遺型，筆法古拙勁正，而風(fēng)格質(zhì)樸方嚴(yán)，長(zhǎng)于榜書(shū)，這就是所說(shuō)的魏碑。魏碑風(fēng)格多樣，樸拙險(xiǎn)峻，舒暢流麗，用筆任意揮灑，結(jié)體因勢(shì)賦形，不受拘束。極有名的如《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《高貞碑》、及《張玄墓志》等，已開(kāi)隋、唐楷書(shū)法則的先河。魏碑書(shū)法筆劃嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚靈動(dòng)，豐腴不失于板刻，上承漢隸傳統(tǒng)，下啟唐楷新風(fēng)，兼有隸楷兩體之神韻，為現(xiàn)代漢字的結(jié)體、筆法奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。它的書(shū)法藝術(shù)是在漢隸和晉楷的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來(lái)的，古今書(shū)家對(duì)此碑都給予最高評(píng)價(jià)，可謂漢碑集成之碑。清朝康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽(yù)魏碑有"十美"："古今之中，唯南碑與魏為可宗?？勺跒楹?？曰有十美：一曰魄力雄強(qiáng)，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳越，四曰點(diǎn)畫(huà)峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動(dòng)，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美，是十美者，唯魏碑南碑有之?！辩娭聨洝堆┸帟?shū)品》稱(chēng)："魏碑書(shū)法，承漢隸之余韻，啟唐楷之先聲。"唐初幾位楷書(shū)大家如歐陽(yáng)詢(xún)，虞世南，褚遂良等，都是取法魏碑的。

魏碑楷書(shū)的筆形特征

嘉慶、道光年間，魏碑開(kāi)始受到書(shū)法家和書(shū)法理論家的重視，其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣，后期有康有為。阮元寫(xiě)《北碑南貼論》和《南北書(shū)派論》，首倡"碑學(xué)"；包世臣著《藝舟雙楫》，康有為著《廣藝舟雙楫》，一反宋朝以來(lái)對(duì)淳化閣帖的推崇，提出"尊碑抑貼"的觀(guān)點(diǎn)?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》里面明確提出："今日欲尊帖學(xué)，則翻之已壞，不得不尊碑；欲尚唐碑，則磨之已壞，不得不尊南、北朝碑。尊之者，非以其古也。筆畫(huà)完好，精神流露，易于臨摹，一也；可以考隸楷之變，二也；可以考后世之源流，三也；唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意態(tài)，六朝碑各體畢備，四也；筆法舒長(zhǎng)刻人，雄奇角出，迎接不暇，實(shí)為唐、宋之所無(wú)有，五也。有是五者，不亦宜于尊乎！"此后碑學(xué)盛行，魏碑的價(jià)值得到普遍的承認(rèn)。

