探析柯布西耶的“機械美學”

石晨

機械美學開始于工業時代，在這樣一種激情的機械為主的潮流下，與之相匹配的設計隨之產生，設計師開始找尋以何種方式來表現這個蒸汽時代的設計趨勢，這種全新的審美傾向開始被逐漸追求和蔓延。它代表著精確，速度，力量，結構，一種完全脫離手工設計的審美。

“機械美學”是研究機器生產時代產品設計審美規律的理論學說，關于它最早的起源我們可以了解到最早時期與之相關的一名意大利的版畫家吉奧瓦尼·皮拉內西（Giovanni Piranesi， 1720～1778）。而真正的機器時代開始于改變了世界篇章的工業革命，歷史的角色扮演者——蒸汽機改變了一個時代的發展。由于技術革新導致新的產品大量生產而忽視了其質量和品質，批量生產的仿制品必然缺乏優良設計所必須的、完美的手工技藝，大量用機械程序生產出來的設計制品使人們產生懷疑，從而在現代設計發展過程中就有了從藝術、裝飾為主導向現代主義設計的發展歷程，這是對失衡的經濟基礎之上的價值觀念重新尋找一個新的平衡的過程。

工業革命作為一個起點，帶動了現代主義的開端。從建筑領域發展來看，一部現代主義的建筑史，就是機器美學的發展史。在機器美學被實際應用到機器本身之前，以柯布西耶為代表的設計師們，首先讓其在建筑和一些實用藝術品上予以充分的體現。勒·柯布西耶（1887- 1965）和米迪·奧尚方（Amedee Ozenfant， 1886- 1966）。他們二人共同提出了以新柏拉圖主義哲學為依據的純粹主義的機器美學.它的研究對象以造型藝術特別是產品設計和建筑為主。柯布西耶認為建筑是一個關于光、色調、塊面，外觀和規劃的同翹。機器美學的代表作是以柯布西耶于1923年發表的《走向新建筑》。他認為輪船、汽車和飛機是表現新時代精神的產品，認為這些產品的外形設計不受任何傳統式樣的約束完全是按照新的功能要求而設計成的它們只受到經濟因素的約束，因而更加具有合理性。

在進入到二十世紀以來，由于機械對于建筑形式和空間乃至城市生活空間和人們的生活方式影響越來越強烈。其對建筑的影響在三個方面：1.機械成為現代建筑的生產技術手段；2.使建筑物具有機械的材質外表與形式；3.使建筑具有機械理性意識，構造方式與活動能力。從影響來看，前兩種分別是技術前提和作為象征性而言。后一種則才是其本質和重要的影響。配合大機器時代的前提下，開始以精確的度量方式開始來改造他著手的建筑。勒·柯布西耶城市規劃五要點： a、功能分區明確 b、市中心建高層，降低密度，空出綠地 c、底層透空（解放地面，視線通透） d、棋盤式道路，人車分流 e、建立小城鎮式的居住單位他同樣提出現代建筑觀：（1）新建筑是新時代的建筑。（2）工業化的建造方法。（3）設計方法：由內而外，平面是設計的發動機，功能合適。運用基本形式 和有比例的幾何體，超脫個人情感，反對裝飾。（4）新建筑的五個特點：底層架空、屋頂花園、自由平面、帶形長窗和自由 立面。（5）城市集中主義者，大城市是現代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。勒·柯布西耶思想介紹： 倡導新建筑在第一次世界大戰后的大規模重建工作中，現代主義建筑在歐洲興起。再強調建筑師是造型藝術家。勒.柯布西耶的革新思想和獨特見解對當時的學院派建筑思想是有力的沖擊。

因為柯布西耶有獨立于其他人的認知世界的方法，所以他的個人存在才具有意義。如果把住宅看作為一種“觀看世界的裝置， 一個看的機械系統”的話， 那么它就可以被理解為一部照相機。薩伏伊別墅集中體現了他二戰前建筑觀念的集合。

在薩伏伊別墅的設計中，共三層平面均布置了主人所需要使用的空間，并且充分提供不同的活動空間，增加功能的合理劃分，室內采用坡道，增加了上下空間的連接性和趣味性，同時也提供了業主的方便性。二層各個空間通過走廊相互串聯，卻又呈現不同的景象，通過光線明暗，視線通斷，色彩的純與素對比，柯布西耶將空間豐富的效果描繪的充滿了張力。其次柯布西耶把自己新建筑五點和功能主義運用在這次建筑實踐上。別墅采用新材料、新結構，為內部空間劃分和外部造型提供了更大的自由度。材料采用混泥土、鋼筋和玻璃等，使墻體成為分隔體。別墅可以任意利用墻體分隔空間，甚至運用了曲線型墻體豐富空間變化，一樓為細長的柱子支撐，二層則為長條形窗子沒有任何裝飾，立面再也不像任何從前的傳統風格。它反對裝飾、符合功能，反對歷史抄襲、反對不滿足功能的美感。在設計中其將美感隱藏于功能主義背后，運用幾何形式圖解了一種純粹、單一的形象，使內外形象大相庭徑。它既滿足了簡潔單純的形式，又滿足了復雜的功能。這種相互的矛盾，形成了薩伏伊獨特魅力的所在。

柯布西耶一生眾多的作品與著作都可以看到薩伏伊中體現出來的辨證特點理性與感性.形式與功能、明亮與陰霾、靜謐與流動，秩序與自由。正是這些兩相對立的矛盾之中.表現出柯布西耶驚人的創造力。柯布西耶通過自己的作品在與時代、建筑的對話中，找到了代表自己內心以及和這個時代相同步的新精神，這樣的理念和思想卻成為了后輩建筑師一直向其學習和超越的旗幟。

（作者單位：四川美術學院）