1.魏碑楷書(shū)的筆畫(huà)特征

首先，對(duì)于魏碑中的橫畫(huà)， 單從筆勢(shì)上來(lái)看，入筆露鋒，先豎向下方按而后橫向右上方運(yùn)筆。對(duì)于這種“欲橫先豎，欲豎先橫”的現(xiàn)象， 平其凡先生認(rèn)為是由于書(shū)寫(xiě)時(shí)右手執(zhí)筆所導(dǎo)致。右手拿筆，視覺(jué)感受最佳的線(xiàn)條是由上至下、自左到右的直線(xiàn)和形如“S”型的曲線(xiàn)。將這種 “S”型曲線(xiàn)進(jìn)行一定程度的壓縮，便會(huì)呈現(xiàn)出“欲橫先豎，欲豎先橫”的筆形。由于受到刊刻工具影響，魏碑中經(jīng)常可以見(jiàn)到方頭方尾以及狀似平行四邊形的橫畫(huà)。在魏碑中也有波碟明顯且向右上方傾斜的橫畫(huà)， 收筆時(shí)按筆同時(shí)上挑出鋒，表現(xiàn)出明顯的隸意，例如《大代華岳廟碑》中的“唐”、“嘉”、“生”和《中岳篙高靈廟碑》中的“岳”、“二”、“奉”、等。這種筆形通常出現(xiàn)在北魏前期的碑刻作品中，夾雜著明顯的隸書(shū)筆形，是魏碑楷體的異變字體，也被稱(chēng)作“新隸體”。受刻刀的影響，魏碑楷書(shū)中的點(diǎn)畫(huà)大都是呈三角形的點(diǎn)。同時(shí)，不同于唐楷中的點(diǎn)畫(huà)大都是向下收筆，魏碑中的點(diǎn)有向上挑的波腳，這是受隸書(shū)的影響所導(dǎo)致。此外，魏碑中還可見(jiàn)一些橫向?qū)懙狞c(diǎn)畫(huà)，并列的一些點(diǎn)通常連為一體。對(duì)于豎畫(huà)，在魏碑中主要表現(xiàn)為在起筆處呈方形，收筆處則為左邊或右邊缺失，很少以懸針形收尾，筆勢(shì)通常是入筆先橫向頓筆然后提筆向下運(yùn)筆。魏碑中的長(zhǎng)撇的筆態(tài)特征往往是頭部下筆的地方斜刻一筆，尾部比較粗，收筆時(shí)稍稍上揚(yáng)亦或是向水平方運(yùn)行，如《元舞墓志》中的“領(lǐng)”、“太”、“祖”等字的相關(guān)筆形。魏碑中的短撇主要是側(cè)鋒用筆，運(yùn)行快且筆程短，狀似三角形，例如《張黑女墓志》中的“秀”和“化”等。魏碑字體中的捺筆微露鋒或者不露鋒，且多有波碟，含有隸意，而唐楷中捺筆則與之不同，出鋒收筆，且無(wú)波碟。提筆是楷書(shū)中特有的筆形，一般通過(guò)橫畫(huà)轉(zhuǎn)變而來(lái)，位于左部偏旁的最后一筆。勾筆同樣也是楷書(shū)所獨(dú)有的筆形，不同于隸書(shū)中的“長(zhǎng)彎勾”，楷書(shū)中的勾筆才是真正意義上的“硬勾”。對(duì)于魏碑中的折畫(huà)，最突出的特點(diǎn)是右折筆的外輪廓似三角形，且內(nèi)圓外方。有些方折筆在刻畫(huà)時(shí)表現(xiàn)為斜刻一筆，以突出右折筆，如《元群墓志》里的“宣”和“黃”等。

2.魏碑文字的章法行氣特征

從章法上看，因?yàn)樵摃r(shí)期的碑刻全部是先書(shū)丹再刻寫(xiě)， 一般而言， 碑刻、墓志、造像題記均能依照橫平豎直的格子合理的安排字體，使得字?jǐn)?shù)剛好布滿(mǎn)空間，有些碑刻還存在界格。摩崖刻石一般依山勢(shì)而刻寫(xiě)，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)的環(huán)境特征表現(xiàn)得更加明顯，豎行往往是向右側(cè)傾斜而不是垂直而下。從行氣上來(lái)看， 北魏文字與隸書(shū)和楷書(shū)時(shí)期一致，字與字之間均缺乏連貫性， 橫行氣和縱行氣都比較弱，與草書(shū)的“氣通隔行”完全不同。

3.魏碑文字的結(jié)字特征

魏碑文字豎畫(huà)起筆時(shí)先橫向?qū)懀鴻M畫(huà)起筆時(shí)先豎向?qū)?，這種書(shū)寫(xiě)方式體現(xiàn)出了中國(guó)書(shū)法理論歷來(lái)推崇的“中和”之美。豎向和橫向?qū)α⒔y(tǒng)一于一個(gè)筆形中，非常具有特色，常常能在北魏時(shí)期的字形中見(jiàn)到。摩崖石刻、造像題記、碑刻中的豎筆多向右下方偏斜，橫畫(huà)一般則向右上方傾斜。由于楷書(shū)剛產(chǎn)生不久，新的法度還沒(méi)有形成，魏碑文字中依然留有濃厚的隸書(shū)筆畫(huà)的形體和結(jié)體風(fēng)格，使得書(shū)寫(xiě)者有更好的想象和發(fā)揮的空間，從而形成了風(fēng)格迥異的結(jié)體特征。魏碑文字結(jié)字的一個(gè)典型特征是結(jié)構(gòu)比較緊密， 筆畫(huà)安排自然，平均分配空間，結(jié)構(gòu)不追求勻稱(chēng)，字形大多重心偏下。北碑中這種結(jié)字的茂密是因?yàn)楦鞣N筆畫(huà)的粗細(xì)基本一致以致整個(gè)字的排列顯得更加緊密。書(shū)寫(xiě)者和刻畫(huà)者隨意的增減字體筆畫(huà)且異體眾多是魏碑文字結(jié)體上的另一個(gè)顯著特征， 如一個(gè)“亮”字有超過(guò)十二種寫(xiě)法， “魏”字則有十幾種異寫(xiě)形體，“將”大概有十五種寫(xiě)法。魏碑中異寫(xiě)字形可以說(shuō)是隨處可見(jiàn)，字形繁雜，別字連篇，基本上已經(jīng)成為大家的共識(shí)。

魏碑楷書(shū)的字體風(fēng)格

魏碑楷書(shū)字體的風(fēng)格多種多樣， 不拘泥于法則，富于變化。字形面貌方整峻厲，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)紛繁多變，且?guī)в袧庥舻碾`意。結(jié)體上存在眾多異體，且隨意增減筆畫(huà)。章法上字字獨(dú)立，沒(méi)有明顯的連貫和呼應(yīng)。摩崖石刻文字的單字和整行通常明顯傾斜，適應(yīng)人在書(shū)寫(xiě)時(shí)的生理特征，但與甲骨文隨意的書(shū)寫(xiě)布局不同。北魏前期，碑刻隸意非常濃厚，橫筆傾斜上揚(yáng)且末端有波碟，撇畫(huà)的尾部有按筆，末且梢微微上揚(yáng)，代表作有《霍陽(yáng)碑》、《中岳篙高靈廟碑》等。而中后期的墓志文字則體現(xiàn)出了較高的審美和藝術(shù)價(jià)值，書(shū)寫(xiě)者的文化層次較高，字體刻寫(xiě)精美、雅致，代表作有《元倪墓志》、《元瓣墓志》、《張黑女墓志》等?？傮w上而言，魏碑的風(fēng)格一致，但因?yàn)榭虒?xiě)的方式以及刻工的文化水平等因素的影響，龍門(mén)造像題記與處于同一時(shí)期的碑刻體并不完全相同，常常出現(xiàn)異體、訛誤和用字混亂等現(xiàn)象。刊刻水平參差不齊，一些題記與摩崖刻石一樣，帶有一些明顯的符合人生理特征書(shū)寫(xiě)的跡象，表現(xiàn)為橫畫(huà)向右傾斜，而豎畫(huà)向右下方傾斜。總體來(lái)說(shuō)，由于魏碑楷書(shū)的體勢(shì)剛剛穩(wěn)定，還未出現(xiàn)較多的條例要求，使得這一時(shí)期的書(shū)法家獲得更大的創(chuàng)作空間。結(jié)語(yǔ)

魏碑書(shū)法筆劃嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚靈動(dòng)，豐腴不失于板刻，上承漢隸，下開(kāi)唐楷，兼有隸楷兩體之神韻。它的書(shū)法藝術(shù)是在漢隸和晉楷的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來(lái)的，堪稱(chēng)漢碑中的上品。古今書(shū)家對(duì)此碑都給予最高評(píng)價(jià)，可謂漢碑集成之碑。幾百年來(lái)， 魏碑字體因其獨(dú)特的形貌引起眾多書(shū)法愛(ài)好者和文字研究者的興趣，以至“魏體”、“破體”、和“新魏體”等相關(guān)術(shù)語(yǔ)相繼出現(xiàn)在書(shū)法史上。歷史上的一些著名人物，如顏之推、康有為、阮元、劉熙載、包世臣等， 對(duì)該時(shí)期魏碑的字體風(fēng)格、用字現(xiàn)象紛紛進(jìn)行了不同角度的評(píng)價(jià)。在當(dāng)今的信息時(shí)代，各種輸入法軟件中均有出現(xiàn)與魏碑字體有關(guān)的字體，如“新魏體”等，這充分說(shuō)明我們有必要對(duì)魏碑的字體特征及其文化價(jià)值進(jìn)行更深入地研究。

（作者單位：河南省翰苑書(shū)畫(huà)培訓(xùn)中心）

作者簡(jiǎn)介：朱 橋，河南省翰苑書(shū)畫(huà)培訓(xùn)中心主任。